ЧИЛИ. Ты пытаешься рассказать мне, как ты облажался, и при этом не выглядеть дураком, а это очень трудно сделать. В каком ты сейчас положении? Ты поехал в Вегас с двумястами тысячами, полученными от этих лимузинщиков, поставил их на баскетбольную игру, проиграл все до копейки, а им ничего не сказал. Почему?
ГАРРИ. Потому что такие люди, как они, не способны воспринять подобную новость, не потеряв самообладания. Да они мне сразу ноги бы переломали.
ЧИЛИ. Похоже, ты только об этом и думаешь, Гарри. Если ты их так боишься, зачем вообще поехал Вегас с их деньгами?
ГАРРИ. Потому что мне нужно полмиллиона, чтобы купить сценарий.
ЧИЛИ. Сценарий фильма?
ГАРРИ. Блокбастера. Но настоящего. Без мутантов и маньяков. Это будет мой "Шофер миссис Дейзи".
ЧИЛИ. И как он называется?
ГАРРИ. "М-р Лавджой".
ЧИЛИ. "М-р Лавджой"? Такое название?
ГАРРИ. И совсем неплохое, если знать, о чем фильм.
Гарри подъезжает к обочине, смотрит на Чили...
ГАРРИ. Мюррей Шифрин, автор этого сценария, он написал все мои "Гротески". Так вот, у него этот сценарий пролежал в столе двадцать лет. Однажды он показал его мне, сказал, что одна звезда им заинтересовалась, спросил, не хочу ли я сделать этот фильм.
ЧИЛИ. Какая звезда?
Гарри показывает на кафе "Мед" через улицу. Перед ним припаркована красная "ФЕРРАРИ". Мы видим сидящих за столиком МАРТИНА ВИРА и ЖЕНЩИНУ с черными как смоль волосами...
ГАРРИ. Двухкратный номинант на "Оскара", Мартин Вир.
ЧИЛИ. Мартин Вир. Он играл в "Циклоне", бандита, который оказался осведомителем.
ГАРРИ. Его лучшая роль.
ЧИЛИ. Нет, его лучшая роль - это инвалид, который поднялся на гору Уитни.
ГАРРИ. "Оседлав облака". Хороший фильм.
Они некоторое время наблюдают за Мартином и его девушкой...
ЧИЛИ. Я ее где-то видел.
ГАРРИ. Она рок-звезда. Каждый день в одно и то же время они приезжают сюда позавтракать. Он ест омлет из одних белков, она - банановые блинчики. Он садится лицом на запад, чтобы видеть щит со своим изображением. Она садится лицом на восток, чтобы иметь повод носить темные очки.
Гарри отъезжает.
ГАРРИ. В общем, Мюррей ходил к психоаналитику, который оказался по совместительству психоаналитиком персонального тренера Мартина. Мюррей дал психоаналитику сценарий, психоаналитик передал его тренеру Мартина, который прочел его Мартину во время тренировки, и Мартин просто запал на него. Ему очень понравилось.
ЧИЛИ. Тогда в чем проблема?
ГАРРИ. В Мюррее. Пару недель назад он вместе с другими сценаристами поехал поплавать на плоту по реке Керн. И не вернулся.
ЧИЛИ. Утонул?
ГАРРИ. Инфаркт. Похоже, они захватили с собой девочек.
Чили кивает, смотрит на дорогу...
ГАРРИ. Дорис, вдова Мюррея, узнала об этой афере с Мартином Виром и сказала, что, поскольку у нас с Мюрреем не было письменного соглашения, она хочет за сценарий пятьсот тысяч.
ЧИЛИ. И ты подумал: а что, если я сведу тебя с этим хозяином химчистки? Предложу ему вложить деньги в твой фильм?
ГАРРИ. Можно так, а еще: если бы со вдовой Шифрина случился какой-нибудь несчастный случай...
ЧИЛИ. Я не стану убивать ее, Гарри.
ГАРРИ. Просто в голову пришло.
ЧИЛИ. Но я могу поговорить с лимузинщиками. Сказать им, чтобы оставили тебя в покое на время. Объяснить им это так, чтобы они поняли.
ГАРРИ. Ты их даже не знаешь.
ЧИЛИ. Поверь, Гарри, я знаю их лучше, чем ты.
ГАРРИ. А что ты с этого будешь иметь?
ЧИЛИ. Потом посмотрим.
СН. АВТОСТОЯНКА - ДЕНЬ
БО КАТЛЕТТ, чернокожий, высокого роста, одет в бежевых тонов костюм, рубашку и гастук, лежит на капоте ЧЕРНОГО ДЛИННОГО ЛИМУЗИНА, опираясь спиной о ветровое стекло, и читает "Дейли Вэрайэти", статью под названием "Бонапарт" продолжает собирать полные залы". Мы слышим звук пролетающего САМОЛЕТА, он смотрит на часы.
Он аккуратно складывает газету, прямо над ним с грохотом пролетает БОИНГ 747...
КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ НАЗАД, и мы видим:
АЭРОПОРТ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА - ДЕНЬ
Бо Катлетт дважды стучит по крылу.
БО КАТЛЕТТ. Это наш.
ВН. ТЕРМИНАЛ "СОВЕРЕН" - ДЕНЬ
Бо Катлетт идет через терминал. Мы слышим, как по радио объявляют прибытие самолета из Майами, Катлетт останавливается у одного из гейтов.
Мы видим через стекло, как самолет подъезжает к гейту. Катлетт смотрит на других встречающих...
Например, на МОЛОДОГО ПАРНЯ в джинсах и шерстяной рубашке.
Бо Катлетт изучает его пару секунд, затем садится в одно из кресел. Он смотрит в сторону...
