В - 2; М - 2,5; Т - 1,5; Дм - 3; Р - 3; Д - 2,5; К — 3. (0,474)
В глубинах океана, на затонувшем корабле "Левиафан" (кстати, советском) обнаруживается какая-то внеземная, точнее, внеморская материя неизвестного происхождения, представляющая угрозу для всего человечества. Режиссер Дж.Пан Косматос, грек по происхождению, который работал в европейском кино до принесших ему шумную известность двух американских боевиков с участием С.Сталлоне "Рэмбо:
Первая кровь, часть II" и "Кобра", и ранее испытывал склонность к
использованию мифологических символов, например, в названиях своих картин "Мост Кассандры" и "Бегство к Афине". Впрочем, дань древнегреческим или библейским традициям носит скорее спекулятивный характер. Режиссер хочет придать приключенческому повествованию некие метафизические свойства, представить происходящее в качестве своеобразного пророчества и предостережения, но художественная несостоятельность автора делает его аллюзийные конструкции надуманными.
Не является исключением и фильм "Левиафан". Как и в "ленте ужасов" под названием "Неизвестного происхождения" (1982), снятой в Канаде (между прочим, в главной роли был занят тот же П.Уэллер, будущий "робот-полицейский"), Дж.Пан Косматое создает вторичное, подражательное по отношению к лучшим образцам (в частности, к "Чужаку" Р.Скотта) произведение, пользуется штампами жанра, давно надоевшими приемами устрашения публики всевозможными модификациями ужасного монстра. Тем более режиссер "Левиафана" не выдерживает сравнения с Дж.Кэмероном, автором "Бездны". На явной высоте чувствуют себя даже на такой глубине; в морской пучине, лишь профессионалы супертехники и творцы отвратительных "креатур".
"ЛЕГЕНДА" (Legend) Великобритания — США, 1985.109 минут.
Режиссер Ридли Скотт.
В ролях; Том Круз, Миа Сэра, Тим Карри, Давид Беннент.
В - 0; М - 1; Т -.2; Дм - 3; Р - 3; Д - 3; К — 4. (0,417)
Философская сказка Р.Скотта об извечной борьбе Света и Тьмы, Добра и Зла вызвала на удивление плохо скрытое раздражение у американцев. Копия фильма в их прокате вышла на год позже, сокращенная на двадцать минут и переозвученная другой музыкой — ансамбля "Тэнджерин Дрим". А в оригинале была замечательная музыка известного кинокомпозитора Дж.Гоулдсмита, не раз получавшего премии "Оскар" за свои работы.
Картина Р.Скотта, который всегда придавав громадное значение изобразительной, визуальной стороне своих произведений, безумно красива, поэтична, лирична, оправдывая стиль возвышенной легенды, искрометной фантазии, величественного сказа о далеких временах, когда люди, единороги, эльфы, феи, злые чудовища и сам Дьявол, как Князь Тьмы, существовали на равных, вступая в поединок за то, чтобы прервался или продлился Вечный Свет. Самая лучшая сцена — схватка с Сатаной (потрясающие грим и маска, неожиданно красный цвет в его облике!), восхищающая и по примененным спецэффектам.
Трудно согласиться с "Видео Муви Гайд", что этой "абсолютно пустой фантазии" присущ "горький триумф стиля над сутью". Да, действие несколько провисает в середине ленты, не очень интересен "звездный мальчик", который помогает главному герою, Джеку, в спасении единорога и поиске Лили, юной возлюбленной, похищенной Князем Тьмы. Но мне кажется, что фильм Р.Скотта почти не уступает другой великолепной сказке — "Лабиринт", а по доходам от проката в той же Америке даже превосходит творение режиссера Дж.Хенсона и продюсера Дж-Лукаса.
"ЛЕДИ ИСЧЕЗАЕТ" (The Lady Vanishes) Великобритания, 1979.99 минут.
Режиссер Энтони Пейдж.
В ролях: Эллиот Гулд, Сибил Шепард, Анджела Лэнзбёри, Херберт Лом.
В — 1,5; М — 1,5; Т — 1,5; Дм — 3; Р — 2,5; Д — 3; К — 2,5. (0,412)
Э.Пейдж вызвал огонь на себя, решившись снять "римейк" классического фильма А.Хичкока спустя сорок один год. Правда, действие перенесено во времена второй мировой войны, а трансъевропейский экспресс, в котором все и происходит, поменял направление движения и мчится из фашистской Германии в Англию. Молодая героиня Аманда, здесь американка, обнаружив исчезновение пожилой леди, с которой познакомилась в поезде, оказывается замешанной вместе с репортером Гордоном в шпионские козни нацистов.
Критики соревновались в остроумии, безжалостно разделываясь с этой новой версией. "Видео Муви Гайд" заметил: "Лучшее название для римейка... — "интрига исчезает". А Л.Молтин назвал С.Шепард и Э.Гулда "сумасбродными звездами, чье несносное исполнение привело к саботажу хичкоковской классики". Он намеренно использовал слово "саботаж", намекая еще на одну картину "мастера саспенса". Все же главное в "диверсии" Э.Пейджа — то, что он не смог передать странное сочетание тревоги и юмора, слишком "осерьезнил", даже ополитизировал явно условный сюжет.
