В качестве признания особых заслуг французского режиссера, сумевшего понять и прочувствовать рожденный в Америке джаз, следует воспринимать высокие оценки, которые дали фильму именно американские критики.
"ОНИ ЖИВУТ" (They Live) США. 1988.94 минуты.
Режиссер Джон Карпентер.
В ролях: Родди Пайпер, Кит Дейвид, Мег Фостер, Джордж "Бак" Флауэр.
В — 2,5; М — 3; Т — 2; Р — 4; Д — 4; К — 4. (0,625)
Джон Нада (то есть на латыни "Ничто") по воле случая обнаруживает, что инопланетяне давно живут в Лос-Анджелесе. Дж.Карпентер, один из мастеров зрелищного кино, потерпев неудачу в ленте "Большой переполох в китайском квартале", решенной в спилберговской манере, вернулся в малобюджетный кинематограф, где он и получил известность благодаря своим фантастическим картинам, триллерам и фильмам ужасов. После мистическо-кровавого "Князя тьмы" режиссер снял
более "тихое" и внешне менее страшное произведение "Они живут". Некоторые логические неувязки в сюжете, затянутость экспозиции и определенная вялость развития действия тем не менее не мешают оценить любопытную (впрочем, не новую) идею о том, что инопланетяне находятся среди нас. Лишь надев специальные черные очки, можно убедиться, что внеземные создания, у которых вместо лица — нечто вроде черепа в анфас, встречаются повсюду и даже заняли ключевые позиции в обществе, старательно и методично воздействуя на сознание людей. Недалек тот день, когда они будут править всем миром.
Скромную по затратам, без особых спецэффектов ленту Дж.Карпентера следует уподобить короткому фантастическому рассказу, который в форме антиутопии обращается к глобальным проблемам существования человечества.
"ОСКОМИНА" (Heartburn) США. 1985.108 минут.
Режиссер Майк Николс.
В ролях: Мерил Стрип, Джек Николсон, Джеф Дэниелс, Морин Стейплтон, Стокард Чэннинг, Ричард Мейзур, Милош Форман.
В — 3; М — 2,5; Т — 3; Д — 3; К — 4. (0,628)
Пожалуй, "Оскомина" — наиболее точный перевод названия. "Досада", "Ревность", "Изжога" — все не то. Встреча Рейчел Сэмстет, пишущей кулинарные книги, и Марка Формана, преуспевающего журналиста из Вашингтона, происходит уже тогда, когда они успели "набить себе оскомину" на предыдущих любовных связях и супружестве. Но чувства порой сильнее предубеждений — и герои спешат сочетаться законным браком, обустраивать купленный дом, готовиться к рождению первенца. Именно в этот момент беременная Рейчел узнает, что муж изменяет ей с другой женщиной. Следуют ссоры и примирения, за первым ребенком рождается второй, а Марк, несмотря на обещания, не оставляет привычный ему образ жизни. Что остается делать Рейчел?!
Картина знающего толк в семейных и любовных историях М.Николса снята по бестселлеру и сценарию Н.Эфрон, которая, в свою очередь, основывалась на впечатлениях от совместной жизни, а потом развода с популярным журналистом Карлом Бернстаином из газеты "Вашингтон Пост". Драма с легкими комедийными и мелодраматическими интонациями смотрится с интересом благодаря игре впервые встретившихся на съемках М.Стрип и Дж.Николсона, каждый из которых, впрочем, мог "набить оскомину" в других фильмах о семье и браке. А М.Николс во второй раз работал с этими актерами.
Лента пользовалась определенным успехом у зрителей, но он, правда, несопоставим с ажиотажем по поводу мелодрам "Крамер против Крамера" (с участием М.Стрип) и "Слова нежности" (с Дж.Николсоном), за роли в которых оба получили по "Оскару".
"ОСТРОВ ПАСКАЛИ" (Pascali's Island) Великобритания, 1988. 104 минуты.
Режиссер Джеймс Дирден.
В ролях: Бен Кингсли, Чарлз Дэнс, Хелен Миррен, Надым Савалха.
В — 4; М — 3; Т — 2,5; К — 4. (0,711)
1908 год. Паскали, живущий на отдаленном острове в Эгейском море, на окраине оттоманской империи накануне ее распада, регулярно посылает донесения в Стамбул, откуда не получает никаких дальнейших указаний. Но он продолжает выполнять, вероятно, давным-давно порученную шпионскую миссию, иногда помимо своей воли и личных пристрастий сообщая о новых людях, которые в кои веки появляются на острове. Странные, не до конца понятные, неуловимые отношения, загадочные, как вся жизнь, деятельность и личность Паскали, связывают его с британским археологом, на самом деле, мошенником Энтони Баулзом, и с австрийской художницей Лидией.
