"ЛЮБОВНИК ЛЕДИ ЧАТТЕРЛЕЙ" (Lady Chattel-ley's Lover) Франция — Великобритания, 1981.100 минут.
Режиссер Джаст Джэкин.
В ролях: Сильвия Кристель, Николас Клей, Шейн Брайант, Энн Митчелл.
В - 1; М - 2,5; Т - 0; Дм - 3; Р - 1; Д - 2; К - 2,5. (0,32) Через восемь лет после знаменитой "Эмманюэль" режиссер Дж.Джэкин вновь пригласил открытую им С.Кристель на главную роль в экранизации скандального романа Д.Х.Лоренса, который был запрещен в Великобритании вплоть до начала 60-х годов. Лишенные ханжества французы первыми в кино обратились к прозе этого английского писателя, причем именно к данному произведению — было это в 1955 году. Решившийся на повторную версию Дж.Джэкин вроде бы чувствует стиль эпохи после первой мировой войны, умеет преподнести роскошный антураж фамильного особняка Чаттерлеев, обыграть аристократические ритуалы, эффектно представить красивую актрису — как в элегантных туалетах, так и в обнаженном виде. Но специалисту эротического кино не хватает страстности и магнетизма в передаче любовного наваждения, охватившего леди Констанс по отношению к Оливеру Меллорсу, местному лесничему, после того, как она поняла, что не будет удовлетворена только жалостью к своему наполовину парализованному мужу, лорду Клиффорду. Красивая, сентиментальная музыка не может компенсировать недовыраженные чувства, хотя "Видео Муви Гайд" считает, что она — "единственная сила, которая помогает двигаться этой замедленной картине".
Критики состязались в сарказме по поводу художественной несостоятельности ленты, далекой от постижения социально-критического пафоса романа, его ниспровергательского вызова двойной буржуазной морали. "Используйте эту кассету вечером, чтобы заснуть", — советовал французский видеосправочник "Акай". "Кристель красива, но все еще не умеет играть", — безжалостен Л.Молтин. Думаю, что более резких слов заслуживает Н.Клен, невыразительный и даже беспомощный в заглавной роли.
"ЛЮДИ ДОЖДЯ" (The Rain People) США. 1969.102 минуты.
Режиссер Фрэнсис Форд Коппола.
В ролях: Шёрли Найт, Джеймс Каан, Роберт Дювалл, Мария Зиммет.
В - 4; М - 3,5; Т - 3; Дм - 5; Р - 4; Д - 4; К — 4,5. (0,763) Однажды утром молодая американка Натали в состоянии нервного кризиса и тотального разочарования покидает мужа и дом и отправляется на машине в бесцельную поездку по стране. Ее встречи с Килганоном, бывшим игроком в американский футбол, который получил травму головы и был выброшен на обочину жизни, и с полицейским Гордоном, пытающимся забыть о погибшей жене в беспорядочных любовных приключениях на глазах у малолетней дочери, ввергают Натали в более сильную депрессию.
В пятом фильме тридцатилетнего Ф.Ф.Копполы, который еще не познал триумф "Крестного отца", наиболее отчетливо раскрылись его европейские кинематографические пристрастия. Можно найти перекличку и с картинами М.Антониони, и с лентами "английских рассерженных". С другой стороны, молодой американский режиссер предвосхитил на несколько лет тематику произведений своих коллег, ближе к середине 70-х годов вернувшихся к горькой реальности, к беспросветным судьбам отверженных и неприкаянных ("Пугало", "Опустошенные земли", "Пролетая над гнездом кукушки"). Кроме того, в мотиве странствия по Америке, в режиссерской манере подачи материала, в том, как изобретательно, с неожиданных ракурсов, упоенно и жизнерадостно снят фильм, ощущается тесная связь с "бунтарским кинематографом" конца 60-х годов — от "Беспечного ездока" Д.Хоппера до "Забриски Пойнт" все того же М.Антониони. Хотя трезвый, беспристрастный взгляд Ф.Ф.Копполы на проблемы тогдашней Америки роднит этого режиссера с Дж.Шлезингером ("Полуночный ковбой"), Б.Рейфелсоном ("Пять легких пьес"). А лишь намеченная тема одиночества женщины в современном браке, с тревогой и неуверенностью ждущей будущего ребенка, реализуется позднее в социально-психологических драмах о самочувствии семейных американок ("Влияние гамма-лучей на рост маргариток", "Алиса здесь больше не живет").
Все это позволяет заметить, что вроде бы пропущенная американцами мимо картина "Люди дождя" (только в Европе на кинофестивале в Сан-Себастьяне она была удостоена главной премии), занимает определенное место в истории американского кино этого периода, попав в средоточие интересов и волнующих кинематографистов проблем.
"МАЙОР ДАНДИ" (Major Dundee) США. 1964.124 минуты.
Режиссер Сэм Пекинпа.
