Режиссер Адриано Челентано.
В ролях: Адриано Челентано, Клаудиа Мори, Марте Келлер, Эдвин Мариан, Федерика Моро.
Дм—1; Р—2,5; Д—1; К—2.(0,271)
Очень амбициозный замысел сценариста-режиссера-актера-композитора-певца А.Челентано о некоем новом мессии Джоане Люи (то есть "Джоан Он"), который явился в мир для спасения или, напротив, наказания человечества, но опять не был узнан и понят, получив от скандальных газетчиков прозвище "Человек-Понедельник". Картина поставлена сумбурно, эклектично, анархично, она чрезвычайно многозначительна и претенциозна, совершенно не ясна по основной мысли, поскольку и в голове автора царит невероятная сумятица. Создается такое впечатление, что он сам толком не знает, что является главным в этом "послании заблудшему человечеству". Ряд оригинальных номеров (как в концерте) не могут удержать интерес к ленте на всем ее долгом протяжении.
В качестве партнерш актера выступают сразу три красивые женщины, в том числе его жена, К.Мори.
"ДЖОЙ” (Joy) Франция — Канада, 1983.105 минут.
Режиссер Серж Бергон.
В ролях: Клаудиа Юди, Жерар-Антуан Юар, Манюэль Женен, Кеннет Легаллуа.
Дм-3;Д-3;К-1.(0,389)
Эротический фильм о манекенщице и фотомодели Джой Лоре, который претендует на любовную мелодраму о поиске героиней некоего идеального мужчины. Он, конечно же, должен походить на ее отца, хотя Джой никогда его не видела и только мечтает встретить. Сменяются партнеры по сексу (архитектор Марк, сценарист Брюс), еще чаще меняются наряды, героиня курсирует между Парижем и Нью-Йорком, пока однажды... Оставим возможность тем, кто все-таки досмотрел картину до этого момента, насладиться вместе с Джой прекрасным для нее известием. Самое забавное заключается в том, что лента.снята по книге бывшей манекенщицы по имени Джой Лоре. Ну и проблемы у западных фотомоделей!
"ДЖОН И МЭРИ" (John and Mary) США. 1969.92 минуты.
Режиссер Питер Йейтс.
В ролях: Дастин Хофман, Миа Фэрроу, Майкл Тоулен, Санни Гриффин.
М - 2,5; Т - 2,5; Дм - 3,5; Р - 4; Д - 4; К — 5. (0,667)
Скромная, деликатная, психологически тонкая история встречи, любви и прощания двух людей, мужчины и женщины, сведенных судьбой в большом городе на короткий миг вместе, возможно, не всем придется по душе. Здесь нет невероятных страстей, жестоких мелодраматических коллизий, душещипательной сентиментальности. Все очень просто, банально и даже обыденно, приземленно. Но благодаря актерам Д.Хофману и М.Фэрроу заурядный сюжет о несостоявшейся любви, о неполучившемся по разным причинам человеческом контакте рассказан с грустью и сожалением о том, что сами люди разрушают свое хрупкое счастье, которое не в силах сохранить, даже замкнувшись в четырех стенах. Мир за пределами комнаты, прежний социальный и личный опыт двух влюбленных так или иначе влияют на течение и крах объединившего их чувства.
"ДЖУЛИ, ДОРОГАЯ" (Julie Darling) Канада — ФРГ, 1982.100 минут.
Режиссер Пол Николас.
В ролях: Энтони Франчоза, Изабель Межиас, Сибил Дэннинг, Синди Гёрлинг.
Т — 1,5; Дм — 3; Д — 3; К — 1,5. (0,406)
Перед тем, как снять два фильма о жестоких нравах в женских тюрьмах (особенно полюбилась нашим видеозрителям "Голая клетка" — я бы перевел "Незащищенная клетка"), П.Николас поведал о дьявольском отродье на свободе. Девочка-подросток Джули, возненавидев ни за что, ни про что свою мать, но испытывая привязанность к отцу, сначала хладнокровно взирает на то, как становится жертвой насилия единокровная мамаша, а потом пытается сжить с белого света мачеху и сводного братишку. Крайне слабая картина, беспомощная по режиссуре, отвратительная по актерской игре (раздражает в том числе акцент исполнителей, хотя С.Дэннинг, играющая мачеху, — американка), не вызывает ничего, кроме негодования.
"ДЖЭББЕРУОКИ" (Jabberwocky) Великобритания, 1976.100 минут.
Режиссер Терри Гиллиам.
В ролях: Майкл Пейлин, Макс Уолл, Дебора Фоллендер, Эннет Бэдленд, Терри Джонс.
