С.Поллак, приступая к съемкам "Якудзы", наверно, удивил тех, кто знал и ценил его преимущественно по драмам и мелодрамам. Первый опыт работы режиссера в гангстерском жанре, к тому же с ориенталистским уклоном, думаю, не во всем состоялся. Увлекшись экзотикой японских ритуалов и обычаев, питая эстетические амбиции, он не совладал со сложным сюжетом, немало запутав зрителей. Несомненно более удачным, динамичным и умным по мысли получился следующий, уже политический триллер С.Поллака "Три дня Кондора", который компенсировал провал картины "Якудза" в прокате.
"ЯРОСТЬ В ГАРЛЕМЕ" (A Rage in Harlem) США. 1991.107 минут.
Режиссер Билл Дьюк.
В ролях: Грегори Хайнс, Форест Уитекер, Робин Гивенс, Дэнни Главер.
Дм - 4; Д - 2,5; К — 4. (0,583)
Гарлем, 1956 год. Чернокожая красавица Имабель, прихватив чемодан с золотом во время схватки двух соперничающих гангстерских кланов, пытается скрыться от преследователей. Неожиданное знакомство со скромным, религиозным, наивным клерком Джексоном, до беспамятства влюбившимся в девушку и готовым ради нее на все, лишь поначалу не доставляет Имабель особых хлопот, воспринимается как сентиментальное приключение. Но непутевый увалень Джексон своими действиями в состоянии глупой влюбленности намного усложняет жизнь Имабель и ее взаимоотношения с главарем преступной банды. К тому же, прознав о золоте, в дело вмешивается пронырливый Голди, сводный брат Джексона, полная ему противоположность, авантюрист и мошенник, каких на свете мало. Распри между гангстерами из-за попыток поменять золото на наличные, слежка со стороны агентов ФБР, стремление Голди заполучить сокровище и желание Джексона сохранить свою драгоценную возлюбленную Имабель, — все это завязывается в тесный клубок переживаний, интриг и перестрелок, что вместе и является "яростью в Гарлеме".
Чернокожий актер Б.Дьюк, игравший в таких известных фильмах, как "Коммандо", "Хищник", "Джексон-"Мотор", "Птичка на проводах", после ряда документальных и телевизионных работ, дебютировал в большом кинематографе, стараясь представить в фильме "Ярость в Гарлеме", по его собственным словам, "тонкий баланс насилия и комедии", чем и отличался стиль романа Ч.Хаймса. Для лучших сцен картины как раз характерно ироническое, даже чуть пародийное переосмысление жанров "черного романа" и "черного фильма", произведений о гангстерском мире. Элемент розыгрыша, скрытого подвоха, забавного подтрунивания позволяет сопоставить ленту Б.Дьюка вовсе не с голливудской гангстерской комедией "Гарлемские ночи" популярного Э.Мёрфи, а скорее со своеобразными работами С.Ли. Если же брать фильмы не чернокожих режиссеров — с произведениями ньюйоркской школы и других независимых, ориентирующихся на эстетику постмодернизма. Кстати, удачная визуальная культура "Ярости в Гарлеме" на стыке фантазии и подлинных реалий негритянского квартала Нью-Йорка обеспечена отличным оператором Т.Курита, японцем по происхождению, запомнившимся еще по сотрудничеству с режиссером Э.Рудолфом, в частности, на ленте "Модернисты".
Из актерского ансамбля следует, безусловно, выделить Ф.Уитекера, исполнителя роли Джексона, удивившего яркими комедийными способностями и интуитивным чувством стиля "несерьезной драмы", благодаря чему его герой вызывает и трогательную жалость, и веселую улыбку.
Картина Б.Дьюка попала в конкурс самого престижного, Каннского, кинофестиваля (между прочим, в чем-то перекликаясь с его лауреатом "Бартон Финк") и не так уж плохо для фильма небольшой кинокомпании прошла в прокате, что дает возможность надеяться на новые проекты чернокожего актера-режиссера.
"ЯСНОЙ ЛУННОЙ НОЧЬЮ" (On a Moonlit Night) Италия — Франция, 1989. 107 минут.
Режиссер Лина Вертмюллер.
В ролях: Рутгер Хауэр, Настасья Кински, Питер О'Тул, Фэй Данауэй, Доминик Санда, Лоррейн Бракко, Массимо Вертмюллер.
Фильм снят на английском языке.
Р - 4; Д - 3; К - 2,5. (0,528)
Американский журналист Джон Нот, узнав о самоубийстве в 1985 году семейной пары из Рима, боявшейся СПИДа, начинает готовить книгу об отношении людей к "чуме XX века". Иногда он идет на сознательные провокации, чтобы узнать подлинную реакцию на это. Новая встреча с французской журналисткой Жоэль обещает возобновление любовного романа, пережитого ими в Бейруте. Тогда Жоэль неожиданно исчезла, а позже даже не сообщила Джону, что родила от него ребенка. Но судьба и смерть неотвратимо разрушают все их надежды, когда Нот узнает, что болен СПИДом.
Нет ничего предосудительного в том, что помимо режиссеров-гомосексуалистов к проблеме СПИДа первыми обратились женщины, причем бывшие авангардистки и ниспровергательницы всех табу: в Чехословакии — В.Хитилова ("Копытом сюда, копытом туда"), в Италии — Л.Вертмюллер. Последняя все более утрачивает свой трагикомический, ернически-эпатажный дар, скатываясь к дешевому мелодраматизму, рекламной красивости и сусальности любовных историй. Трудно поверить, что такой одномерный, псевдофилософский, кажущийся надуманным и неестественным по эмоциям фильм, как "Ясной лунной ночью", довольно беспомощно и блекло поставила один из лучших режиссеров 70-х годов. Обладающие немалой внутренней энергией и страстностью натуры голландец Р.Хауэр и немка Н.Кински выглядят здесь безжизненными и аморфными.
1994 © Сергей Кудрявцев
Менеджер издания - Мирослава Сегида
Продюсеры издания - Сергей Кудрявцев, Мирослава Сегида Редактор - Екатерина Симонова («Видео-Асс»)
Дизайн обложки - Филипп Землянухин
Компьютерная вёрстка текста - «Видео-Асе»
SBN 5-01-004507-3
ИБ №- 20105
Изд. №- 49548
СЕРГЕЙ КУДРЯВЦЕВ ПРЕДСТАВЛЯЕТ вторую книгу авторского каталога фильмов +500
