— Так… — лихорадочно сказал Бережковский, глядя на экран. — Блин, а где же она? Какая из них?
— Кто? — спросил разносчик.
Бережковский остановил пленку, вернул начало эпизода.
— Ну-ка, смотри, Коля, внимательно! Видишь эти портреты?
Коля посмотрел на портреты юных Гурченко, Анук Эме, Софи Лорен и Удовиченко.
— Ничего телки! — сказал он. — Где взяли?
— Мудак! Это Гурченко, Анук Эме, Удовиченко и Софи Лорен!
— Да-а? — удивился Коля. — Круто…
— А теперь сюда смотри, на экран. Мне нужно понять, какая из моделей похожа на этих актрис, понимаешь?
Коля почесал в затылке:
— Да никто не похож… Хотя… Может, вот эта — на эту?
— Да? Думаешь? Давай назад отмотаем…
Бережковский снова отматывает пленку, останавливает кадр, снимает со стены портрет Гурченко, подносит к экрану.
— А? Как думаешь?
— Не-а, — сказал Коля. — Не она…
Бережковский взял другой портрет.
— Может, эта?
— Не-а… — снова сказал Коля. — А кто это?
— Анук Эме, французская актриса. «Мужчину и женщину» видел?
— Нет. Клевое кино? Порно?
— Подожди! — отмахнулся Бережковский. — Давай по-другому. Она мне говорила, что у нее грудь не то третий, не то четвертый размер.
— Кто? Эта Анука говорила?
— Да нет, не важно! Тебя не касается, кто говорил! — Бережковский включил видик. — Давай смотреть, у кого из этих моделей грудь четвертого или хотя бы третьего размера.
— А как мы узнаем? — удивился Коля.
— Элементарно! Смотрим первую! — И Бережковский остановил пленку на кадре с первой моделью. — Какой размер, как думаешь?
— Хрен его знает… — Коля подошел к экрану и приложил растопыренную ладонь к груди модели.
Бережковский возмутился:
— Ты не лапай! Отойди! — и примерился сам. — Нет, смотрим следующую. — Включил промотку и остановил на новом кадре. — Черт, у этой вообще сисек нет. Следующая! — И на новом стоп-кадре: — Ну? Твое мнение?
— Не, я так не могу, — сдался Коля. — Я только на ощупь…
— На ощупь, на ощупь… — ворчливо сказал Бережковский. — На ощупь каждый может… — И снова примерился.
— Между прочим, вы мне десять баксов обещали, — напомнил Коля.
— Подожди, не сбивай!.. Нет, это тоже не то… Крутим дальше. — Бережковский прокрутил до следующей модели. — Черт, на чем бы померить?
— А чё тут мерить? — заметил Коля. — Тут вообще засуха!
— Ты прав. — Бережковский снова нажал на «Play» и тут же остановил, воскликнул: — Вот!
— Ну! Другое дело! — подтвердил Коля.
— Это она! Она! Точно! — возбужденно воскликнул Бережковский. — Она же говорила, что она шатенка! Я вспомнил!
— Да, — одобрительно произнес Коля, шагнув к экрану. — Тут есть за что взяться.
— Не подходи! — остановил его Бережковский. — Сколько я тебе должен?
— Десять баксов и еще двести рублей за кассету.
Бережковский достал деньги.
— Держи. Тут пятьсот рэ.
Включил проекцию и стал гонять изображение вперед и назад.
— Да, станок! — сказал Коля. — Супер!
— Давай, давай! Двигай отсюда! — подтолкнул его к выходу Бережковский.
Коля, оглядываясь на экран, ушел.
С восторгом глядя на экран, Бережковский остановил просмотр, возбужденно взъерошил волосы на голове и сделал победный жест кулаком в небо:
— Йес!
После чего набрал номер на городском телефоне.
— Алло, — ответила Елена после третьего гудка.
— Это я. Значит, так, — сказал Бережковский, глядя на телеэкран. — Ты шатенка, рост метр семьдесят два или три, глаза зеленые, бюст третий номер, и на тебе лисья шуба до пола, а под шубой только бикини. Правильно?
Елена засмеялась:
— Да.
— Тогда — все, слушай мою команду! — Бережковский посмотрел на часы. — Нет, одну минуту! — И набрал номер на мобильном.
— Справочная «Би Лайн», — сообщила трубка мобильника.
— Здравствуйте, — быстро сказал Бережковский. — Пожалуйста, посмотрите: следующий рейс из Салехарда в Москву — когда и есть ли места?
— Вам «эконом-класс» или «бизнес»?
— Это не важно! — нетерпеливо сказал Бережковский. — Главное — когда вылет?
— Пожалуйста! Рейс 123 «Салехард — Москва», вылетает из Салехарда в 15.05, прибывает во Внуково в 18.17, есть три места в «эконом-классе» и пять в «бизнес». «Бизнес» стоит…
— Все, спасибо! — перебил Бережковский. Выключил мобильный и продолжил по городскому: — Елена, ты здесь?
— Да, я здесь, — ответила она.
— Значит, так. Ты вылетаешь в 15.05, рейс 123-й. Места есть. Если хочешь, я заплачу отсюда, у меня «Аэрофлот» через дорогу. Пожалуйста, вызывай такси!
