Режиссер предпочитает не вписываться в голливудскую систему кинематографа и работать словно на обочине, снимая малобюджетные картины, подобно тому, как это делал в конце 50-х и в 60-е годы Р.Кор-мен, "отец" многих, впоследствии известных, кинематографистов. Если успех "Кошмара на улице Вязов" в определенной степени случаен (кому ведома мелкая компания "Нью Лайн" в отличие от гиганта "Парамаунт", породившего куда более плоский и примитивный цикл "Пятница, 13-е"), то в приглашении "Юниверсл", одной из ведущих фирм США, был расчет на то, что поддавшийся на уговоры сорокалетний "отшельник" У.Крейвин создаст захватывающую и пугающую ленту, не зря ей дали название "Шокер".
Кстати, перевод "Электрошок" вряд ли точен по смыслу и сюжету. На самом деле имеется в виду еще один термин для жанра "жуткого фильма" — "шокерами" называют те из них, которые оказывают уже шокирующее воздействие на зрителей.
Режиссер, сам написавший сценарий и придумавший оригинальное превращение заурядного маньяка в сверхъестественное существо, по всей видимости, нуждался в сложных спецэффектах, фантастических трюках, которые в скромных условиях и на малые деньги не воплотишь. Несколько затянув начало картины и кое-кого успев разочаровать, У.Крейвин наверстывает упущенное во второй половине, более изобретательной и необычной, хотя ряд художественных просчетов (в том числе плохая игра малоизвестных актеров) мешает получить полное удовольствие от занимательного зрелища.
"ШПИОНЫ КАК МЫ" (Spies Like Us) США, 1985.104 минуты.
Режиссер Джон Лэндис.
В ролях: Чеви Чейз, Дэн Эйкройд, Брюс Дейвисон, Уильям Принс, Стив Форрест, Донна Диксон.
В — 2,5; М — 2,5; Т — 3; Дм — 3,5; Р — 4; Д — 3; К — 3. (0,589)
Эммет фиц-Хьюм и Остин Милларго, двое молодых чиновников министерства иностранных дел США, думают, что им действительно поручена секретная шпионская миссия по проникновению с территории Пакистана на советскую ракетную базу. Но использованные в качестве придурков для отвлекающего маневра, новоявленные шпионы вовсе не желают проигрывать.
ДжЛэндис пародирует ленты о Джеймсе Бонде и других доблестных агентах, в одиночку и почти голыми руками борющихся с вездесущими "кагэбэшниками" и прочими коммунистами, иронизирует над глупостью незадачливых "шпионов поневоле", которые брошены на верную смерть в стан "кровожадного врага". Но все же режиссер не очень мудрствует в духе постмодернизма, памятуя о провале своей предыдущей "стильной" картины "Ночью" и недостаточном успехе приятелей, Дж.Абрахамса и братьев Цукеров, с остроумной и изощренной пародией "Совершенно секретно!". В фильме "Шпионы как мы", придуманном при участии актера Д.Эйкройда (он не раз снимался у Дж.Лэндиса), главенствует, к сожалению, стихия идиотического юмора, когда между исполнителями и персонажами почти не существует какой-либо границы или дистанции. Бравурный финал превращается в балаган наспех переодетых актеров, которые комикуют в духе дурного, низкого пошиба шоу.
Прав справочник "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет": "Чейз и Эйкройд не стремятся завоевать никаких новых поклонников, но должны отблагодарить своих прежних. Если вас все это раздражает, можете следить за бесконечным появлением гостей в крошечных ролях, включая дюжину известных режиссеров". Правда, желательно знать в лицо М.Эптида, Коста-Гавраса, Дж.Коэна, М.Бреста, Б.Свэма, Т.Гиллиама и иных деятелей кино. А еще неплохо бы догадаться, что лента Дж.Лэндиса соотносится с комедийной традицией 40-х годов, например, с серией "Дорога в..." с участием популярных комиков Б.Хоупа и Б.Кросби.
"ШУТКА СУДЬБЫ, ПОДСТЕРЕГАЮЩЕЙ В ЗАСАДЕ, СЛОВНО БАНДИТ С БОЛЬШОЙ ДОРОГИ" (Scherzo del destino in agguato dietro Fangolo come un brigante da strada) Италия.1983.105 минут.
Режиссер Лина Вертмюллер.
В ролях: Уго Тоньяцци, Пьера Дельи Эспости, Гастоне Москин, Ренцо Монтаньяни, Массимо Вертмюллер, Валерия Голино.
В - 2; М - 3; Т - 1,5; Дм - 3; Р - 4; Д - 3,5; К — 4. (0,563)
Член парламента приходит в состояние паники, узнав, что министр внутренних дел оказался заблокированным в собственном лимузине с компьютерным управлением прямо напротив его дома, в котором, в свою очередь, скрывается известный террорист, являющийся вдобавок любовником жены парламентария.
