Рис. 4.11. Мраморная плита, найденная в Вирунуме. Внизу изображено рождение Митры. Сверху мы видим избиение младенцев, которое очень напоминает известный евангельский рассказ об избиении младенцев в Вифлееме вскоре после рождения Христа. Взято из [7], с. 149
Рис. 4.12. Барельеф, найденный в Вирунуме. Внизу – Митра, пробивающий скалу. Вероятно, имеется в виду, что он делает это с помощью пушки – нового по тем временам оружия. В середине – Митра пожимает руку Солнцу. Еще выше – Митра восходит на колесницу Солнца и садится вместе с ним (возенесение Митры). Взято из [7], с. 175
4.2. Зодиак «ковра из Байе» («BL»)
«Ковер из Байе» – известный памятник средневековья. Он постоянно привлекал к себе пристальное внимание исследователей. Его история окутана многочисленными легендами, и даже само происхождение считается загадочным. Предполагается, что на ковре представлена в лицах история завоевания Англии Вильгельмом Завоевателем в XI веке н.э. (по скалигеровской хронологии). Исследователи думают, что и сам ковер был создан в ту же эпоху XI века. Однако, как показал наш анализ, ковер из Байе допускает независимую астрономическую датировку. Она дает совсем другую дату.
Совершенно неожиданно для нас самих мы обнаружили на ковре из Байе зодиак с астрономическим гороскопом. Который – наряду с другими изображениями, присутствующими на ковре, – представляет исключительный интерес с точки зрения новой хронологии. См. нашу книгу «Крещение Руси».
Воспользуемся подробным описанием ковра из Байе в фундаментальном издании [12], с. 10–12. В нем дано полное цветное, а также черно-белое воспроизведение ковра, его научное описание и комментарии. Издатель и комментатор книги [12] – сотрудник Британского Музея Давид М. Вильсон.
Мы полностью воспроизводим ковер из Байе на рис. 4.13–4.34 следуя изданию [12]. В этом труде ковер разделен на 73 листа, каждому из которых отведен полный разворот книги. Номера листов, заимствованные из [12], проставлены на рис. 4.13–4.34. Вверху и внизу на рисунках нами добавлены надписи. Их смысл станет понятен из дальнейшего.
Как уже было сказано, на ковре изображен, среди прочего, зодиак с астрономически записанной датой (гороскопом). Вероятно, это дата изготовления ковра. В любом случае, ясно, что ковер могли сделать лишь ПОЗЖЕ даты, записанной на нем. Но никак не раньше.
Предисловие к труду [12] открывается следующими словами Давида М. Вильсона: «Ковер из Байе (The Bayeux Tapestry) является ОДНИМ ИЗ САМЫХ ЗАГАДОЧНЫХ ПАМЯТНИКОВ ЕВРОПЕЙСКОЙ ИСТОРИИ» [12], с. 8.
Отметим, что ковер из Байе не является ковром в обычном смысле. Это – вышитое цветными нитками льняное полотно, подобное старым русским рушникам или полотенцам. Но – гораздо длиннее. «Ковер» составлен из восьми сшитых между собой льняных полотнищ различной длины (но приблизительно одинаковой ширины). Общая его длина составляет около 70 метров, а точнее, 68 метров и 38 сантиметров. Ширина колеблется от 45,7 сантиметра до 53,6 сантиметра. Первоначально ковер был длиннее, но на сколько именно – неизвестно. Оба его конца утрачены. Семь соединительных швов на ковре сохранились в своем первозданном виде и практически незаметны. В одном месте (см. лист 15) видно, что вышитая верхняя граница неровная. Д. Вильсон считает, что здесь части ковра были сшиты уже после того, как каждая из них была покрыта рисунками.
Рис. 4.13. Ковер из Байе. Листы 1, 2, 3. Взято из [12], с. 174–175
Рис. 4.14. Ковер из Байе. Листы 4, 5, 6. Взято из [12], с. 174–175
Рис. 4.15. Ковер из Байе. Листы 7, 8, 9, 10. Взято из [12], с. 176–177
Рис. 4.16. Ковер из Байе. Листы 11, 12, 13. Взято из [12], с. 176–177
Рис. 4.17. Ковер из Байе. Листы 14, 15, 16, 17. Взято из [12], с. 178–179
Рис. 4.18. Ковер из Байе. Листы 18, 19, 20. Взято из [12], с. 178–179
Рис. 4.19. Ковер из Байе. Листы 21, 22, 23, 24. Взято из [12], с. 180–181
Рис. 4.20. Ковер из Байе. Листы 25, 26, 27. Взято из [12], с. 180–181
Рис. 4.21. Ковер из Байе. Листы 28, 29, 30, 31. Взято из [12], с. 182–183
Рис. 4.22. Ковер из Байе. Листы 32, 33, 34. Взято из [12], с. 182–183
Рис. 4.23. Ковер из Байе. Листы 35, 36, 37. Взято из [12], с. 184–185
Рис. 4.24. Ковер из Байе. Листы 38, 39, 40. Взято из [12], с. 184–185
Рис. 4.25. Ковер из Байе. Листы 41, 42, 43, 44. Взято из [12], с. 186–187
Рис. 4.26. Ковер из Байе. Листы 45, 46, 47. Взято из [12], с. 186–187
Рис. 4.27. Ковер из Байе. Листы 48, 49, 50, 51. Взято из [12], с. 188–189
Рис. 4.28. Ковер из Байе. Листы 52, 53, 54. Взято из [12], с. 188–189
Рис. 4.29. Ковер из Байе. Листы 55, 56. Взято из [12], с. 190–191
Рис. 4.30. Ковер из Вайе. Листы 57, 58, 59, 60. Взято из [12], с. 190 – 191
Рис. 4.31. Ковер из Байе. Листы 61, 62, 63. Взято из [12], с. 192–193
Рис. 4.32. Ковер из Байе. Листы 64, 65, 66. Взято из [12], с. 192–193
Рис. 4.33. Ковер из Байе. Листы 67, 68, 69, 70. Взято из [12], с. 194–195
Рис. 4.34. Ковер из Байе. Листы 71, 72, 73. Взято из [12], с. 194–195
Ковер из Байе считается высокохудожественным и весьма качественным изделием. Единогласно отмечается, что в него был вложен огромный труд. Исследователи обратили внимание, что на полотне нет следов прорисей, по которым делалась вышивка. В то же время считается, что «предварительные рисунки почти наверняка существовали и каким-то образом были перенесены на льняную основу» [12], с. 10.