"ЛЕДОВЫЕ ПИРАТЫ" (Ice Pirates) США, 1983.95 минут.
Режиссер Стюарт Рэффилл.
В ролях: Роберт Урих, Мэри Фрэнсис Кросби, Джон Матушак,Майкл Д.Робертс, Анхелика Хьюстон, Джон Кэрредин.
В — 3,5; М — 2; Т — 2; К — 2. (0,508)
Группа пиратов во главе с капитаном рыщет по космическим просторам в поисках воды для своей цивилизации. Опыт соединения "пиратского кино" с фантастикой и одновременного пародирования обоих жанров был бы интересен, если бы режиссура С.Рэффилла не казалась столь "клаустрофобией" (по меткому определению все того же Л.Мол-тина) , а он обладал более тонким, не таким вульгарным чувством юмора и умел легко и естественно менять регистры и тональность повествования, чередуя приключения и развлечения. Получилось очень натужно, тяжеловесно и несмешно. Удивительно, как в компанию идиотичных "звездных пиратов" попала хорошая актриса А.Хьюстон, вымучивающая вместе со всеми хотя бы один зрительский смешок. Через четыре года М.Брукс показал в комедии "Космические яйца", как можно грубовато-остроумно спародировать сериал "Звездные войны".
"ЛЕТНЯЯ НОЧЬ С ГРЕЧЕСКИМ ПРОФИЛЕМ, МИНДАЛЕВИДНЫМИ ГЛАЗАМИ И ЗАПАХОМ БАЗИЛИКА" (Notte d'estate con profilo greco, occhi a mandoria e odore di basilico) Италия, 1986.94 минуты.
Режиссер Лина Вертмюллер.
В ролях: Марианджела Мелато, Микеле Плачидо, Роберто Херлицка, Массимо Вертмюллер.
В — 3; Т — 1,5; Дм — 3; Р — 4; Д — 3; К — 3. (0,524)
По словам самой Л.Вертмюллер, это вторая часть ее трилогии о "битве полов", начатой фильмом "Отнесенные необыкновенной судьбой в лазурное море в августе". Но за одиннадцать лет она подрастратила неистовость, напор и бунтарство своих прежних работ. История о том, как богатая, изнывающая от скуки женщина влюбляется в заложника-террориста, пытаясь "излечить" себя и его в пучине безрассудного секса, выглядит как заэстетизированная, потерявшая свежесть страсти и остроту впечатлений, манерно-претенциозная эротическая мелодрама о "ленивой сладкой жизни". Тягуче-истомное, как и название ленты, повествование утомляет и клонит ко сну, и смежив веки, сквозь пелену надвигающегося тумана еще успеваешь заметить, как красиво колышатся прозрачные занавеси над изнемогающими актерами, которые тщетно стараются сымитировать огонь неукротимого желания.
"ЛЕТО 42-ГО" (Summer оf' 42) США. 1971.102 минуты.
Режиссер Роберт Маллиген.
В ролях: Дженнифер (У Нил, Гэри Граймз, Джерри Хаузер, Оливер Конент.
В - 4; М - 3; Т - 3; Дм - 4,5; Р - 5; Д - 5,5; К — 5. (0,805)
Один из самых тонких, сентиментальных в лучшем смысле слова и ностальгичных фильмов о первой, еще неопытной, незрелой, наивной юношеской любви. Трое пятнадцатилетних подростков приезжают на летние каникулы в Новую Англию. Двое из них интересуются любовными похождениями со сверстницами, а третий переживает настоящий взрослый роман с двадцатидвухлетней женщиной, муж которой находится на фронте.
Р.Маллигену, снявшему одну из наиболее удачных своих лент, в 1942 году было уже девятнадцать лет, вряд ли он вспоминал про собственную историю. Режиссера в большей степени волнуют не "сексуальные университеты" героя, а его первые нравственные уроки жизни, борьба между чувством и сочувствием, желанием и состраданием по отношению к оставшейся в одиночестве, но испытывающей жажду любви и нежности молодой женщины. И, конечно, деликатно, романтически, неравнодушно, с открытым сердцем и умно Р.Маллиген подходит к проблеме взаимоотношений не просто разделенных семью годами разницы возлюбленных, но прежде всего принадлежащих различным полам — мужскому и женскому — существ. Они должны преодолеть
неизбежные комплексы, найти точки соприкосновения, понять природу друг друга, чтобы, забыв о несходстве и даже изначально диктуемом противостоянии, попытаться слиться в едином порыве, превратиться в некое целое. Вот какого рода тест или экзамен предлагается юному человеку, входящему в жизнь в любые времена.
А эта картина полна грусти по сороковым годам, которые пришлось и на отрочество композитора М.Леграна, получившего вторую в своей кинобиографии премию "Оскар" — за лирически проникновенную, трогательно искреннюю музыку.