В ролях: Чарлтон Хестон, Ричард Хэррис, Джеймс Кобёрн, Джим Хаттон, Уоррен Оутс, Сента Бергер, Бен Джонсон, Марио Адорф. В — 3; М - 2,5; Т - 2,5; Дм - 4; Р - 3; Д - 3,5; К — 3,5. (0,598)
Третья лента С.Пекинпа, от которой он, впрочем , отказался после того, как она была перемонтирована другими. Конфликты с продюсерами сопровождали этого режиссера почти на всем протяжении его работы в кино. Первый авторский успех и мировая известность пришли к С.Пекинпа после фильма "Дикая банда" (1968). В картине "Майор Данди" угадывается эпическая мощь, крепкая режиссура сцен боев, особая привязанность автора к возвеличиванию людей вне закона, изгоев, бунтарей-одиночек. Но это присутствует будто в разбавленном виде, не доведено до художественного преувеличения, не приобрело характер мании, навязчивых идей, чаще всего присущих настоящему творцу, который одержимо реализует свои личные излюбленные мотивы.
Уже по сюжету видно, что С.Пекинпа примеривается к ставшей затем типичной для него конструкции. Офицеры кавалерии, майор Данди и капитан Тайрен, попавшие во время гражданской войны в плен к конфедератам, соглашаются возглавить отряд отщепенцев, чтобы разгромить индеицев-апачей в горах Сьерра Чарриба на границе Техаса с Мексикой. Униженные и отверженные становятся героями. А у
режиссера этой ленты победы были еще впереди, но многих из исполнителей (Дж.Кобёрн, У.Оутс, Б.Джонсон, С.Бергер) он позже не позабыл.
"МАКБЕТ" (Macbeth) Великобритания, 1971.140 минут.
Режиссер Роман Полянский.
В ролях: Джон Финч, Франческа Аннис, Мартин Шо, Джон Страйд. В — 3,5; М — 3,5; Т — 3,5; Дм — 3,5; Р — 2; Д — 2; К — 4. (0,624) Первый фильм, поставленный Р.Полянским после кровавой и немыслимо жестокой расправы банды Мэнсона над женой режиссера Шэрон Тейт, разумеется, несет на себе отпечаток этого трагического события. Р.Полянского даже упрекали в том, что он сопоставил классическую трагедию У.Шекспира о расплате человека перед предсказанной роковой судьбой за восхождение на вершины власти по трупам и в море крови со своей личной драмой, как бы напророченным приходом "мессии насилия и зла".
Чрезвычайно кровавые сцены, а также скандальное появление леди Макбет в абсолютно обнаженном виде в эпизоде ее кошмарного видения (не было ли тут давления со стороны заказчика, новой кинофирмы "Плейбой энтерпрайзиз"?!) многих смутило и отвратило от этой картины. Но участие шекспироведа К.Тайнена в создании сценария вряд ли было случайным — Р.Полянский впечатляюще воспроизводит историческую атмосферу, более того, приближает повествование к стилистике давних шотландских легенд и сказаний, возвращает шекспировскую трагедию к ее истокам. Вполне возможно, что величественная, в духе елизаветинского театра, история сотворения зла и запоздалого раскаяния выглядела в реальности гораздо грубее, вульгарнее, кровавее, неприятно и отталкивающе. Правда, режиссер, всегда тяготевший к наследию сюрреализма и абсурдного театра, не мог в результате не сместить действие к "гран гиньолю", остраненному показу бесчеловечной резни. Оригинален финал ленты, когда еще один всадник (не новый ли Макбет?) спешивается у землянки ведьм и заходит внутрь. Какое его ждет предначертанье?!
"МАККЕЙБ И МИССИС МИЛЛЕР" (McCabe and Mrs.Miller) США. 1971.121 минута.
Режиссер Роберт Олтмен.
В ролях: Уоррен Битти, Джули Кристи, Кит Кэрредин, Рене Обержонуа, Джон Шак, Шелли Дювалл.
В — 4; М — 4; Т — 3,5; Дм — 5,5; Р — 4; Д — 5,5; К — 5,5. (0,87) Один из лучших фильмов Р.Олтмена, лишающий блеска и дутого величия обожаемый американцами жанр вестерна, который замещает в их сознании национальную мифологию.
Некий мелкий шулер по имени Джон Маккейб прибывает в 1902 году в маленький шахтерский поселок на северо-западе США. Выставляя себя за крупного авантюриста, которому закон нипочем, он, желая "позаботиться" о шахтерах и сделать немалый бизнес, открывает бордель и казино на том месте, где должна быть пресвитерианская церковь.
Шахтерская компания, узнав об этом, присылает в поселок наемных убийц.
Сознательно обратившись к периоду заката эпохи Дикого Запада, когда прошло время искателей приключений и завоевателей прерий, жизнь стабилизировалась, вошла в свою колею, а место подвигов и авантюрных, чаще противозаконных поступков заняла ежедневная работа в надежде на преуспевание, режиссер прилагает еще дополнительные усилия по дегероизации и развенчанию романтики. Проходимец Маккейб или поднаторевшая в проститутской профессии циничная миссис Миллер ничуть не хуже "скромных работяг", которые мгновенно забывают о религии, чести, наконец, желании трудиться, прельстившись легкими выигрышами в казино и развлечениями в борделе. Лишь заглавные персонажи ничего не утаивают в себе в отличие от славных покорителей пространств к западу от Атлантики, двуличных по сути и даже гнилых по нутру.