Своего рода призрачность и ирреальность мира вокруг Паскали и острова, на который он заброшен неведомой судьбой, типично кафкианская манера повествования дебютанта в режиссуре Дж.Дирдена (он прославился ранее сценарием триллера "Роковое влечение"), сына известного английского режиссера Б.Дирдена, все же казались бы неестественными и придуманными без блистательной, виртуозной игры Б.Кингсли. Он словно делает видимым и осязаемым то, что невидимо или вовсе не существует в природе. Триумф актерского мастерства!
"ОТ ВСЕГО СЕРДЦА" (One from the Heart) США, 1982.103 минуты.
Режиссер Фрэнсис Форд Коппола.
В ролях: Тери Гарр, Фредерик Форрест, Настасья Кински, Рауль Хулиа, Хэрри Дин Стэнтон, ,Аллен Гарфилд.
В - 2; М - 3; Т - 1,5; Дм - 3,5; Р - 4; Д - 4; К — 4. (0,587)
Молодая супружеская пара, Хэнк и Фрэнни, поссорившись в пятую годовщину своего брака, испытывает чувства друг друга на прочность, когда в романтическую ночь каждый из них встречает свою мечту и идеал. Хэнк переживает краткий роман с прекрасной циркачкой Лейлой, а Фрэнни очарована Реем, который выдает себя за певца.
Красивая любовная история, как ни странно, меньше всего трогает в этом самом амбициозном проекте Ф.Ф.Копполы, приведшем его к финансовому краху. Потратив порядка сорока миллионов долларов на уникальную в техническом отношении декорацию Лас-Вегаса вместе с аэропортом и самолетами на приколе (!), изобретательно и порой впечатляюще воспроизводя ирреальную действительность, похожую на мир грез и фантазий, при помощи специального освещения, сложных перемещений камеры (потрясающий оператор В.Стораро, как всегда, на высоте), использования видеосъемки и комбинированных кадров, в которых макеты вписаны в виды и пейзажи настоящей реальности, режиссер тем не менее не смог увлечь зрителей. Большинство из них остались равнодушными к эстетской мелодраме, рассказанной все же "не от всего сердца".
"ОТЕЦ" (Fadern) Швеция. 1969.100 минут.
Режиссер Альф Шёберг.
В ролях: Георг Рюдеберг, Гуннель Линдблум, Ян-Улаф Страндберг, Торд Сталь, Лена Нюман.
Дм - 4; Р - 4,5; Д - 4; К — 5. (О, 729)
А.Шёберг неоднократно экранизировал произведения А.Стриндберга, своего великого соотечественника, добившись всемирной известности благодаря фильму "Фрекен Юлия" (1949), элегантной и изящной истории о крахе буржуазных моральных ценностей. Его последняя кинолента, снятая через двадцать лет, — более жесткая и экспрессивная, ставящая пьесу А.Стриндберга в культурный и исторический контекст эпохи "гибели богов", которая пророчествовала о грядущих фантазмах XX века. Режиссер зло и уничижительно характеризует мелкие интриги буржуа, спесь и самодовольство военных офицеров, но гораздо важнее ему понять террор и диктат, зреющие внутри отдельной семьи.
В частном случае неудачной семейной жизни, разрыва между супругами, а затем настоящей войны вроде бы из-за наследства, когда выгодно признать главу семейства недееспособным, умалишенным, а ради мести поставить под сомнение и его отцовство, А.Шёберг все-таки акцентирует внимание на мотиве крушения "культа отца", мифа об отце. Он связывает это и с деградацией общества, в котором начинает доминировать женское начало, и с общим настроением конца XIX века, зафиксированным Ницше в емкой философской максиме "Бог умер". А методы, которые используются для дискредитации отца и полного подавления его личности, вполне сгодились бы для изощренных палачей-иезуитов из тоталитарных режимов XX века.
Картина поставлена мощно, энергично, уверенной рукой, так что остается пожалеть, что шестидесятишестилетний режиссер оставил кино и вплоть до своей смерти в 1980 году сотрудничал на радио и телевидении.
"ОТКРЫТКИ С КРАЯ БЕЗДНЫ" (Postcards from the Edge) США. 1990.101 минута.
Режиссер Майк Николс.
В ролях: Мерил Стрип, Шёрли Маклейн, Джин Хэкмен, Ричард Дрейфус, Деннис Куэйд, Роб Райнер.
Дм—4; Д-5; К-4,5 (0,75).
Киноактриса Сьюзен за пределами съемочной площадки беспечно проводит время, злоупотребляя алкоголем, используя таблетки в качестве наркотических средств. Это уже начинает сказываться на ее творческой деятельности, взаимоотношениях с коллегами, друзьями, прежде всего с матерью. После пребывания Сьюзен в клинике многие не верят в то, что она сможет нормально работать, не подводя всю съемочную группу. Лишь опытный режиссер понимает, что актрисе в сложной ситуации могут помочь доверие и искреннее участие. Вполне можно себе представить, что на основе подобного сюжета рождается безысходная драма или слезливая мелодрама, коих, впрочем, было уже немало.
