434
Старинной музыке (франц.).
435
Классической французской музыки (франц.).
436
Le Cerf de la Viéville 1704:100 (речь третья) (trad. Ellison 1973:141).
437
Wood 1981:2:26.
438
Le Cerf de la Viéville 1704:62 (речь первая) (trad. Ellison 1973:88).
439
Muller 1982:238, цитируется «Трактат о живописи» (1607–1615)Джованни Баттиста Агукки. Это описание напоминает тромплёй (trompe-l’œil).
440
Kurz 1948:317.
441
Werness 1983:50–51.
442
См. Kilbracken 1967; Werness 1983. Интересно, что незадолго до того, как ван Меегерен начал писать поддельные картины Вермеера, Фридлендер, говоря о подделках, написал: «Любая картина Вермеера – уникальное и редкое сокровище. Об этом мастере мечтают все торговцы» (Friedländer 1942:265; Фридлендер 2013:231).
443
Werness 1983:50–51.
444
Eric Wen, из буклета к диску «Kreisler plays Kreisler», BMG CD 09026-61649-2.
445
Lochner 1951:295 ff.
446
По мнению Ньюмана, «кто угодно может написать такое»; он также утверждал, что «музыка XVII и XVIII веков большей частью была просто применением формул», которые любой образованный музыкант сегодня может повторить.
447
Werness 1983:48–49.
448
Подделки Никотры были настолько убедительны, что некоторое время находились в Библиотеке Конгресса США и в архиве Метрополитен-опера. Он был разоблачен Уолтером Тосканини, сыном Артуро Тосканини, и в 1934 году предстал перед судом в Милане, где был осужден на два года тюрьмы. – Примеч. пер.
449
Haskell 1988:74. Несмотря на очевидный талант Никотры и несомненный исторический интерес его работы, в словаре Гроува о нем не сказано ни слова.
450
Lessing 1983:58.
451
«Боже, – воскликнул маркиз, – записанные глупости! Они-то и живут дольше всего» (франц.).
452
Le Cerf de la Viéville 1704:58 (речь четвертая) (trad. Ellison 1973:197). Кстати, мои колкости в адрес музыковедов оправданы и даже вдохновлены моим PhD в этой области.
453
Collingwood 1946:246, 204 (Коллингвуд 1980:234, 195).
454
Ibid.:327 (Коллингвуд 1980:313): «Попытка познать нечто такое, для чего у нас нет соответствующих средств познания, – самый верный путь к иллюзиям и заблуждениям».
455
Treitler 1989:39.
456
См.: Treitler 1999:360.
457
Цит. по: Wilson 1959:4.
458
Этот подход прекрасно сформулирован Кеннетом Купером; см.: Taruskin 1995:100–101.
459
Temperley 1984:18.
460
Leech-Wilkinson 2002:3.
461
Ibid.:111.
462
Page 1992.
463
Музыковед (франц.).
464
Dolmetsch 1915:468.
465
Fabian 2003:245.
466
См.: Parrott 2000. Ле Серф де Ла Вьевиль пишет, что, в отличие от французских оперных трупп, располагавших хорами из двадцати – двадцати пяти певцов, «чудесные труппы Венеции, Неаполя или Рима состояли из семи или восьми голосов» актеров, занятых также в исполнении ролей (Le Cerf de la Viéville 1704:75 [речь вторая]).
467
Teldec при издании кантат постарался записать мальчиков в партиях сопрано, однако в партиях альта поют взрослые мужчины-фальцетисты. В последующих сериях записей уже не было мальчиков.
468
Цит. по: Wilson 1959:135; см. также Ibid.:303, примеч. 49.
469
Hawkins 1776:2:676.
470
Small 1998:97.
471
См.: Gay 1995:16–17.
472
Ibid.: 19.
473
См. Gay 1995:16–17.
474
Gay 1995:21.
475
Finnegan 1986:83.
476
Ross 2004:151, 155 (Росс 2012:28).
477
Small 1998:38.
478
Johnson 1995:13.
479
Small 1998:23, 25, 27.
480
Weber 1984:30.
481
Tucker 2002:41, 163.
482
Small 1998:155.
483
Bartel 1997:34.
484
Small 1998:43.
485
Gay 1995:15.
486
Philip 2003:366.
487
Weber 1997:681.
488
Johnson 1995:13.
489
Burney 1771:68 (Бёрни 1961:44).
490
Burney 1771:208 (Бёрни 1961:95).
491
Johnson 1995:29.
492
«Итальянская жалоба» (франц.).
493
Beaussant 1992:538.
494
Опера Люлли «Персей» (1682).
495
Le Cerf de la Viéville 1704: 303 (речь вторая); цит. по: Strunk 1950:139–140.
496
См.: Ackerman 2000, а также другую статью по этой теме: Wittkower 1965.
497
Lowenthal 1985:75–77 (Лоуэнталь 2004:138–142).
498
Muller 1982:244.
499
Harnoncourt 1988:124 (Арнонкур 2019:150–151).
500
Restout 1964:356 (Ландовска 2005:283–284).
501
Fabian 2003:16.
502
По моему опыту, эта информация часто бывает неточной или устаревшей.
503
Lowenthal 1985:302–303 (Лоуэнталь 2004:460).
504
Wittkower 1965:157.
505
Ackerman
