"ОЧАРОВАННЫЕ ЛУНОЙ" (Moonstruck) США. 1987.102 минуты.
Режиссер Норман Джуисон.
В ролях: Шер, Николас Кейдж, Винсент Гардениа, Олимпия Дукакис, Дэнни Айелло.
В — 4,5; М — 3,5; Т — 4; Дм — 4; Р — 3; Д — 4; К — 4,5. (0,765) Романтическая комедия о том, как в полнолуние в людях пробуждается необъяснимое чувство, заставляющее поверить в идеальную любовь даже тех, кто в ней давно разочарован. Сорокалетняя вдова, италоамериканка Лоретта Касторини, дает согласие на брак с мужчиной старше по возрасту, мафиози Джонни Каммарери, влюбившись тут же в его чудаковатого брата Ронни, который работает в пекарне. Но яркий свет луны не оставляет в покое также родителей вдовы и немолодую супружескую пару соседей, вызывая томление, любовные переживания, сожаление о прошедшей юности. Легкий, милый, добрый юмор окрашивает повествование в теплые тона, позволяет с симпатией и даже растроганно следить за превратностями любви тех, кто попал под власть луны и неизвестно чем более очарован — своей внезапной страстью или проявившимся "лунатизмом души".
Н.Джуисон на основе великолепного сценария Дж.П.Шенли (премия "Оскар") с обаянием и любовью рисует настроения и причуды италоамериканской среды, в очередной раз доказывая свою терпимость и восприимчивость к иной культуре, будь то негритянская, еврейская или итальянская. Кстати, эта картина, которая пользовалась большой популярностью у зрителей и была высоко оценена профессионалами (премии "Оскар" получили также Шер и О.Дукакис), почти повторила успех самой кассовой и, может быть, лучшей ленты режиссера — "Скрипач на крыше". Его мелодраматизм в меру и человеческое сочувствие к персонажам помогали даже в невыигрышных в зрительском отношении фильмах. А такому очаровательному произведению, как
"Очарованные луной ", можно сказать, благоволила сама луна, покоряя публику уже с экрана.
"ПАРАЗИТЫ-УБИЙЦЫ" (The Parasite Murders) или "ДРОЖЬ" (Shivers) Канада.1974.87 минут. Американское название — "ОНИ ПРИШЛИ ИЗНУТРИ" (They Came from Within).
Режиссер Дейвид Кроненберг.
В ролях: Пол Хэмптон, Джо Силвер, Линн Лаури, Барбара Стил.
В — 3; М — 3; Т — 1,5; Р — 4; Д — 3,5; К — 3. (0,579)
Какие-то загадочные паразиты проникают в человеческие тела и вызывают в людях странные приступы сексуальной агрессии, которая способствует распространению неведомой чумы (насколько прозорливым может считать себя Д. Кроненберг!). Третья по счету и признаваемая первой прокатной картина канадского режиссера, в будущем — одного из заметных деятелей "кинематографа ужасов", уже содержит в себе характерные для него особенности почерка и манеры. Интерес к биологическим мутациям, паранормальным возможностям человеческой природы, кроваво-сексуальным маниям парадоксально сочетается у Д.Кроненберга с желанием более серьезно, научно или провидчески осмыслить некоторые фантастические предположения и версии. Режиссер проделал путь от грубого, упрощенного показа ужасов, которые творят неизвестные паразиты-убийцы, до более обдуманной демонстрации неприятного и отталкивающего, возникающего в результате сознательных экспериментов ученых (как в "Мухе") или действительно скрытого внутри человека ("Намертво связанные"). Это показывает, что Д. Кроненберг, в отличие от ремесленников, способен совершенствоваться, переходя от лженаучного и околонаучного к хотя бы наукообразному и по возможности сдерживая свои безумные и кровожадные фантазии.
"ПАРЕНЬ-НЕ ПРОМАХ" (The Woo Woo Kid) США, 1987.90 минут.
Режиссер Олден Робинсон.
В ролях: Пэтрик Демпси, Беверли Д Анджело, Талия Болсам, Майкл Константин.
Дм — 3; Д — 3; К — 3. (0,5)
Пикантная комедия о симпатичном пятнадцатилетнем подростке Сонни Уайзкарвере, который стал чуть ли не героем нации, соблазняя гораздо более старших по возрасту матрон, годящихся ему почти в матери женщин. Причем эта двусмысленная история, обставленная ностальгически-элегантно, с виньетками, старыми фотографиями и заголовками из газет, имела место в консервативной Америке в последние месяцы второй мировой войны, когда еще было далеко до "сексуальной революции", а пуританские домохозяйки страдали в большей степени
от отсутствия тепла и взаимопонимания в семье, нежели от невозможности осуществить свои скрытые комплексы. Поэтому подростку удается покорить женщин не сексуальными потенциями, а именно добротой и заботой о "слабом поле". Он становится по иронии судьбы "идеальным мужчиной", реализуя то, на что оказались неспособны другие представители "сильного пола", к тому же во цвете лет. Потешаясь над ними и с добрым юмором возвеличивая победы "парня-не промах", авторы создают довольно неплохую комедию, почти не греша с точки зрения вкуса и не прибегая к откровенным подробностям из интимной жизни. Может, ее и вовсе не было у Сонни Уайзкарвера, к разочарованию любителей скандалов о совращении малолетних.
