регрессия привела нас в перинатальный период жизни собеседника. Дитя в животе матери находится во власти вегетативного резонанса – это что-то вроде эмоциональной связи, через которую происходит обучение ребенка и понимание им внешнего мира. И если мама в момент стресса чувствует себя худо, то ребенок испытывает то же самое. Проблема в том, что мама причину знает, а дитя – нет. И когда психотерапевт сталкивается с таким источником расстройства, то перед ним стоит задача: как сделать так, чтобы собеседник мог словами объяснить своему мозгу, что у того нет причин видеть в этом событии опасность. Мозг – он не наш. Мозг всегда сам по себе. И нам надо, чтобы он успокоился и снял установленную им защиту в виде условного рефлекса. Слова и фразы – это связное повествование, а значит нужен сюжет. Нужна легенда, в которой бы мозг увидел нелогичность, но у нас ее нет. Выход, как всегда, в самом собеседнике. Если мы видим, что погружается поплавок, то мы думаем, что клюет рыба. Хотя никакой рыбы мы не видим. Так же и здесь: собеседник должен припомнить, при каких обстоятельствах он в разные годы своей жизни испытывал плохое чувство мамы. Надо уловить то общее, что их связывает, потому что нечто похожее имело место и с мамой. А дальше повышенная за счет гипноза сенсорность собеседника сама достроит недостающие фрагменты паззла. Еще немного – и история готова. С ней можно работать, на нее можно реагировать.
В идеале, к началу терапии ваш собеседник должен свято верить в то, что гипноз – это самогипноз, проблема – в забытом прошлом, ситуацию можно переиграть, в памяти хранится вся информация и т. д. и т. п. Подберите слова, убедите его. Соответственно, на диагностике или самостоятельно при предварительном ознакомлении, сперва рисуем образы происходящего, а после – добиваемся их осуществления, реализуя таким образом, главное условие внушения – слова всегда должны подкрепляться действием.
Мягкий и жесткий подход для начала гипнотизации
В стандартной модели регрессивной гипнотерапии проходим этап расслабления, вызов симптома, регрессию до корневого эпизода и переосмысление травмирующего события. Поэтому приступать к сеансам имеет смысл в том случае, если удалось нащупать всю напряженную цепочку. Она позволит себя обнаружить повышенной эмоциональностью собеседника при прикосновении к ней. Например, если вы попросите его припомнить и представить самую шоковую ситуацию, которая когда-либо случалась с ним, а потом – окунуться в нее, оказавшись в том прошлом, то собеседник сможет вам указать на своем теле точку, где сосредоточена болезнь. Это не случайно. Все, что сопряжено с гипервпечатлением, имеет соматическую природу, а значит, мы можем все душевные недуги фиксировать в параметрах физиометрии.
Как начинать гипнотизацию? Надо выбрать стратегию на основании имеющихся данных. По Уолтеру Кеннону[26] есть четыре модели поведения в стрессовой ситуации: «замри – беги – бей – сдавайся», но для погружения, обычно, принимаются во внимание две: «бей-беги». Если есть данные, что доминирует желание убежать, то используется жесткий стиль. Погружаем быстро и шоком. Если же наблюдается готовность к атаке, то лучше действовать в стиле «умная мать», когда раскапризничавшегося ребенка отвлекают и потом мягко возвращают к тому, что нужно было сделать.
Вступление в «регрессологию»
О том, про что никто не знает
Основная проблема регрессии состоит в достоверности того, что рассказывает ваш клиент, оказавшись в одной из предыдущих жизней или в утробе матери. Мне хотелось бы сказать, что он все это выдумывает, потому что его воображение отпущено на волю суггестивной силой. И это было бы правильно. Потому что выдумывать – это извлекать из дум, но беда в том, что это слово уже давно изменило смысл и означает совсем иное: врать! Увы, нас всех воспитали материалистами, поэтому мы уверены, что если перед глазами кувшин, то он никуда не денется, если от него отвернуться. Потому что кувшин существует вне зависимости от того, что мы о нем думаем. Вот только наука с нами уже не согласна. Оказывается, или просто подходящий «факт», в 2018 году в Австралийском Университете ученые-физики проводили крутой квантовый эксперимент, который дал обескураживающий результат: предмет существует, пока мы на него смотрим, потому что он – продукт нашего воображения. Мне приходилось работать с людьми, которые видели реальные сны или падали в минутный обморок, в котором проживали полноценную жизнь. «Мы сотканы из того же вещества, что наши сны» – это понимали во времена Бекона и Шекспира, – это мы понимаем сегодня. В отношении прошлого – то же самое. То, что мы думаем о прошлом, то оно и есть. Ведь у прошлого нет другого места, кроме наших представлений? А для представлений придуманы книги, но книги – это не прошлое, а инструмент формирования ваших представлений о прошлом. Таким образом, регрессия – это приглашение самому выдумать свое прошлое. Согласитесь, в этом что-то есть!
Техники для инициирования РЕГРЕССИИ – мысленного похода в прошлую жизнь (Брюс Эймер[27])
Подготовка регрессии отличается от других гипнотических процедур только одним – добавлением защитного механизма (об этом ниже). Кроме того, как велит маркетинг, ваш собеседник должен ознакомиться с имеющимися вариантами и выбрать один из них. Здесь представим несколько вариантов – это техники достижения сомнамбулического состояния, которое открывает возможность для самой успешной регрессии. Впрочем, люди нередко хорошо регрессируют и в состоянии среднего и даже легкого трансового погружения. Есть формы беседы, когда регрессия осуществляется вообще без гипнотической экзальтации, но это, пожалуй, исключение.
Процедура создания защитного механизма
Прежде чем приступить к регрессии объясните собеседнику, что исследование прошлой жизни требует от него одного условия: он должен выразить в словах свое согласие на то, что будет все время на связи – слушать ваш голос, и что немедленно вернется в настоящее, едва вы потребуете этого. Потом надо повторить этот ритуал, когда ваш собеседник будет уже в трансе, не забыв получить от него идеомоторный ответ, который подтвердит принятие этих условий на соматическом уровне.
ВАРИАНТ 1. ТОННЕЛЬ ВРЕМЕНИ
Ваш собеседник использует образ тоннеля, в который он входит, чтобы добраться до конечного пункта назначения. Тоннель должен быть комфортным – мягко освещен любимым цветом, а в качестве средства движения иметь что-то интересное для собеседника – поток воздуха, метлу, свинью, лодочку, лошадь, электричку и т. д. Здесь важен не транспорт, а момент неотвратимости прибытия к месту (куда из тоннеля денешься?) и защиты (стены тоннеля отгораживают собеседника от всего мира).
– Чем дальше ты продвигаешься по тоннелю, тем глубже погружаешься в гипноз, при этом все яснее и
