придерживались остальные участники незабываемой игры.
Неоднократно высказывался в печати по поводу тех обвинений и В. П. Маслов. Ему, конечно, обиднее всех. Действительно, представить себе футболиста, поспевавшего везде в первом матче и в большей части второго, в качестве купленного персонажа — нереально. В этой связи интересно свидетельство по горячим следам Владимира Федотова: «Большой всё-таки игрок Маслов. Связал меня по рукам и ногам, шагу не мог ступить свободно, да ещё сам в атаки то и дело подключался. Честно скажу, где-то в середине второго тайма хотел подойти к нему, поздравить с успехом и выразить восхищение тем, как умело меня из игры выключил».
И никакой двусмысленности в высказывании армейца нет: он же не говорит, что динамовец в заключительные минуты переигровки выглядел плохо. Напротив, Федотов, открыто восторгаясь оппонентом, готов приветствовать его в кульминационный момент как победителя. Значит, Маслов действовал почти два матча не просто хорошо, а великолепно. Провести хотя бы тайм на таком уровне дано не каждому.
И вообще, если уж соперник называет Маслова большим игроком, то какие-то картёжники к той высокой истории не подходят никаким боком.
Впрочем, подчеркнём: и Бесков упоминал об отсутствии у него каких-либо доказательств.
* * *
Заявляем со всей ответственностью: без Валерия Маслова не было бы никакой команды московского «Динамо» второй половины 60-х. Абсолютно двужильный спортсмен (определение самого Бескова; по мнению Льва Яшина, у полузащитника два сердца), блистая зимой в хоккее с мячом (десятикратный чемпион СССР и восьмикратный чемпион мира), являлся стержневым игроком середины поля в футболе.
И, едва придя в команду в 1967 году, Бесков в восторге от игрока Маслова, который способен выполнить «любое задание». Что означало: обороняться сколь возможно, атаковать после отбора быстро и легко, уметь вернуться своевременно на оставленное место и иногда не забывать про лучшего игрока у соперника.
Но к концу 69-го года тренер уже не мог опираться на футболиста, как прежде. Ведь именно Маслова и Аничкина Константин Иванович имел в виду в итоговом интервью, когда говорил о потерянном доверии. Трещина в отношениях между одним из лидеров команды и наставником ещё более углубилась в 70-м после переигровки «золотого» матча с ЦСКА.
Возникает вопрос: кто прав? Особенность противоречия в том, что каждая из сторон представляет чётко определённую позицию. Один — игрок, другой — тренер. Не зря же говорится: надо убить в себе игрока, чтобы успешно тренировать. Потому что футболист, хоккеист и т. д. понимает справедливость и целесообразность абсолютно иначе, нежели наставник. Зачем, допустим, убирать из команды проверенного в боях мастера? Тем более что он человек хороший. Или, например, с какой стати постоянно гнуть свою линию, помнить о чужих ошибках, а хвалить подчинённых чуть ли не по праздникам?
Валерий Маслов — спортсмен необычайно порядочный. Однако Валерий Павлович был и остаётся ярким представителем философии игрока. Что характерно, обладая гигантским опытом и мастерством, он серьёзно никого не тренировал.
Константин Бесков, проведя замечательную карьеру на поле, сумел убить в себе игрока.
Это может многим не нравиться, что немудрено: ты формируешь и воспитываешь отдельную команду, которая борется против всех. Тебя и твоих соратников, естественно, намного меньше, чем остальных. Только для победы вы обязаны стать неделимым крепким кулаком. Путь к созданию такого кулака труден и порой жесток.
Мы привыкли и уже не обращаем внимания на образное высказывание: «Тренер должен уметь резать “мясо”». Оживим картину: речь не о купленном на рынке куске, который разделывают для вкусного обеда, а о живых людях, которым больно. И за которых больно.
В любом случае Бесков и Маслов расстанутся по окончании сезона 71-го года, пожав друг другу руки. А это для спортивной истории важнее всего.
* * *
Год 1970-й знаменателен ещё и тем, что на киностудии «Ленфильм» вышла картина о футболе «Секундомер»[35] с участием актрисы Валерии Бесковой.
В фильме режиссёра Резо Эсадзе по сценарию знаменитого драматурга Леонида Зорина супруга Константина Ивановича исполняет небольшую роль (лента и выстроена маленькими ролями вокруг двух основных персонажей). И смотрится в ней весьма органично.
Однако дело не ограничивается присутствием на экране Валерии Николаевны. При ближайшем рассмотрении фильм заставляет размышлять о многом. Главный герой, выступающий за «Спартак» и собирающийся завершать с футболом Сергей Сергеевич Лавров, худой, беловолосый, с медальным профилем (его играет Николай Олянин), внешне напоминает Игоря Нетто. Но сам Л. Зорин в интервью «Советскому спорту» 9 декабря 1969 года говорил о нетривиальности авторского замысла: «Когда я писал своего главного героя — футболиста Лаврова, образы многих людей, которых я знаю и уважаю, как-то подсознательно переливались в эту фигуру. Их немногословность, их сдержанность, их высокое достоинство — всё это воплотилось в Лаврове. Он должен сознавать, что труд его, большой, важный и нужный, даёт ему право высоко нести голову и не сгибаться под ударами судьбы. Таков Константин Иванович Бесков, а ему с его гордой и непокорной душой максималиста всегда было особенно трудно. Таков и Лев Яшин».
Заметим, Л. Г. Зорин — преданный болельщик «Спартака». Но примером образцового футбольного поведения выбирает коренных динамовцев.
После столь неожиданных уточнений главный герой «Секундомера» должен ещё больше нас заинтересовать. Что же, он — ветеран сборной Советского Союза, а за родной клуб собирается провести последнюю игру 1/8 финала Кубка страны в провинции против одной из не самых громких команд. Не углубляясь в сценарий, отметим свободный день, который выпал Лаврову перед завершающим карьеру поединком. Герой проведёт в незнакомом городке немногим больше суток. Драматург Зорин покажет его в разных ситуациях. И начать нужно с букинистического магазина, где центральный нападающий приобретает прижизненное издание Пушкина. Делает он это спокойно и осознанно, как подлинный ценитель искусства.
Теперь вспомните, сколько читал Бесков. Сколько любимых писателей он мог назвать с ходу и без обработки! А театр? А искусство балета и танца? Музыка, опять же. То же кино, если настоящее.
Разумеется, Лавров — ни в коем случае не Бесков. Это собирательный образ. Скромность его идёт, пожалуй, от Яшина. Всем известный человек невозмутимо дефилирует по улицам, где его узнаёт практически всякий мужчина. Он действительно очень воспитан, природно интеллигентен. И сдержан. Предельно. Когда превосходно выписанный и сыгранный телевизионный международник Кострецов пытается унизить, оскорбить прославленного спортсмена, тот умудряется смирить чувства и остаться в рамках приличий.
(Здесь стоит возвратиться в 1964 год, когда Константин Иванович то краснел, то бледнел на позорном заседании президиума Федерации футбола СССР, не позволив себе уподобиться обвинителям).
Вообще Лавров в исполнении Олялина поразительно уместен и надёжен.
