"НАЧАТЬ СНАЧАЛА" (Starting Over) США, 1979.106 минут.
Режиссер Элан Дж.Пакула.
В ролях: Берт Рейнолдс, Кендис Берген, Джилл Клейбёрг, Чарлз Дёрнинг.
В - 4; М - 3; Т - 3; Дм - 3,5; Р - 4; Д - 3; К — 3,5. (0,662) Комедия-мелодрама о литераторе Филе, который предпочел бы забыть свою прежнюю жену Джессику, автора и исполнительницу песен, и связать жизнь с более скромной и доверчивой учительницей Мэрилин, но никак не может избавиться от власти былой любви, пока Джессика сама его не отпускает, теперь уже навсегда.
Американцам нравятся такие сентиментально-ироничные фильмы "о двух одиноких сердцах, пытающихся найти любовь в циничном
мире" (по красивым словам "Видео Муви Гайд"). Но одному из этих сердец, скрытому в груди Фила, из-за Б.Рейнолдса, который привык играть мужественных парней, умеющих постоять за себя, не очень-то веришь. Более убедительны актрисы, в частности, Дж.Клейбёрг, которая тогда получила известность после ленты "Незамужняя женщина". Картина Э.Дж.Пакулы чуть попроще и поплоше, поэтому и зрителей у нее побольше. Но еще более крупные доходы снискал сценарист-продюсер ДжЛ. Брукс, когда сам взялся за режиссуру, создавая "мыльные оперы" и любовные мелодрамы ("Слова нежности", "Теленовости").
"НАЧАТЬ СНАЧАЛА" (Volver a empezar) Испания, 1981.93 минуты.
Режиссер Хосе Луис Гарси.
В ролях: Антонио Феррандис, Энкарна Пасо, Хосе Бодало, Агустин Гонсалес.
М - 2,5; Т - 3; Дм - 3; Р - 4; К — 4. (0,642)
Стареющий профессор, которому суждено скоро умереть, приезжает после долгого отсутствия на родину, в Испанию. Там он вновь встречается со своей прежней возлюбленной, с которой был разделен из-за гражданской войны. Ничего нельзя уже повторить или начать сначала. Но, может быть, еще раз признавшись друг другу в любви, испытав заново нежные чувства, удастся оставить о себе благодарную, волнующую сердце и много лет спустя память.
Фильм, конечно, сентиментален, романтичен, трогателен. Нет ничего странного в том, что американцы присудили ему премию "Оскар", восприняв в качестве "высокой мелодрамы". Для испанских же зрителей в ленте ХЛ.Гарси было очень много личного, пережитого, прочувствованного изнутри. Они не только грустили об утраченной юности, но и раздумывали над итогами общей судьбы, когда после падения диктатуры Франко люди старшего поколения, заставшие гражданскую войну, осознавали, что жизнь уже на исходе, и неизвестно: можно ли все начать сначала. Режиссер, кстати, родившийся уже после гражданской войны, дает свой ответ, который, несмотря на драматические обстоятельства истории, звучит утешительно.
"НЕ БУДИТЕ СПЯЩЕГО ПОЛИЦЕЙСКОГО" (Ne reveillez pas un Die qui dort) Франция. 1988.97 минут.
Режиссер Жозе Пинейро.
В ролях: Ален Делон, Мишель Серро, Ксавье Делюк, Патрик Каталифо.
Дм — 3; К — 3. (0,5)
Очередной полицейский фильм с участием А.Делона, чей герой творит справедливость с холодной решимостью и безжалостностью, но в состоянии мизантропии и предельного разочарования. Дивизионный комиссар полиции Эжен Гриндель, конечно же, недоволен, как любой полицейский, поднятый с постели из-за еще одного таинственного и жестокого преступления. Его раздражение нарастает все больше, когда выясняется, что насильственные акции совершает конспиративная организация полицейских явно правого толка под названием "Верность полиции ". Гриндель, который утратил веру во что бы то ни было, все же не может примириться с тем, что внутри полиции и от ее имени действует противозаконная группа. "Усталый полицейский" заученно и механически выполняет свой профессиональный долг.
Если в одной из лучших ролей в картине "Самурай" А.Делон был "одиноким тигром" — наемным убийцей, интуитивно осознающим чуждость и потусторонность окружающего мира, то в последние годы актер играет просто злых, "разбуженных" полицейских, которые мстят с неадекватной жестокостью за потревоженный покой. Гриндель в своих действиях кажется правее, чем ярый консерватор Роже Скатти, главный комиссар полиции, выступающий за правозащитный террор. Во второй раз (после ленты "Слово полицейского") А.Делон сотрудничал с режиссером Ж.Пинейро.
"НЕ ОТСТУПАТЬ, НЕ СДАВАТЬСЯ" (No Retreat, No Surrender) США. 1985.90 минут.
Режиссер Кори Юэн.
В ролях: Кёрт Маккинни, Дж.У.Фоллз, Рон Понел, Жан-Клод Ван Дамме.