Первоначально рисунки на ковре были вышиты, в основном, пятью цветами: цвет обожженной глины, зелено-голубой, золотой, оливково-зеленый и голубой. Кое-где использовались глубокий синий или черный цвета. «Многие из позднейших реставраций использовали в основном ярко-желтый, оранжевый и яркий зеленый» [12], с. 10.
Исследователи отмечают, что весь ковер создан в едином стиле, как будто по замыслу одного художника (что, кстати, было бы вполне естественно).
4.2.1. История ковра из Байе
Историки считают, что ковер изготовили на юге Англии между 1066 и 1082 годами н.э. Более точных сведений о том, где именно и кем был создан ковер, кому он первоначально принадлежал, – нет. На самом деле, указанная датировка ковра целиком и полностью покоится на скалигеровской дате битвы при Гастингсе – якобы в 1066 году н.э. Она извлекается из письменных источников (в скалигеровской интерпретации) и не является независимой. Если скалигеровская хронология неверна, то и дата битвы при Гастингсе должна быть исправлена. Считается, что именно эта битва изображена на ковре и, более того, – является его главной темой. Поэтому ход рассуждений у историков был, по-видимому, предельно прост. Раз на полотнище вышита битва якобы 1066 года, следовательно (решили они), и ковер был создан примерно в это время.
Но на самом деле никаких достоверных сведений о существовании ковра из Байе ранее XV века нет. Как сообщают сами историки, «ПЕРВОЕ УПОМИНАНИЕ О КОВРЕ ОТНОСИТСЯ К ПЯТНАДЦАТОМУ СТОЛЕТИЮ, возможно самое раннее – около 1463 года, когда в счетах кафедрального собора в Байе упомянута починка ковра. Однако вполне определенно ковер упомянут в 1476 году в инвентарном списке кафедрального собора Нотр-Дам в Байе как очень длинная и узкая драпировка (гобелен, гардина), на которой вышиты фигуры и надписи, содержащие сведения о завоевании Англии» [12], с. 12.
Считается, что ковер висел в соборе не постоянно. Его вывешивали на всеобщее обозрение лишь в определенные дни. Причем полотнище вешали так, чтобы оно целиком (или почти целиком) окружало помещение храма. Отсюда видно, что в XV веке полотнище высоко чтили не только как светскую, но и как религиозную святыню. Предполагается, что основную часть времени ковер хранился в скатанном виде. Этим объясняют его относительно хорошую сохранность на протяжении якобы около тысячи лет. Не исключено, впрочем, что именно неплохая сохранность ковра вызвала к жизни предположение, будто его много столетий хранили в запасниках. На самом деле, ковер, возможно, не такой уж и старый. Тогда хорошая сохранность (несмотря на пережитые им бурные события, см. ниже) становится более понятной.
После упоминания в 1476 году, ковер из Байе вновь погружается во мрак БОЛЕЕ ЧЕМ НА ДВЕСТИ ЛЕТ. В следующий раз он всплывает на страницах хроник лишь в 1724 году [12], с. 12. То есть – В ВОСЕМНАДЦАТОМ ВЕКЕ! Только тогда с него были сделаны те аккуратные цветные рисунки, которые сегодня хранятся в Кабинете Эстампов Национальной Библиотеки (Fol. Ad.102) во Франции. На основе этих рисунков Монфокон (Bernard de Montfaucon) в 1729 году подготовил первую публикацию начальных сцен ковра. «Однако в то время НИКТО ИЗ УЧЕНЫХ НЕ ЗНАЛ, ГДЕ НАХОДИТСЯ САМ КОВЕР и в действительности Монфокон не был уверен в аккуратности рисунков; при изготовлении гравюр он трансформировал изображения в духе вкусов раннего восемнадцатого столетия» [12], с. 12.
