"ПАРТНЕРЫ" (Partners) США. 1982.98 минут.
Режиссер Джеймс Баррауз.
В ролях: Райан О'Нил, Джон Хёрт, Кеннст Макмиллен, Робин Дагласс.
В - 3; М - 2; Т - 0; Дм - 3; Р - 3; Д - 4; К — 3,5. (0,479)
Двое полицейских, один из которых — гомосексуалист, должны изображать любовную пару, чтобы внедриться в среду гомосексуалистов и разыскать убийцу, действующего в Лос-Анджелесе. Основываясь только на тематике фильма, Л.Молтин почему-то решил, что это — пародия на известную ленту "Разыскивающий". Но французский сценарист Ф.Вебер и до этого не раз обращался в жанре трагикомедии к однополой мужской любви — наиболее популярна трилогия "Клетка для безумных". В картине "Партнеры" он использует комедию-детектив или полицейскую комедию, чтобы поиронизировать скорее всего над жанром полицейских фильмов, где крутые и твердолобые блюстители порядка, сами нарушающие закон, лихо выполняют любые задания. Напарник, который достался прямолинейному полицейскому, мягок, деликатен, добр, так что поневоле проникнешься к нему симпатией, как к человеку, несмотря на первоначальное предубеждение.
Дж.Барроуз, дебютант в кино, пришедший с телевидения, снял, в общем, неплохую ленту, которая, к тому же, вызывает больше сочувствия, чем более неприятная картина "Разыскивающий".
"ПЕЙЗАЖ В ТУМАНЕ" (Topio stin omihli) Греция — Франция — Италия. 1988.127 минут.
Режиссер Тео Ангелопулос.
В ролях: Михалис Зеке, Таня Палайологлу, Cmpamoc Цорцоглу, Димитрис Каберидис.
Дм - 4,5; Р - 5.5; Д - 4,5; К — 5. (0,813)
В последние годы замечательный греческий режиссер Т.Ангелопулос, работающий' в жанре символических притч, уходит в сторону от прямого влияния истории и политики на его творчество, все более погружаясь во внутренний мир героев, который как нельзя лучше свидетельствует без дидактики и тенденциозности об общей ситуации в окружающей реальности. Магический кинематографический талант Т.Ангелопулоса, делавший действительность образной проекцией мифологических и историко-политических аллюзий, теперь служит задаче воплощения на экране интроспекций, "потока сознания", душевных порывов, грез, затаенных желаний, не отказываясь при этом от иносказательно-метафорической трактовки и знаков внешнего мира, и случайных обмолвок души. Возможно, определенный вклад в перемену
стиля режиссера внес тонкий поэт литературы и кинематографа, итальянец Т.Гуэрра, который сотрудничал с М.Антониони, Ф.Феллини, А.Тарковским, а с 1984 года принимает участие в работе над сценариями для фильмов Т.Ангелопулоса.
"Пейзаж в тумане" — характерный пример "нового Ангелопулоса", хотя по теме странствия (одиннадцатилетняя Вула отправляется с пятилетним братом в путь из Греции в Германию, где якобы работает их отец) эта лента перекликается с прежними произведениями ("Комедианты", "Охотники", "Александр Великий", "Путешествие на Цитеру"). Режиссер прибегает к ряду символико-мифологических намеков (мальчик носит славное имя Александр, а красивого юношу, встреченного в дороге, зовут Орест; "земной рай" сменил свое географическое положение и предполагается отныне на Севере, а не в давно лишившейся величия и притягательности, загазованной, захламленной, превратившейся в сущий ад современной Греции). Но согласно великолепной, правда, демонстративной метафоре (вертолет уносит на тросе найденную в заливе гигантскую скульптуру человеческой кисти без указательного пальца), Т.Ангелопулос уже не намерен назидательно, слишком явно проповедовать о закате былых империй и культур, пророчествовать о путях выхода из тупика урбанистической, обесчеловеченной, "раскультуренной" цивилизации. Несмотря на жесткость и'даже жестокость ряда сцен, которые лишь подтверждают впечатление о вырождающемся человечестве, режиссер рассказывает все-таки лукавую сказку о путешествии за мечтой, всегда остающейся призрачной, словно пейзаж в тумане, но по-прежнему невыносимо притягательной, зовущей к себе, будто свет, что должен, в конце концов, прорезать тьму.
Неожиданно библейский финал необычен для Т.Ангелопулоса, хотя сила визуального образа покоряет эмоционально, трогает душу детской простотой и наивностью, в которой, может быть, содержится столько же глубокого смысла, как и в мудрых строчках Святого Писания. И был пейзаж в тумане... Картина получила премию жюри и приз ФИПРЕССИ в Венеции, а так же "Феликс" за лучший фильм Европы..
"ПЕРВАЯ НОЧЬ ПОКОЯ" (La Prima notte di quiete) Италия — Франция, 1972.105 минут. Французское название — "ПРОФЕССОР" (Le Professeur).
