или о создании конкретных художественных работ. Вопрос был в том, как эти разнородные по жанру и стилю тексты связать в единую книгу.
Читая тексты, я получила доступ к размышлениям Ивана о принципах и глубинах изобразительного искусства, о таком многогранном ускользающем понятии, как «изображение»; я смогла проникнуть в мир и структуру мыслительного процесса большого художника. И за этот неповторимый опыт я невероятно благодарна Ивану Чуйкову. За время нашей совместной работы, которая продлилась около полугода, я узнала Ивана как легкого, мгновенно понимающего суть и глубоко рефлексирующего человека с прекрасным чувством юмора. Работая с Иваном Чуйковым, я чувствовала себя его партнером, что доставляло огромную радость и профессиональное удовлетворение.
Я хочу выразить сердечную благодарность Евгении Чуйковой за то, что она продолжила этот проект после смерти Ивана и довела его до конца, а также всем тем, кто участвовал в издании этой книги.
Я надеюсь, что эта книга будет полезной для следующих поколений художников и для людей, работающих в широкой сфере изобразительного искусства.
Наталия Гершевская
12 июля 2022
Дюссельдорф
Примечания
1
Впервые в: Московский концептуализм. Начало / Издание осуществлено в связи с выставкой «Московский концептуализм. Начало» (Арсенал, Н. Новгород, 28 сентября – 2 декабря 2012). Н. Новгород: Приволжский филиал ГЦСИ, 2014.
2
Гройс Б. Московский романтический концептуализм // А – Я. 1979.
3
Чистяков Павел Петрович (1832–1919) – русский исторический живописец и педагог, разработавший собственную систему художественного преподавания. Его учениками были Валентин Серов, Михаил Врубель и многие другие художники.
4
Душан Конечны (1928–1983) – чехословацкий искусствовед и художественный критик, часто бывавший в Москве в 1960–1970-е годы и многое сделавший для продвижения русского неподцензурного искусства.
5
Издано: «Другое» искусства. М.: Ad Marginem, 1997.
6
Дополнение Ивана Чуйкова, апрель 2016 года.
7
Впервые в: Коммерсантъ. 17.09.1998. № 172. С. 10.
8
Московский архив нового искусства, выпуск 1, № 13. 1978.
9
Можно было бы добиться и почти моментального полного совмещения, сделав на стене какую-нибудь отметку, которая снимется и на пленку. Однако это не должен быть трюк, и вся механика должна быть предельно ясна и наглядна.
10
Если в помещении есть какие-то достаточно крупные и ясные геометрические формы (выступы, вентиляционные короба и т. д.), то лучше вместо одного или двух углов использовать именно эти формы, чтобы избежать навязчивого повторения углов, в котором нет какого-то специального смысла.
11
Если на стенах имеются какие-то объекты (выключатели, розетки, картины и т. д.), то проекция (и, предварительно, съемка) может задерживаться на них два-три раза во всей панораме по 3–5 сек.
