дальнейшую цепочку контрабандистов, местные власти арестовали принявшего участие в его операции бельгийского гражданина, и тот указал на Тетона. В результате генерал — губернатор Конго объявил Тетона персоной нон грата и выдворил его из страны.
В 1944 г. англо — американские союзники предпринимали дальнейшие попытки разобраться в этом деле, но в конце концов британское правительство решило поручить проверку горному инженеру и специалисту по вопросам безопасности в области алмазной промышленности, причём отобрать обоих поручалось сэру Эрнесту Оппенгеймеру. План этот так и не был никогда осуществлён на практике, но в ОСС тем не менее пришли к выводу, что обеспечение безопасности в данной отрасли было решено полностью доверить специалистам самой же отрасли.
В конце 1944 г. сотрудник военного ведомства США в конфиденциальной записке, адресованной помощнику генерального прокурора США Эдварду Стимсону, подвёл итог всему этому эпизоду следующим образом:
Полагаю, что оснований утверждать, будто ответчик (De Beers) сознательно препятствовал установлению контроля над утечками промышленных алмазов в Германию, у нас нет. Представляется, что любое предположение такого рода могло быть выдвинуто только при условии, что оно будет подкреплено какими — то действиями официальных подразделений британского правительства. Однако очевидно, что британское правительство расследовать столь щепетильное дело было совершенно не готово. Поэтому было принято решение что было бы опрометчиво дать себя втянуть в столь неоднозначную ситуацию.
В 1945 г. в связи с окончанием войны ОСС было распущено.
ВЕСЬ этот долгий и достаточно самоочевидный рассказ имел целью привлечь внимание к одной из последних фраз: о том, что проверка с участием горного инженера и специалиста по вопросам безопасности в алмазной промышленности так никогда и не была проведена. Потому что это утверждение неверно. Такая проверка проведена была; правда, десять лет спустя, когда послевоенные страсти сошли, наконец, на нет, и ситуация успокоилась.
Цель же её была именно та, о какой догадывались американские разведчики: полностью обелить De Beers и поставить, наконец, точку в этой не просто неприглядной, а очень зловещей истории. А её публичным двойным результатом (и средством достижения главной цели) стали две повести, документальная и художественная, написанные одним и тем же автором: Яном Флемингом.
Документальная повесть — это очень мало кому известный очерк Флеминга «Алмазные контрабандисты» (The Diamond Smugglers), а художественная — это, конечно же, всем хорошо известный рассказ об очередных похождениях Джеймса Бонда под названием Diamonds Are Forever. И если переплёты, в которые попадает и из которых выпутывается агент 007, не имеют практически ничего общего с только что рассказанной неприглядной реальностью, то документальная повесть, написанная по результатам специальной командировки по заданию и за деньги De Beers, имеет к ней самое непосредственное отношение, поскольку является по сути протоколом подробного отчёта об осуществлённом, наконец, пресечении незаконной торговли алмазами, представленного именно специалистом по вопросам безопасности в алмазной промышленности (нанятого De Beers только что вышедшего в отставку с должности генерального директора МИ5 сэра Перси Силлитоу).
Не вызывает никакого сомнения, что именно Яну Флемингу поручили написать этот очерк по той простой причине, что он — находящийся в самом центре того самого элитного англо — американского «кузенства», с которым так и не смогли совладать спецслужбы и Государственный департамент США, — прекрасно знает и понимает его интересы, умеет их эффективно и конфиденциально защищать на любом уровне вплоть до самого высокого международного, и к тому же ещё — уже просто в виде полезного довеска — отменно владеет пером. Ну и ещё потому, конечно, что он уже давно, с самых ранних лет, безусловной лояльностью делу «своих» и умением видеть и понимать его глобальный масштаб и перспективу заслужил их полное доверие.
И потому назвать его ремесло можно, наверное, вкладывая смысл в каждое слово так: агент по особым поручениям сильных мира сего.
Эпилог, или Непосвящённым вход запрещён
В 1952 ГОДУ, выпуская свой самый первый роман, Ян Флеминг последовал рекомендации семейных финансовых советников и приобрёл никому не известную маленькую продюсерскую фирму — Glidrose Productions[752], — с тем чтобы на неё, а не на себя регистрировать авторские права на будущие романы и, соответственно, на её имя — а не самому лично — получать гонорары за них.
Цель такого ухищрения была проста: личные доходы физических лиц тогда в Великобритании облагались по самой высокой ставке, причём после определённого — вполне достижимого для популярного автора — уровня эта ставка достигала почти 100 %. А вот доходы фирм — юридических лиц облагались уже в более щадящем режиме. Так что этот приём «минимизации налогов» был в ту пору весьма распространён (им пользовался даже такой искренний социалистически настроенный — если верить его творчеству и особенно публицистике — автор, как Джордж Оруэлл).
На протяжении следующих примерно десяти лет доходы Флеминга от продажи книг были относительно скромны. Но после первой же экранизации одного из его романов («Доктор Но»; фильм вышел на экраны в 1962 г.), а особенно после того, как Джон Кеннеди на весь мир заявил, что Ян Флеминг — один из десяти его самых любимых писателей, ситуация в корне изменилась. Его книги стали расходиться по обе стороны Атлантического океана миллионными тиражами, его гонорары только за романы стали исчисляться сотнями тысяч фунтов (миллионами в нынешнем выражении). Налоговые поблажки, предоставляемые малым предприятиям и в частности его фирме, стали казаться тоже недостаточными.
Попутно можно задуматься, действительно ли только банальной алчностью объясняется устойчивое и общее для всех тогдашних преуспевавших британских авторов нежелание «просто» платить налоги? Всё — таки регулярное, навязчивое сопоставление сумм валового дохода и чистого остатка на руках в соотношении примерно 85:15 кого угодно может свести с ума.
И советники Яна Флеминга снова нашли выход. А то, как и с чьей конкретно помощью Флеминг рекомендованный ими вариант реализовал, попутно иллюстрирует одну из парадоксальных особенностей британской крупной буржуазии: абсолютно мирное сосуществование, некий симбиоз в её среде имперского и якобы социалистического начал.
Флеминг — отпрыск богатейшего семейства, принадлежавший душой и телом самой крупной буржуазии своего времени, — обратился за помощью в деле минимизации своих налогов, то есть попросил помочь ему свести до минимума свое участие в «социально справедливом перераспределении доходов» убежденного фабианца, издателя ведущей газеты левых сил Великобритании New Statesman Джока Кэмпбелла (Jock Campbell). Причём сделал это Флеминг именно тогда, когда идейные союзники и соратники Кэмпбелла лейбористы (ученики фабианцев и практики их учения, авторы той самой драконовской налоговой системы, которую Флеминг намеревался перехитрить) пребывали в расцвете сил и обладали огромным влиянием в стране. И — как