Режиссер Валерио Дзурлини.
В ролях: Ален Делон, Соня Петрова, Леа Массари, Адальберто Мария Мерли.
Дм-4;Р-4;Д-3;К-4. (0,625)
Даниеле Доминичи, слабый, безвольный, разочаровавшийся в жизни профессор филологии, который преподает в лицее в Римини, безнадежно влюбляется в молодую девушку Ванину, свою ученицу. Она тоже любит Даниеле, но предпочитает остаться с более сильным, решительным, богатым, хотя порочным и развратным, мужчиной. А Доминичи было бы суждено влачить свое жалкое существование вдали от Римини и своей возлюбленной, если бы судьба одновременно жестоко и милосердно не уготовила ему "первую ночь покоя".
Умная и психологически тонкая драма была встречена с некоторым удивлением из-за того, что мало кто ожидал от В.Дзурлини, снявшего две жесткие, политически ангажированные ленты "Солдатские девки" (или "Они шли за солдатами") и "Сидящий одесную", такой интимный и деликатный фильм о мучительности и беспощадности любви. Правда, тут же вспомнили, что режиссер начинал с лирических ("Девушка с чемоданом") и семейных историй ("Семейная хроника"), в которых, впрочем, не было ни грана пессимизма и безысходности.
Все же сильнее всего поразила в картине "Первая ночь покоя" актерская работа А.Делона, который к этому моменту приучил зрителей к своим ролям в детективах, полицейских и приключенческих лентах, где играл мужественных, непреклонных, энергично, но с холодной решимостью действующих героев, не знающих никаких сомнений. А растерянный, медленно спивающийся, деградирующий интеллигент — совершенно нетрадиционный, даже шокирующий образ для поклонников Делона-супермена.
"ПЕРВАЯ ПОЛОСА" (Front Page) США, 1974. 105 минут.
Режиссер Билли Уйлдер.
В ролях: Джек Леммон, Уолтер Мэттау, Кэрол Вернет, Сьюзен Сэрендон, Винсент Гардениа, Чарлз Дёрнинг.
М - 2,5; Т - 3; Дм - 4; Р - 3; Д - 4,5; К — 4. (0,66)
Комедиограф Б.Уайлдер после музыкального фарса "Нежная Ирма" (1963) не добивался какого-либо успеха у зрителей. Поэтому ставка на известную пьесу Б.Хекта и Ч.Макартура, которая экранизировалась уже дважды до этого, не могла не оправдать себя. Правда, ничего нового (в отличие от самой лучшей и смешной второй версии, "Его девушка Пятница" Х.Хоукса, или модернизированной четвертой, "Переключая каналы" Т.Котчеффа) режиссер не внес в сюжет об издателе Уолтере Бёрнсе и его репортере Хильди Джонсоне, который намеревается уйти из газеты и выполняет последнее поручение шефа. Но Б.Уайлдер добротно, не без ностальгии и ретро-стилистики, воспроизвел атмосферу Чикаго конца 20-х годов, а при помощи уже снимавшихся у него Дж.Леммона и У.Мэттау, а также других актеров, среди которых следует выделить Ч.Дёрнинга, весело и непринужденно обыграл комическую историю о взаимоотношениях двух главных героев и о скандальном, "первополосном" деле, что заставило газетчика забыть обо всем другом, включая свою возлюблюнную Пегти Грант (одна из ранних ролей С.Сэрендон).
"ПЕРЕВАЛ БРЕЙКХАРТ" (Breakheart Pass) США. 1975. 95 минут.
Режиссер Том Гриз.
В ролях: Чарлз Бронсон, Ричард Кренна, Бен Джонсон, Джилл Айрленд, Чарлз Дёрнинг.
В - 3; М - 2; Т - 3; Дм - 3; К — 3. (0,57)
После относительно удачного боевика "Побег", демонстрировавшегося в отечественном прокате, режиссер Т.Гриз и актер Ч.Бронсон создали несколько необычный вестерн. В 1870 году на поезде, который направляется в форт Хамболдт и везет якобы продовольствие и медикаменты для людей, умирающих, по ложному слуху, от холеры, появляется подпольный полицейский Джон Дикин. Он должен раскрыть махинации торговцев оружием. В это время в поезде (где происходит почти все действие ленты) совершаются необъяснимые убийства. Сочетание трех жанров — вестерна, полицейского фильма и классического детектива — позволяет режиссеру разнообразить развитие событий, а Ч.Бронсон, переигравший немало ролей во всех этих модификациях приключенческого кино, уверенно чувствует себя в любом качестве: от мошенника и авантюриста с Дикого Запада до вроде бы любителя, берущегося за расследование преступлений, которые случились в замкнутом пространстве "северо-западного экспресса".
"ПЕРЕД САМЫМ РАССВЕТОМ" (Just Before Dawn) США. 1980.90 минут.
Режиссер Джеф Либерман.
В ролях: Джордж Кеннеди, Майк Келлин, КрисЛеммон, Грегг Хенри.