В — 0; М — 1; Дм — 2; Д — 3,5; К — 2. (0,3)
Юный Джейсон, желая научиться каратэ и кун-фу, вызывает... дух самого Брюса Ли, который, разумеется, преподает настоящий урок боевого восточного искусства. После этого подростку ничего не остается, как победить всех соперников, включая неистового русского. Критики моментально определили, что в фильме забавно смешаны сюжеты популярных картин "Парень-каратист" и "Рокки IV". Несмотря на призыв, вынесенный в заголовок, лента К.Юэна сдалась без боя, не попав даже в список почти двух тысяч кассовых фильмов (что уж мечтать о первой сотне!). Особенно дурацкими выглядят сцены с жалким подобием Брюса Ли. На общем безрадостном фоне можно выделить только финальный поединок с участием Ж.К.Ван Дамме.
"НЕ ТО ВРЕМЯ" (Bad Timing) Великобритания, 1980.129 минут.
Режиссер Николас Роуг.
В ролях: Тереза Рассел, Арт Гарфункел, Харви Кайтел, Денхолм Эллиот.
М - 3,5; Т - 3,5; Дм - 3; Д - 3,5; К — 4,5. (0,717)
Н.Роуг ("А теперь не смотри", "Человек, который упал на Землю") продолжает свои визуальные эксперименты с человеческим сознанием и непредсказуемыми страстями. Подзаголовок картины точно определяет то, что испытывает главный герой, психиатр Алекс Линден, связавший свою судьбу с молодой девушкой Миленой, которая бежала в Вену из Чехословакии, — "Наваждение чувств". В их отношениях настолько все запутано, переплетено, что не поддается анализу даже такого здравого рассудка, как у психиатра, поднаторевшего в бесконечных разговорах с пациентами о подавленных желаниях, сексуальной
неудовлетворенности, психологической несовместимости и т.д. Но в собственной жизни разобраться невыносимо труднее. Как понять, где кончается одержимая любовь и начинается не менее безумная ненависть?
"Не то время" — это постоянное несовпадение по психическим состояниям, по уровню чувств, прыгающим от холодного раздражения до нестерпимого сексуального влечения, которое хочется немедленно, может, в самой грубой форме, осуществить. Закомплексованный психоаналитик, небось, гордящийся, что практикует на родине Зигмунда Фрейда, все время попадает не в такт, впросак, еще туже завязывая узел неразрешимых взаимоотношений.
Как почти всегда у Н.Роуга, к борению страстей примешивается мистическая или криминально-детективная история. Захваченный витиеватой интригой зритель вынужден разгадывать вместе с полицейским инспектором вопрос: мог ли психиатр убить свою возлюбленную в порыве наваждения? Есть ли у него доказательное алиби? Не хочется расшифровывать остроумный, типично роуговский финал, когда уже инспектор оказывается в дураках, просчитавшись по поводу алиби Линдена, но и зритель засомневается в том, что строил правильную гипотезу: а вдруг все это — лишь плод горячечной фантазии?
Возможно, шарада режиссера на этот раз чересчур мудрена, хотя он вновь восхищает богатым, щедрым изобразительным рядом и супервиртуозным монтажом. На съемках этой ленты Н.Роуг впервые встретился с чувственной, страстной Т.Рассел, ставшей его любимой актрисой в 80-е годы.
"НЕ ТОТ ЧЕЛОВЕК" (The Wrong Man) США. 1956.105 минут.
Режиссер Альфред Хичкок.
В ролях: Хенри Фонда, Вера Майлс, Энтони Куэйл, Хэролд Дж.Стоун.
В — 4; М - 3,5; Т - 3; Дм - 4; Р - 4; Д - 4; К — 4,5. (0,739)
Хитроумный А.Хичкок, который рассказывает в начале фильма, что он основан на реальном факте обвинения невиновного и приведения смертного приговора в исполнение, умудрился сделать на этом материале, во-первых, захватывающую картину, во-вторых, чрезвычайно типичную для своего творчества. Из-за полудокументальности ее поспешно называли не совсем хичкоковской, скорее кафкианской. Отсутствие черного юмора вроде бы тоже свидетельствует, что это — "не та лента".
Итак, скромный джазовый музыкант Балестреро, играющий в баре по ночам, ошибочно принимается полицией за человека, который совершил несколько ограблений. Показания свидетелей и недоказанность алиби — не в его пользу. Жена Балестреро безуспешно пытается доказать его невиновность. Суд выносит смертный приговор. Когда находят истинного преступника, все уже кончено.
Французская критика в момент выхода фильма на экран приняла его восторженно, особенно будущие режиссеры "новой волны". В частности, К.Шаброль и Э.Ромер в своей книге о А.Хичкоке подметили одну метафизическую особенность мастера, явно сказавшуюся в картине
"Не тот человек": его герои "одновременно виновны и невинны. Невинный тем более виновен, поскольку он абсолютно невинен, и наоборот". А действительно кафкианский мотив о бесполезности борьбы отдельного человека с системой власти и ее законом, о полной незащищенности невиновного, несмотря даже на существующую презумпцию невиновности, отнюдь не отменяет черного, вернее, уже жуткого, смертельного юмора, злой насмешки безжалостного рока.
