любые сложные изделия, а также позволяла достичь качественного преимущества, поскольку избавляла от пузырьков воздуха — в новом варианте литник изолировал отливку от соприкосновения с воздухом, что давало возможность избежать ее окисления. В результате металл становился более крепким. Современники среднего бронзового века оставили нам достаточно сложные по конфигурации объемные изделия, а также украшения со сложным рельефным орнаментом, отлитые в формах, исполненных по восковой модели. Все это говорит о значительном росте мастерства древних металлургов и их самобытности.
На этот период приходится весьма важное для наших предков событие: они сумели освоить выпуск оловянных бронз. Это было важное техническое достижение [19].
Производственные успехи ЦМП совпадают по времени с серьезными этнокультурными изменениями. Об этом говорит исчезновение на территории Северного Причерноморья памятников ямной общности, усатовской и софиевской (также один из очагов металлообработки) культур. В областях, занимаемых ими ранее, формируются культуры катакомбного типа. Такое название они получили потому, что хоронили своих усопших соплеменников в природных пещерах (катакомбах), соединенных сложной системой коридоров и галерей. На Северном Кавказе яркие памятники были оставлены майкопской культурой (название получила по Большому Майкопскому кургану). Но в период, о котором идет речь, они исчезают и сменяются скромными могильниками, оставленными населением северокавказской общности. В Карпатских областях конец раннего бронзового века также сопровождается сменой культур. То есть в северной зоне провинции это было повсеместное явление. Тем не менее, хоть культуры и сменяли друг друга, но экономическое и социальное развитие этих территорий продолжалось в направлении, наметившемся в раннем бронзовом веке. Причем такая картина наблюдается на протяжении всего среднего бронзового века.
Совсем иное мы видим в южной зоне провинции. Очаги металлургии и металлообработки, действующие в среднем бронзовом веке в Малой Азии, охватывает период существования двух культур Трои — 2-й и 3-й. Поселение Троя II возникает после того, как рухнула Троя I. Сегодня ясно, что на территории этой культуры произошла какая-то катастрофа. Но спустя определенный период здесь же возникает другая культура, заметно отличающаяся от первой по многим своим показателям. Следы катастрофы и появления культуры типа Троя II наблюдаются по всему западному и юго-западному побережью Анатолии, причем даже в тех районах, где культура Трои I была неизвестна [20]. То есть катастрофа охватила не только территорию Трои-I, но и другие области, а возникшая на ее месте культура Трои II получила более широкое распространение, чем ее предшественница. А вот причина случившейся катастрофы точно пока не известна. Существует ряд гипотез, что же произошло. Некоторые связывают утрату культуры Трои I с военным нашествием племен, продвигавшихся с Балкан, как думает британский археолог Д. Меллард, или с крупным землетрясением, охватившим все Восточное Средиземноморье [21]. Хотя любое землятресение, даже сопровождающееся чудовищной смертностью, не могло привести к столь резким изменениям в культуре. В любом случае, какая-то часть населения при этом могла бы сохраниться и через некоторое время восполнить популяцию, передав культурные достижения потомкам. Скорее всего, мы видим здесь картину, сходную с другими историческими регионами, когда катастрофа, связанная с депопуляцией населения, приводила к последующему его упадку и деградации. Не исключено, что были землятресения и вражеское нашествие, но более вероятно, что основной причиной такого резкого изменения была эпидемия.
Троя II представляла собой город, окруженный мощными каменными стенами. За ними шли и небольшие постройки, и сооружения дворцового типа. В центре города находился огромный мегарон (дом прямоугольного плана с очагом посередине) длиной 35 м. По его сторонам размещались мегароны меньшего размера. Видимо, здесь была резиденция местного правителя и жили его приближенные.
В период существования Трои II–III происходит подлинный расцвет бронзовой металлургии на западе Анатолии. До нас дошли огромные серии бронзового оружия того периода, орудий труда, украшений, причем явно относящихся к продукции самостоятельного очага металлопроизводства. Среди них мы видим новые, неизвестные ранее формы. В их числе копья с двумя прорезями на клинке для обвязывания ремнями и скрепления с древком. Существенно, что для их изготовления впервые используются не только мышьяковые, но и оловянные бронзы [22]. Не вызывает сомнения, что все они были изготовлены именно здесь, на месте, поскольку в культурном слое Трои II–III найдено множество литейных форм из глины и камня, в том числе с разносторонними множественными матрицами. То есть троянцы освоили уже серийное производство необходимых им орудий труда и оружия.
Высокого уровня в Трое II–III достигло ювелирное искусство. Великолепные наборы украшений, известные по знаменитым троянским кладам, свидетельствуют об этом достаточно красноречиво. Открытие их стало своего рода легендой. В 80-х годах XIX века немецкий предприниматель, археолог-самоучка Генрих Шлиман, которого называли «охотником за Элладой», обессмертил свое имя, обнаружив здесь во время раскопок 19 кладов, содержащих около 10 000 предметов, в основном золотых. Это сосуды и золотые украшения — диадемы, серьги в виде корзиночек, серьги-лунницы, височные кольца, различные бусы, браслеты, булавки. Интересно, что в составе кладов имелись предметы, которые мы сегодня назвали бы полуфабрикатами или заготовками: золотые стержни с насечками, пластины с регулярно пробитыми отверстиями, видимо, для заготовки бус, мелкие золотые слитки и пр. Изделия троянских мастеров демонстрируют совершенство ювелирной технологии. Ими освоена техника изготовления проволоки из драгоценных металлов, тонкой золотой фольги. Они уже умели украшать свои изделия, напаивая на них золотые проволочки (филигрань) и мельчайшие золотые шарики (зернь). Вероятно, такой рывок в развитии металлопроизводства троянцам удалось сделать еще и потому, что на своей территории они имели доступные источники золота, серебра, свинца и меди, что давало широкий простор экспериментам.
Успехи Трои II–III были связаны не только с металлом. Совершенствуется работа с глиной. Керамика этой культуры уже частично изготовлена на гончарном круге, при этом весьма разнообразна по форме. Это антропоморфные сосуды («лицевые урны»); кувшины с тонкой шейкой и носиком, похожим на птичий клюв; узкие длинные кубки с двумя петельчатыми ручками, упирающимися в дно сосуда; полукруглые миски с одной или двумя ручками; сосуды в виде животных. Как правило, все они покрыты красной облицовкой. [23]
В Центральной Анатолии в период среднего бронзового века действовал еще один мощный очаг металлургии. В излучине реки Кызыл Ирмак археологами обнаружены богатейшие погребения. Ритуальные предметы, находившиеся в них, крайне интересны, однако назначение их пока не установлено окончательно. Это, в частности, ажурные «солнечные диски». Сделанные из бронзы, по краям они украшены шумящими привесками в виде фигур птиц и животных. В могилах Аладжи (скальный монастырь на территории Болгарии) также найдены богатые погребальные изделия: два кинжала из метеоритного железа с позолоченными рукоятями, серебряные боевые топоры и секиры с зубчатым рабочим краем, диадемы из листового золота с ажурными прорезными узорами, золотые фибулы различной формы, браслеты, тысячи золотых бусин, а также масса