В — 2,5; М — 3; Т — 2,5; Дм — 3,5; Р — 4,5; Д — 5; К — 4. (0,673)
Первая лента, сделанная Т.Гиллиамом самостоятельно, правда, не без участия актеров из группы "Монти Питон" и отчасти в том же абсурдно-сюрреалистическом стиле. Но фантазия этого режиссера более щедра, черный юмор приобретает вовсе мрачные тона, и произведение кажется "фильмов ужасов" из средневековых времен. Т.Гиллиам все же смеется над страхами грязных, отталкивающе животных в своем бытовании и наивно-беззащитных крестьян из королевства полицейского Бруно, которое, видимо, в отместку наказано скверной карой — необходимостью приносить жертв-невест некоему чудовищу по прозвищу Джэбберуоки. Придурковатый Деннис должен избавить людей
от этого проклятия, попутно завоевав сердце своей дамы, гигантоподобной Гризельды. Типичные, распространенные сказочные мотивы представлены режиссером вывернутыми наизнанку, грубо натуралистически, со всеми потрохами и одновременно отстраненно, вроде бы в соответствии со смеховой культурой средневековья и вместе с тем постмодернистски, с мешаниной жанров, в духе причудливой абракадабры, как бы бессмыслицы, скрывающей тайный смысл. Не случайно в заголовок вынесено слово, придуманное Льюисом Кэрролом и уже вошедшее в обиход, попавшее в словари. Абракадабра современного общества запечатлена Т.Гиллиамом сатирически и едко, но пока издалека, из давних времен, иносказательно, чтобы затем полнее и яснее проявиться в философской притче-антиутопии "Бразилия".
"ДИК ТРЕЙСИ" (DickTracy) США, 1990.107 минут.
Режиссер Уоррен Битти.
В ролях: Уоррен Битти, Аль Пачино, Мадонна, Гленни Хедли, Чарли Корсмо, Дастин Хофман, Чарлз Дёрнинг, Пол Сорвино, Майкл Дж.Поллард, Джеймс Каан, Хенри Силва.
В — 4; Т — 3; Дм — 4; Р — 4; Д — 3,5; К — 4,5. (0,703)
Новая волна интереса к кинокомиксам, пользующимся огромной популярностью, спровоцировала актера У.Битти на третью режиссерскую работу, причем после девятилетнего перерыва. Он и снимался в последнее время редко, потерпев фиаско как продюсер на картине "Иштар" (1987). В фильме "Дик Трейси", созданном на основе комикса, который придумал Ч.Гулд в 30-е годы, У.Битти берет реванш — и коммерческий, и художественный.
В приключенческо-комической истории о славном детективе Дике Трейси, который играючи побеждает отвратительных (забавно, что буквально безобразных, с деформированными лицами и фигурами) гангстеров, не имеющих человеческих имен, а только разные прозвища, режиссер не ограничивается иронической, чуть пародийной стилизацией стихии комикса, этого жанра "сказок для взрослых" (хотя и американские дети с малых лет воспитываются на подобных "байках XX века"). Вымышленная реальность, мало похожая на настоящую, ту, в которой подлинные гангстеры Аль Капоне и Джон Диллинджер, а не марионеточный Big Boy Caprice (примерно — "Заправила "Каприз"), проливали кровь на улицах Чикаго, потребовала иллюзорного, "киношного" воспроизведения в виде гигантской декорации целого большого города (художник Р.Силберт и декоратор Р.Симпсон не могли не получить премию "Оскар"). А уже в ней выдающийся итальянский оператор В.Стораро, который на этот раз был обойден вниманием киноакадемии, но, кстати, впервые удостоился "Оскара" за предыдущую совместную работу с У.Битти, ленту "Красные", творит в собственное удовольствие фантазийную, раскрашенную при помощи специального освещения в яркие цветовые волны, совершенно условную действительность. Он всегда был склонен к эффектной драматургии цвета, а в "Дике Трейси", на мой взгляд, преодолевает эстетизм и излишнюю манерность тоже абсолютно павильонного, искусственного мира, который создал в фильме "От всего сердца".
У.Битти собрал целое созвездие актеров, одним позволив наконец-то проявить себя в полную силу (Мадонна никогда не была еще настолько точно предназначена для роли Махоуни— "Затаив дыхание", певички из гангстерского клана и явно "роковой женщины"), другим же удивить нас острохарактерным, почти памфлетным рисунком образа (А.Пачино, опять не получивший "Оскар", играет в "Заправиле-Капризе" нечто пародийно среднее между "крестным отцом" Корлеонеи... местным Гитлером, тайной страстью которого являются не танцовщицы, но танцевальные репетиции до упаду). Ну, а третьих предстоит узнать, разглядеть за искажающими масками, догадаться по жестам и мимике: кого же, в частности, изображает обычно капризный, любящий "тянуть на себя одеяло" Д.Хофман? Я, признаюсь, идентифицировал его не сразу. Увлекательная, симпатичная и в конечном счете благородная и добрая, как все сказки, картина была обречена на громадный успех, но, правда, не достигла высот, завоеванных годом раньше другим кинокомиксом "Человек-Летучая мышь". Честно говоря, мне "Дик Трейси" понравился больше.
"ДИКАРЬ" (Le sauvage) Франция, 1975.100 минут.