— Андрей Петрович, вы же знаете: я никуда не поеду.
— Никаких разговоров! Я тебя жду!
— Вам привет от Гинзбурга.
— Какого еще Гинзбурга?
— Моего хирурга.
— При чем тут Гинзбург? Рейс через два часа!
— Я была у него с утра…
— Лена, собирайся!
— Послушайте меня! Вы ничего не понимаете! У меня сегодня такой день!
— Какой? — подозрительно спросил Бережковский.
— Сегодня полгода со дня операции. И вы представляете — рентген и все анализы показали, что у меня нет опухоли, вообще нет! У меня все чисто! Вы понимаете?!
— Вот и замечательно! Вылетай, мы это отметим!
— Вы ничего не поняли, ни-че-го!
— То есть?
— Я вылечилась вашим голосом! Понимаете? Мы с вами разговаривали каждую неделю, и ваш голос меня вылечил!
— Так тем более!
— Вот именно — тем более я не имею права к вам приближаться. Если я прилечу — ну сколько продлится наш роман? Сколько у вас была эта последняя — как ее? — Полонская?
Бережковский насторожился:
— А с чего ты взяла, что у меня была Полонская?
Ее голос улыбнулся:
— Вы же мне сами говорили еще тогда, в начале наших разговоров, что вам каждый день звонит какая-то Полонская. А потом перестали об этом говорить. А потом я прочла, что в вашем фильме «Мужчина к Новому году» Алина Полонская играет главную роль. Ну так сколько же длился ваш роман? Месяц? Два? Признавайтесь!
— Ты опасная женщина, — помолчав, сказал Бережковский. — Но я готов рискнуть. Собирайся и вызывай такси! У тебя вылет через два часа.
— Вы все еще не понимаете, Андрей Петрович. Я держусь на вашем голосе! Ваш голос меня лечит, он останавливает метастазы. Как же я приеду? Ведь я вас знаю. Буквально наизусть знаю. Сколько может продлиться наш роман? Ну, неделю, ну — две. А потом — все… Вы слышите, Андрей Петрович? Алло! Андрей Петрович!..
— Я здесь, — глухо отозвался Бережковский.
— Почему вы молчите?
— Я думаю.
— О чем?
— Неужели я такой мерзавец?
— Я этого не сказала. Просто вы увлекающийся человек. И для вас женщины как сюжеты. Сегодня увлеклись одним, а отписали его — и все, в сторону. В какой пьесе вы так сказали? В «Любви-убийце», помните?
— Но это не я! Это мой персонаж…
— Перестаньте! Даже Чехов всех своих персонажей писал с себя самого! Знаете, у кого я это вычитала?
— Знаю, — уныло сказал Бережковский, — у Бережковского. Этот засранец все написал, все!
— Ну зачем вы так о себе? Я вам не разрешаю. Я вас люблю.
— Так приезжай!
— Я не могу. Это будет самоубийство. Вы хотите меня убить?.. Алло!
Бережковский, не отвечая, выключил видеомагнитофон, и стоп-кадр с изображением Елены исчез с экрана.
— Алло, Андрей Петрович! — просила телефонная трубка.
Глядя на пустой экран, он сухо ответил:
— Да, я слушаю.
— Не бросайте меня! Пожалуйста! Я не смогу без вас жить! Вы слышите, Андрей Петрович?!
— Я слышу…
Хотя на самом деле он уже начал заниматься своими делами — держа одной рукой трубку, включил компьютер, поставил на плиту джезву, засыпал в нее кофе…
— Вы меня не бросите, правда? — просила Елена со слезами в голосе. — Я прошу вас! Хотя бы раз в неделю пять минут вашего голоса, а? Андрей Петрович! Пять минут! Ну пожалуйста! Ну что вам стоит?
— Конечно, конечно. О чем разговор! — отвечал он без всякого выражения, продолжая заниматься своими делами. — Мы будем созваниваться.
— Правда? Вы обещаете?
— Я обещаю. Конечно. А сейчас…
— Я знаю. Вам нужно работать. Я не смею вас держать… Только скажите: я могу позвонить вам через неделю? Хотя бы на две минуты! Только услышать…
— Да, звоните…
— Простите меня! Я знаю, что я вас огорчила. Но поймите меня!..
— Я понимаю, понимаю. Позвоните через неделю.
— Можно, да?
— Можно. Будьте здоровы. Всего…
Нетерпеливо положив трубку, он снял с плитки закипевший кофе, налил себе в чашку. Посмотрел на портреты Гурченко, Анук Эме, Удовиченко и Софи Лорен, снял их один за другим со стены и порвал на куски.
Прошло полгода. Весна сменила зиму, лето сменило весну. В конце сентября Бережковский прилетел с юга в Москву. Он был строен, подтянут, в южном загаре и модном летнем «хакисафари». Студийный микроавтобус с надписью «МОСФИЛЬМ» привез его домой, следом грузчики вынесли из машины его легкий дорожный сак и тяжелый музыкальный автомат из тех, которые в США стоят во всех уличных забегаловках и пиццериях. Идя за Бережковским, понесли его в дом.
