570
Нем. Hammerklavier – молоточковое фортепиано, инструмент, предшествовавший современному фортепиано, распространенный в середине XVIII – начале XIX века. Возрождение хаммерклавира началось в середине XX века; новые экземпляры стали появляться несколько позже копий старинных клавесинов. – Примеч. пер.
571
Дюлькен – династия клавесинных мастеров, работавших в Голландии и Германии в XVIII–XIX веках.
572
Skowroneck 2003:264.
573
Ibid.: 263, 267–268.
574
Skowroneck 2003:267.
575
Rosen C. Should Music be Played “Wrong”? // High Fidelity. 21 (1971). P. 54.
576
На барочном гобое (hautboy), например, «до» первой октавы обычно высит – возможно, для того, чтобы на этой же аппликатуре можно было играть и «до-диез», а широкое и глубоко прорезанное пятое игровое отверстие позволяет звучать взятому обычной аппликатурой «фа-диезу» только в среднетоновом строе. Цели этих особенностей настройки не были очевидны, когда началось возрождение барочного гобоя, и поначалу казалось, что это изъяны в конструкции инструмента.
577
Collingwood 1946:200 (Коллингвуд 1980:191).
578
Имеется в виду статья Мартина Сковронека «Le clavecin de Nicholas Lefèbvre 1755. L’histoire d’une contrefaçon sans intention frauduleuse», переведенная на английский его сыном, Тилманом Сковронеком, и опубликованная в The Galpin Society Journal, Vol. 55 (April 2002). – Примеч. ред.
579
Skowroneck 2003.
580
Skowroneck 2003:12–13.
581
«Николa Лефевр, Руан» (франц.). Фамилия этого мастера встречается в двух вариантах написания: Lefébure и Lefébvre.
582
Автор имеет в виду, что духовики играют на копиях, а некоторые струнники – на подлинных инструментах. – Примеч. ред.
583
Quantz 1752:11 (§ 1).
584
Buelow 2001:21:260.
585
Бартель (Bartel 1997:57, примеч. 1) отстаивает возможность применения риторики к музыке вопреки критике Брайана Викерса, который (Vickers 1984) безосновательно заявляет, что риторика ограничивается вербальным языком, хотя его критическое сравнение того, как музыканты эпохи барокко применяли различные концепции в музыке, полезно и интересно.
586
Имеются в виду разделы риторики, которые помогали выстроить публичное выступление или выявить структуру произведения. См. о них на с. 238. – Примеч. пер.
587
К сожалению, русские переводы не передают эту особенность названий книг Арнонкура, ср.: «Музыка барокко» (в оригинале «Musik als Klangrede», 1983) и «Мои современники Бах, Моцарт, Монтеверди» («Die Macht der Musik: Zwei Reden», 1993).
588
Таков один из тезисов Доротьи Фабиан: многие темы, возникшие в английском дискурсе в 1980-е годы, ранее обсуждались в немецком.
589
При этом на русском были изданы, например, «Театр и симфония» В. Конен (1968) и «Риторика и западноевропейская музыка XVII – первой половины XVIII века» О. Захаровой (1983). – Примеч. ред.
590
Butt 1990.
591
Ranum 2001.
592
Tarling 2004.
593
Ibid.: II.
594
The Oxford Encyclopedic English Dictionary, «Affection».
595
Цит. по: Wilson 1959:139–140; см. также: Hill & Ploger 2005.
596
Из электронного письма Кита Хилла Скипу Семпе.
597
Neubauer 1986.
598
Ibid.: 50.
599
Ibid.
600
Encyclopaedia Britannica 28:523 («Mimesis in theatre»).
601
Bovet 2003:35.
602
Small 1998:145.
603
Наиболее известные пассажи Маттезона о выразительности аффектов – это на самом деле пересказы трактата Декарта «Страсти души» («Les passions de l’âme / De passionibus animae, 1649). Бьюлоу полагает, что Affektenlehre, судя по контексту, должна была развиваться параллельно с другой наукой, а именно с физикой, изложенной Декартом в книге «Мир» («Le Monde»).
604
Buelow 2001:21:263; Buelow 1983.
605
Имеется в виду книга «Иоганн Себастьян Бах». – Примеч. ред.
606
Репрезентативный (изобразительный, сценический) стиль (итал.). Из предисловия к Седьмой книге мадригалов Монтеверди (1617).
607
Mattheson 1739:1:10 (§ 63).
608
Quantz 1752:11 (§ 16) (Кванц 2013:124).
609
Англ. fortune cookie – печенье, внутри которого спрятана записка с предсказанием судьбы.
610
Neubauer 1986:42; см. также: Bartel 1997:31.
611
Mellers 1992:922.
612
Bartel 1997:34.
613
Burney 1773:294 (Бёрни 1967:117).
614
Sherman 1997:197.
615
Речь идет о парижских премьерах опер Глюка «Ифигения в Авлиде» и «Орфей и Эвридика», которые состоялись в Королевской академии музыки соответственно в апреле и августе 1774 года. – Примеч. ред.
616
Johnson 1995:60.
617
См.: Мор Т. Утопия / пер. А. Малеина и Ф. Петровского. М.: Изд-во АН СССР, 1953. С. 214.
618
Ричард Олдрич об игре Иосифа Левина в 1908 году; цит. по: Hill 1994:49.
619
Bekker 1922:297 ff.; цит. по: Hill 1994:58.
620
Fénelon. Dialogues concerning eloquence / trad. Wm. Stevenson. London, 1722; цит. по: Vickers 1981:113 (Фенелон 1821:42).
621
Small 1998:120.
622
Bacilly 1668:253.
623
Quantz 1752: глава 11 (Кванц 2013: глава XI); Bach 1753: глава 3 (Бах 2005: глава 3).
624
Ibid. (Кванц 2013): Вступление, § 16.
625
См.: Tucker 2002:30; Chaouche 2001.
626
Лично я считаю некоторых постоянных певцов в
