и сестер (Rain Man), семейный бизнес (The Godfather), альтруизм (Schindler's List) и дружба (см. длинный список примеров в главе 5).
Сюжеты фильмов эмоционально захватывают и когнитивно увлекают, потому что они нажимают на нужные эволюционные кнопки. 31 Именно поэтому фильмы так легко переносятся из одной культурной среды в другую, не говоря уже о временных периодах. Притяжение большинства фильмов коренится не в постмодернистских, феминистских, деконструктивистских, марксистских или фрейдистских реалиях, которые представляют собой некоторые из наиболее распространенных рамок, используемых в анализе фильмов. Напротив, фильмы завораживают, потому что они затрагивают самые глубины нашей дарвиновской сущности. Душераздирающая грустная сцена, заставляющая плакать американского зрителя, скорее всего, будет не менее трогательной, если ее посмотрят жители Бермудских островов, Японии, Мексики или Папуа - Новой Гвинеи. Я подозреваю, что если бы можно было показать эту сцену зрителям бронзового века, они бы отреагировали точно так же.
Давайте рассмотрим несколько сюжетных линий фильмов, которые свидетельствуют о лежащем в основе эволюции принципе. Начну с недавнего фильма, который отражает наше врожденное стремление к позиционному показному потреблению, обычно называемому "идти в ногу с Джонсами", запечатленное в рекламных слоганах , таких как "Зависть соседа, гордость владельца" (телевизор Onida) и "Если у вас есть это, выставляйте это напоказ" (авиакомпания Braniff). Для потребителей важнее всего не какой-то абсолютный уровень достигнутого богатства (или накопленных товаров), а наличие большего, чем у других, значимых для нас людей. Именно в этом заключается идея теории социального сравнения. Женщины могут не испытывать неуверенности в своей внешности по сравнению с супермоделями, поскольку это буквально генетические мутанты, которые вряд ли смогут ориентироваться в социальных кругах большинства женщин. Однако красивая девушка по соседству может быть весьма угрожающей. В фильме 2006 года "В ногу со Стайнами" (Keeping Up with the Steins) отражена соревновательная природа скрытого потребления на фоне пышных церемоний бар-мицвы как средства, с помощью которого семьи демонстрируют свой социальный статус. 32 После обсуждения нескольких экстравагантных и показных тем родители (в исполнении Джереми Пивена, наиболее известного по роли захудалого голливудского агента в сериале HBO "Антураж", и Джами Гертц) решают провести сдержанную, без излишеств церемонию бар-мицвы у себя дома. Соперничающая пара удивлена решением друзей отказаться от возможности покрасоваться. В конце концов мужчина-соперник дает объяснение, которое является почти идеальным определением честного сигнала. Он утверждает, что, отказавшись от показной церемонии, семья дает понять, что она настолько богата, что ей не нужно участвовать в такой форме конкуренции (т. е. она может нести социальные издержки, связанные с отказом от пышной церемонии). Напомним, что именно такая логика лежит в основе принципа гандикапа, который используется для объяснения эволюции павлиньего хвоста. Повторимся, что отказ Стайнов от пышных церемоний основан на дорогостоящей сигнализации - явлении, встречающемся у широкого круга видов. В данном случае дорогостоящим сигналом является трата небольших денег на церемонию.
Фильм "Теория хаоса", вышедший в 2007 году, с Райаном Рейнольдсом, Эмили Мортимер и Стюартом Таунсендом в главных ролях, рассказывает о счастливой супружеской паре (Рейнольдс и Мортимер), которой предстоит получить неприятные новости, касающиеся зачатия дочери. Во время визита к врачу герой Рейнольдса узнает, что страдает от синдрома Клайнфельтера - заболевания, вызывающего мужское бесплодие. Таким образом, он понимает, что не мог стать отцом своей дочери, и, следовательно, уверен, что стал рогоносцем (Таунсенд - "рогоносец"). Следующие несколько сцен фильма - душераздирающие, поскольку мы видим необычайную эмоциональную боль, которую испытывает герой Рейнольдса, получив столь разрушительное известие. Зрителям не нужно быть готовыми к такой эмоциональной драме. Все, особенно зрители-мужчины, могут сразу же сопереживать рогоносцу, поскольку рогоносец вызывает один из самых первичных и висцеральных видов ярости, укоренившихся в Дарвине.
К слову, "Шоу Мори Повича" (теперь его называют просто "Мори") - это низкопробное ток-шоу, в котором постоянно затрагивается одна тема: неопределенность отцовства. На шоу приходят пары, и мужчины подвергаются ДНК-тестам на отцовство, после чего часто выясняется, что они стали рогоносцами. Возникающая эмоциональная драма захватывает, что обеспечивает хорошие телевизионные рейтинги. Судя по общему тону красочных ругательств, которые выкрикивают рогоносцы, узнав о результатах ДНК, и по тому, как часто эта тема затрагивается в шоу, можно подумать, что лучше было бы изменить название шоу на "Сука, это не мой ребенок!
Фильм "Непристойное предложение" (1993) рассказывает о молодой влюбленной семейной паре (Деми Мур и Вуди Харрельсон), которая во время азартной поездки в Лас-Вегас знакомится с богатым и лихим промышленником (Роберт Редфорд). Во время беседы молодая пара и промышленник расходятся во мнениях о том, все ли можно купить за деньги. Молодая пара утверждает, что людей нельзя купить, и тогда герой Редфорда подвергает их твердое убеждение испытанию, делая "непристойное предложение": возможность провести одну ночь с героиней Деми Мур за 1 миллион долларов. Поначалу пара приходит в ужас от такого предложения и категорически отказывается от него. Однако коварное семя начинает прорастать в их сознании. Поразмыслив, они решают принять предложение и, соответственно, идут на сделку (что приводит к серьезному напряжению в их браке). Эта сюжетная линия хорошо работает именно потому, что мужчину просят поделиться сексуальным доступом к своей жене. Это ужасно трудное решение именно потому, что оно вызывает первобытные эмоции, связанные с неуверенностью в отцовстве. Если бы сюжет был обратным, и богатая женщина-промышленник спросила молодую пару, может ли она провести ночь с мужем, жена могла бы ответить: "Не дай двери ударить его по заднице, когда будешь выходить!".
Существуют и другие явления, связанные с кино, помимо сюжетных линий, которые можно исследовать с эволюционной точки зрения. Например, популярность тех или иных американских актрис связана с преобладающей макроэкономической и социальной средой. В частности, актрисы с недетскими чертами лица пользуются популярностью в хорошие времена (например, Энн Шеридан, Бетт Дэвис и Джуди Гарланд), в то время как актрисы с более зрелыми чертами лица предпочитаются в более сложные периоды (например, 33 Сандра Баллок и Аманда Сейфрид - современные актрисы (не включенные в вышеупомянутое исследование), обладающие зрелыми и незрелыми чертами, соответственно. 34 Подобно тому, как модные тенденции следуют за макропоказателями в соответствии с эволюционной теорией, наши предпочтения в отношении черт лица актрис оказываются столь же податливыми к преобладающим макроусловиям. Далее я обращусь к другой форме художественной литературы, литературе, и покажу, как ее тоже можно проанализировать через призму дарвинизма.
ЛИТЕРАТУРА
Как и киноведение, литературная критика исторически рассматривается с точки зрения определенных политических, философских или эпистемологических идеологий. Если вы марксист, то литературное повествование будет анализироваться через призму классовой борьбы. Феминистка может проанализировать то же самое повествование и