"ПАРТНЕР" (Partner) Италия, 1968. 110 минут.
Режиссер Бернардо Бертолуччи.
В ролях: Пьер Клементи, Стефания Сандрелли, Тина Омон, Серджо Тофано.
Дм — 4; Р — 4; Д — 4,5; К — 4,5. (0,708)
Есть особый смысл в том, что Б.Бертолуччи поставил свою третью ленту по мотивам повести "Двойник" Ф.М.Достоевского именно в 1968 году, когда предсказанная им еще за четыре года до этого революция оказалась "пирровой", принесла только боль, разочарование, отчаяние. Мучительное раздвоение сознания, разорванность бытия, ощущаемые подспудно в ситуации "перед революцией", приобретают угрожающий, губительный для индивида характер в период краха. Взвинченный, экспрессивный, "безумный" стиль фильма соответствует эпохе разброда и шатаний, смятения личности, которая не тождественна сама себе, расколота на две половинки, причем двойник выступает в качестве партнера, точнее — соучастника, а вульгарнее — поделыцика. Он не просто представляет злую, враждебную сущность, некоего "мистера Хайда", проявляющегося в результате научных экспериментов в "докторе Джекиле", а находится в негласном сговоре со своим "положительным" визави, молодым буржуа Якобом, выполняет за него скверные деяния, всю грязную работу, давая возможность остаться непричастным и лишь рефлексировать по поводу грубой действительности, которая не оправдывает ожиданий.
По мысли Б.Бертолуччи, действия гошистов, ультра-революционеров, маоистов и троцкистов, насаждавших революцию в массы, напрямую связаны с бесплодными спорами интеллектуалов, которые желали бунта без крови, с конформизмом буржуа, стремящихся пересидеть в сторонке бурные времена. Художник в очередной раз оказывается прозорливее политика (в интервью он говорил, что ошибкой Якоба является неучастие в компартии), угадывает "двойничество" общества, которое использовало свою наиболее непримиримую часть ("part") для выпуска "пара из котла", затем преодолев кризис благодаря неоконсерватизму, уже учитывавшему просчеты слишком ортодоксального мышления (не наблюдаем ли мы это состояние у нас в стране?!). Так "партнер", второе "я" неожиданно становится марионеткой в руках первого "я".
Эта тема волновала Б.Бертолуччи не только в двух следующих работах "Конформист" и "Стратегия паука", но и была в разных вариациях проиграна в исторических эпопеях "Двадцатый век" и "Последний император" и даже в более камерных картинах "Последнее танго в Париже" и "Луна".
"ПАРТНЕРЫ" (Partners) США. 1982.98 минут.
Режиссер Джеймс Баррауз.
В ролях: Райан О'Нил, Джон Хёрт, Кеннст Макмиллен, Робин Дагласс.
В - 3; М - 2; Т - 0; Дм - 3; Р - 3; Д - 4; К — 3,5. (0,479)
Двое полицейских, один из которых — гомосексуалист, должны изображать любовную пару, чтобы внедриться в среду гомосексуалистов и разыскать убийцу, действующего в Лос-Анджелесе. Основываясь только на тематике фильма, Л.Молтин почему-то решил, что это — пародия на известную ленту "Разыскивающий". Но французский сценарист Ф.Вебер и до этого не раз обращался в жанре трагикомедии к однополой мужской любви — наиболее популярна трилогия "Клетка для безумных". В картине "Партнеры" он использует комедию-детектив или полицейскую комедию, чтобы поиронизировать скорее всего над жанром полицейских фильмов, где крутые и твердолобые блюстители порядка, сами нарушающие закон, лихо выполняют любые задания. Напарник, который достался прямолинейному полицейскому, мягок, деликатен, добр, так что поневоле проникнешься к нему симпатией, как к человеку, несмотря на первоначальное предубеждение.
Дж.Барроуз, дебютант в кино, пришедший с телевидения, снял, в общем, неплохую ленту, которая, к тому же, вызывает больше сочувствия, чем более неприятная картина "Разыскивающий".
"ПЕЙЗАЖ В ТУМАНЕ" (Topio stin omihli) Греция — Франция — Италия. 1988.127 минут.
Режиссер Тео Ангелопулос.
В ролях: Михалис Зеке, Таня Палайологлу, Cmpamoc Цорцоглу, Димитрис Каберидис.
