class="p1">Свою роль сыграла и определенная удаленность здания от перспективы улицы, как бы выделяющая его из строя соседних домов, невольно привлекая к нему интерес, заставляя прохожих обратить внимание на безукоризненность архитектурных форм и законченность художественного образа, которую удалось достичь зодчим.
Для строительства здания использовались не только современные методы и технологии, но и лучшие материалы со всей Европы - из Польши, Финляндии, Норвегии, Швеции, Германии, Италии. Поделилась своими полезными ископаемыми и Россия - с Урала привезли белый морозоустойчивый мрамор для облицовки колоннады и фасадов.
Помимо Клейна, удостоенного за эту работу звания академика архитектуры и хорошо известного москвичам своими проектами (Бородинский мост, 1912; универмаг «Мюр и Мерилиз», осуществлен в 1910 году, ныне здание ЦУМа; Средние торговые ряды на Красной площади, 1891-1893), над проектом здания музея работали и другие зодчие.
Архитектор Григорий Борисович Бархин свою профессиональную деятельность начал в качестве сотрудника у Р. И. Клейна именно в момент проектирования здания музея. В дальнейшем он станет автором одного из самых известных воплощенных в Москве проектов 1920-х годов - здания редакции «Известия» (1925-1927).
Закладка фундамента музея
Бархин являлся также участником составления Генерального плана Москвы в 1935 году.
В мастерской Р. И. Клейна трудился и архитектор Алексей Дмитриевич Чичагов, ему принадлежит авторство оформления Египетского зала, а инженер Владимир Григорьевич Шухов был автором проекта стеклянных перекрытий здания музея и внутренних коммуникаций.
Автор проекта парадной лестницы - архитектор Жолтовский. Тезка Цветаева, Иван Владимирович Жолтовский относится к числу наиболее выдающихся русских зодчих XX столетия, он являлся автором проектов таких московских зданий, как Дом скакового общества (1903-1905), особняк Тарасова (1909-1912), Государственный банк (1927-1929), электростанция МО ГЭС (1927-1928), дом № 16 на Моховой улице (1933-1934), дом № 11 на Ленинском проспекте (1949), дом № 184 на проспекте Мира (1951-1957), а также Ипподром (1951-1955). Олицетворенные в камне творения Жолтовского уже при жизни признавались архитектурными шедеврами. И потому участие зодчего в работе над проектом здания Музея изящных искусств было вполне обоснованным и даже необходимым. Проект парадной лестницы Жолтовского отвечал требованиям конкурса, поскольку мастер в течение своей долгой творческой жизни оставался верен классическому стилю, будучи приверженцем архитектурных идей эпохи итальянского Возрождения.
Имя Жолтовского связано с Волхонкой не только по осуществленному проекту парадной лестницы музея, архитектор являлся участником конкурса на строительство Дворца Советов на месте разрушенного Храма Христа Спасителя. Зодчий был удостоен одной из трех высших премий на открытом международном конкурсе на проект Дворца Советов, проходившем в 1932 году.
Фасад музея венчают фризы с изображением Олимпийских игр (скульптор Г. Залеман), заказанные на средства Нечаева-Мальцова. Подлинным праздником не только в масштабах Москвы, но и России стало открытие Музея изящных искусств имени Александра III 31 мая (13 июня) 1912 года. Как и полагалось, церемонию почтили своим присутствием император Николай II и его мать, вдовствующая императрица Мария Федоровна. Звучавшие на открытии речи обещали музею долгую и насыщенную жизнь...
Строительство музея
Ну а первым директором музея стал Иван Владимирович Цветаев. Его дочь Марина Цветаева помогала отцу управляться с музейными делами. Она вела всю переписку Ивана Владимировича, которая, как мы уже знаем, была огромна. Этой работой Марина Ивановна занялась после ранней смерти своей матери Марии Александровны Мейн в 1906 году.
Это была удивительная и прекрасно образованная женщина - пианистка, художница, говорившая на четырех языках. Цветаев сравнивал супругу с Зинаидой Волконской, говоря о том, что за весь свой жизненный опыт он знал только двух женщин, столь образованных в истории искусств.
Кроме Марины в музее работали и ее сестра Анастасия, а также сводный брат Андрей, обладавший редким качеством - он мог безошибочно определить время создания и автора картины. Вот какие образованные и незаурядные дети были у основателя Музея изящных искусств имени Александра III Ивана Цветаева. После открытия музея постепенно росло число его посетителей, и если в будни на Волхонку приходило до 700 человек, то в воскресенье уже в четыре раза больше. С годами музей вошел в число непременных московских достопримечательностей наряду с Третьяковской галереей и Историческим музеем. Имя императора Александра III музей носил до 1917 года.
После революции музей не прекратил выставочной деятельности. Но на тематику экспозиций не могли не повлиять бурные события революционной жизни, одну из таких выставок посетил В. И. Ленин 1 мая 1920 года - в здании Музея изящных искусств проходила выставка проектов памятника «Освобожденный труд», который должен быть стоять на месте памятника императору Александру III возле Храма Христа Спасителя.
Национализация музея расширила его выставочные фонды и за счет музея слепков. Музей слепков - собрание слепков с выдающихся произведений античной и средневековой культуры и культуры эпохи Возрождения - еще в 1909 году пополнился коллекцией подлинников древнеегипетской культуры египтолога В. С. Голенищева.
В 1923 году на основе национализированных ранее частных коллекций С. И. Щукина и И. Д. Морозова, которые были превращены в 1918 году в Музей новой западной живописи, был создан единый Государственный музей нового западного искусства, ставший крупнейшим собранием импрессионистов. От одних лишь имен дух захватывает - Клод Моне, Ренуар, Сезанн, Ван Гог, Гоген, Дега, Матисс (он специально приезжал в Москву, в Малый Знаменский переулок к Сергею Щукину, для которого написал свои знаменитые огромные панно).
Третьяковская галерея передала вновь созданному музею собрание М. А. Морозова, некоторые произведения современного западного искусства поступили с экспонировавшихся в Москве выставок «Немецкое искусство» (1924), «Революционное искусство Запада» (1926).
В 1948 году Государственный музей нового западного искусства был упразднен, часть его коллекций была передана в Эрмитаж. Необходимо отметить, что Государственный Эрмитаж в свою очередь в послереволюционные годы передал Музею изобразительных искусств около 460 полотен старых мастеров, составивших его картинную галерею. Кроме того, в 1924 году фонды Музея изобразительных искусств пополнились национализированными коллекциями Щукиных, Шереметевых, Брокар, Харитоненко, Юсуповых, Шуваловой.
В 1937 году к 100-летию со дня смерти великого русского поэта, отмечавшемуся с большим размахом, Государственному музею изобразительных искусств присвоили имя А. С. Пушкина. Перед зданием музея была установлена скульптура А. С. Пушкина (автор Л. И. Менделевич). Но простояла она там недолго, менее чем через десять лет посетителей музея встречали у входа изваяния сразу двух вождей - Ленина и Сталина, причем последний был изображен в фуражке, что достаточно нетипично для советской скульптуры 1930-1950-х годов. Имя скульптора установить не удалось, хотя вполне возможно, им был С. Д. Меркуров, специализировавшийся на подобных работах