Остроумная завязка картины с не менее забавным полным названием (жаль, что чаще используется усеченный вариант "Шутка судьбы") является прекрасным поводом для злой сатиры на политику и нравы итальянского общества начала 80-х годов. Хотя многие аспекты происходящего кажутся чисто национальными и, может, не всегда понятными чужестранному зрителю, основной сюжет о страхе и заискивании перед начальством, попавшим к тому же в неловкое положение, везде узнаваем и в разное время актуален. Правда, чувствуя, что он годится только для анекдота, в крайнем случае — для короткометражного фильма, режиссер дополняет действие побочными линиями, которые постепенно приобретают довлеющее значение и уводят в сторону от
первоначального замысла, сыграв с Л.Вертмюллер ту же "шутку судьбы".
Принесшее ей славу причудливое соединение в лентах 70-х годов политики и социальных проблем с частной, даже интимной жизнью героев представляется уже искусственным и подстроенным в работах 80-х годов. Трудно считать это стечением обстоятельств, если впечатление придуманности, сочиненности не покидает почти в каждой из картин Л.Вертмюллер, снятых в последние годы.
"ЩУПАЛЬЦА" (Tentacles) Италия,1977.102 минуты.
Режиссер Оливер Хеллман (ОвидиоАссонитис).
В ролях: Джон Хьюстон, Шелли Уинтерс, Хенри Фонда, Бо Хопкинс, Чезаре Данова, Делия Боккардо.
В - 0; М - 1; Т - 1,5; Дм - 2; К - 1,5. (0,242)
Огромный осьминог, растревоженный на дне моря в результате строительства подводного туннеля, становится настоящим бедствием для всех обитателей побережья, пока на помощь людям не приходят киты-убийцы. Очень плохой фильм, снятый на волне моды на "страшные картины" о подводных монстрах, которая появилась после оглушительного успеха спилберговской ленты "Челюсти". "Видео Муви Гайд" запоздало пытался устыдить известных голливудских звезд за то, что снялись в подобном "недостойном опусе". Может, это были двойники, воспользовавшиеся звучными фамилиями, ведь и О.Ассонитис стал Хеллманом, "Адским человеком"?! Иначе не понять, как ему удалось захватить их в свой плен, словно спруту с гигантскими щупальцами. Советую и вам не попасться!
"ЭГОН ШИЛЕ — СКАНДАЛ" (Egon Schiele — Exzesse) Австрия — Западный Берлин — ФРГ — Франция, при участии Югославии, 1980.95 минут.
Режиссер Херберт Веселы.
В ролях: Матьё Карьер, Джейн Бёркин, Кристине Кауфман, Нина Палленштайн.
К—4.
Художник Эгон Шиле, живущий вместе со своей бывшей натурщицей Валли, однажды становится жертвой недоразумения, когда по ложному наговору влюбленной в него юной девушки арестовывается и обвиняется в совращении малолетней. Предосудительной в глазах окружающих кажется и страсть живописца к изображению обнаженной женской натуры. Эгону удается выйти из тюрьмы, но с этих пор неблагодарная судьба будет как бы преследовать его, заставляя пережить бедствия солдата на первой мировой войне, увлечение аристократкой Эдит и разрыв с Валли, утрату веры в самого себя и в осуществимость мечты о совершенной красоте в искусстве. Все это не проходит для Шиле бесследно, терзает душу, словно провоцирует болезнь и медленно, но неотвратимо сокращает отпущенные ему дни, пока он не умрет от "испанки".
Очень красивый и возвышенный фильм о бренности человеческого существования и недостижимости идеала, сопровождающийся точно выбранной по настроению музыкой Веберна и Мендельсона-Бартольда, которая позволяет тонко и проникновенно сопереживать рассказываемой истории.
Вероятно, многих зрителей привлечет другое — "мягкая эротика", обнаженные тела невинных прелестниц, испытывающих сладостную истому, богемная среда художников и натурщиц, красота природы, интерьеров, мира вещей (великолепная работа оператора Р.Влахаче-ка). Что касается несчастной судьбы художника Эгона Шиле, являющейся частным случаем и в то же время иносказательным примером эпохи "заката империи", краха австро-венгерской монархии, она им покажется досадным приложением к такой ласкающей взор и смущающей плоть картине.
Добротная, умело и культурно сделанная лента по большому счету не так оригинальна и девственно свежа, но убеждает, что и уровень явно не первого порядка режиссуры достаточно высок. А по профессионализму и интеллигентности подачи материала фильм Х.Веселы даст немалую фору большинству наших картин, только открывающих мир интимных чувств (особенно неплохо бы поучиться отечественным режиссерам искусству показа не голых, а именно обнаженных женщин).
"ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ ВСАДНИК" (The Electric Horseman) США, 1979.120 минут.