КРУПНОГО МУЖЧИНЫ, с бородой, в яркой гавайской рубашке, в руках он держит трехлетнюю ДЕВОЧКУ. Девочка лижет мороженое, капли падают папе на рубашку.
Бо Катлетт видит, как прилетевшие пассажиры начинают проходить через гейт.
Среди них ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ. Он смотрит по сторонам, ему явно неудобно в слишком широком для него костюме, он похож на эмигранта, вырядившегося на праздник.
Латиноамериканец кладет свой БИЛЕТ на край мусорного контейнера около выхода из гейта...
ВСТАВКА - БИЛЕТ
На нем имя Й. ПОРТИЛЬО. КРУПНЫЙ МУЖЧИНА с маленькой девочкой подбирает билет и уходит.
ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ идет прямо к Бо Катлетту.
БО КАТЛЕТТ. Ничего не говори. Сядь и делай вид, как будто ждешь, чтобы тебя встретили.
ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ. Ты что говоришь, матваю?
Он выговаривает слова твердо, как Тони Монтана в фильме "Лицо со шрамом".
ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ. Меня никто здесь не знает, понял? Давай деньги, матваю.
БО КАТЛЕТТ. Сядь. Теперь смотри. Мужик справа от тебя в голубой фуфайке... с другой стороны, слева...
Он слегка наклоняется вперед, чтобы Латиноамериканцу было лучше видно.
БО КАТЛЕТТ. Это федеральный офицер, скорее всего, из отдела по борьбе с наркотиками. Сейчас он сделает шаг, посмотри на выпуклость у него на ноге. Видишь выпуклость? Это запасная пушка... Эй. Попытайся не смотреть прямо на него, если можешь.
Латиноамериканец, пытаясь казаться спокойным, смотрит на парня в шерстяной рубашке. Да, действительно, у него на лодыжке утолщение.
БО КАТЛЕТТ. Как тебя зовут?
ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ (начал нервничать). Йайо. Портильо.
БО КАТЛЕТТ. Ладно, Йайо, ты его видел, теперь забудь о нем. Я сейчас встану. Как только я уйду, ты сядешь в мое кресло. Почувствуешь что-то у себя под задницей. Это ключ от камеры хранения, в которой твои полмиллиона. Вместе с частью продукта, которую мы возвращаем.
Сильно нервничая, Йайо смотрит на парня в фуфайке.
ЙАЙО. Ты должен передать мне деньги из рук в руки, матваю.
Бо Катлетт встает, одергивает пиджак, расправляет лацканы воротника.
БО КАТЛЕТТ. Постарайся не нервничать, Йайо. Я объяснил тебе, где они. Сделай, как я сказал, и возвращайся домой в целости и сохранности. Или, как у вас говорят, вайа кон Диос, засранец.
БП - РУКА, ДЕРЖАЩАЯ БИЛЕТ
На нем имя Й. ПОРТИЛЬО.
Камера ОТЪЕЗЖАЕТ НАЗАД, И МЫ ВИДИМ: ЗОНА ПОЛУЧЕНИЯ БАГАЖА - ДЕНЬ
Крупный Мужчина в гавайской рубашке ждет около конвейера. Его МАЛЕНЬКАЯ ДОЧКА ДЕРЖИТ БИЛЕТ. Он хватает чемодан и идет к выходу. Срывает багажную квитанцию с билета и отдает ее ОХРАННИКУ.
СН. ЗОНА ПОЛУЧЕНИЯ БАГАЖА - ДЕНЬ
Крупный Мужчина с маленькой девочкой идут к черному лимузину, припаркованному о обочины. РОННИ ВИНГЕЙТ, мужчина средних лет с манерами подростка-серфингиста, в замшевой куртке и кроссовках, открывает им дверь.
РОННИ. Как часы, мать их так, а, Медведь?
МЕДВЕДЬ / КРУПНЫЙ МУЖЧИНА. Не выражайся в присутствии Фарры.
Медведь протягивает чемодан Бо Катлетту, который сидит на заднем сиденьи лимузина...
ДЕВОЧКА. Привет, Бо.
БО КАТЛЕТТ. Как дела, зайка?
Ронни садится сзади с Бо Катлеттом, Медведь сажает дочку в детское сиденье рядом с водителем, затем садится за руль.
ДЕВОЧКА. Поехали!
ВН. ОФИС ГАРРИ - ДЕНЬ
Солнце, проникающее сквозь венецианские жалюзи, освещает стол, на котором навалены папки, сценарии, журналы, нераспечатанная почта, пепельницы из отелей; сбоку стоят медная лампа, часы и два телефона.
ГАРРИ. Я как-то спросил литературного агента, что надо писать, чтобы заработать больше всего денег, и он ответил: "письма с требованием выкупа".
Чили стоит, рассматривая старые фотографии на стене, пока Гарри пытается навести порядок на своем столе. Среди фотографий есть несколько портретов Карен, Гарри вместе с очень молодой светловолосой Карен, Гарри с гигантскими жуками, Гарри пожимает руки мутантам и маньякам, и т.д.
ГАРРИ. Вот он... "М-р Лавджой".
Гарри протягивает сценарий Чили. Чили смотрит на обложку, он первый раз в жизни держит в руках киносценарий. Открывает где-то на середине...
ЧИЛИ. "Лавджой сидит за рулем, наблюдая за баром на другой стороне улицы, и готовит свою видеокамеру"... (смотрит на Гарри) Что он делает? Следит за кем-то?
ГАРРИ. Читай, читай. Не оторвешься.
Чили смотрит в окно, и мы видим черный лимузин, останавливающийся у обочины...
ЧИЛИ. Эй, Гарри. Я думаю, приехали твои инвесторы.
