Странно, что картина была, в целом, доброжелательно принята в Америке, а на французский экран попала только в 1987 году, несмотря на то,что является итало-французской.
"ОБНАЖИВ ОРУЖИЕ" (The Naked Gun) США. 1988.88 минут.
Режиссер Дейвид Цукер.
В ролях: Лесли Нилсен, Присцилла Пресли, Джордж Кеннеди,
Рикардо Монтальбан.
В — 4; М — 3; Т — 3; Дм — 4; Р — 5; Д — 4; К — 3,5. (0,721) Полицейский Фрэнк Дребин, лихо наведя порядок на совещании
ведущих государственных деятелей мира (включая Горбачева) по проблеме Ближнего Востока, в родных США раскрывает преступные замыслы Винсента Людвига, который решил убить прибывшую с визитом английскую королеву.
Популярная троица режиссеров-пародистов (братья Цукеры и Дж.Абрахамс) в последнее время испытывает некоторые затруднения. По сути, их союз распался уже после фильма "Безжалостные люди", по иронии судьбы — первой и последней совместной попытки прижиться в благочинной системе Голливуда. Пока эти режиссеры развлекались в собственное удовольствие, обыгрывая штампы лент о катастрофах ("Аэроплан!", 1980), полицейских картин (телесериал "Полицейское подразделение!", 1982), шпионских фильмов ("Совершенно секретно!", 1984), сохранялась иллюзия независимости от Голливуда и даже бравировалась издевка над ним. "Споткнувшись" на коммерческом успехе уже не явно пародийной работы "Безжалостные люди" (без восклицательного знака!), один из трио, Дж.Абрахамс, продолжил опыт заигрывания с кинозвездами в голливудской по сюжету комедии "Крупный бизнес" (1988).
Но более крупный бизнес сделал Дейвид Цукер, который хоть и пошел по проторенному пути, позаимствовав идею из "Полицейского подразделения!" и посмеявшись над рядом произведений про полицейских и террористов, все-таки создал типичную американскую "идиотскую комедию", в которой подчас очень смешные гэги рискуют вызвать праведный гнев у ценителей тонкого и изящного юмора. Дословный перевод названия ("Голый пистолет"), вероятно, лучше характеризует глупость и пошлость комедийных ситуаций, а вариант "Обнажив оружие" точнее по смыслу, поскольку бравый американский полицейский должен в одиночку, лишь с пистолетом наизготовку, сохранить в неприкосновенности жизнь августейшей особы.
Тем не менее по результатам проката эта картина все равно не дотянула до показателей "Аэроплана!". Зато "вторая с половиной" серия, вышедшая летом 1991 года, оказалась успешнее первой и обошла-таки в списке рекордсменов общий дебют троицы из Кентукки.
"ОБОРОТЕНЬ" (The Boogeyman) США, 1980. 86 минут.
Режиссер Улли Ломмель.
В ролях: Сюзанна Лав, Рон Джеймс, Майкл Лав, Джон Кэрредин.
В - 3,5; М - 1; Т - 3; Дм - 3; Р - 4; К — 3. (0,561)
Спустя двадцать лет после того, как юный Уилли убил большим ножом любовника своей матери, осколки зеркала, "видевшего " это деяние, начинают преследовать уже взрослого Уилли, его сестру Лейси и всех их родных. Явно необычный "убийца", ряд оригинальных режиссерских находок все-таки не могут изменить впечатление, что этот малобюджетный "шокер" (как американцы называют шокирующие триллеры), в лучшем случае, второсортен. Фассбиндеровский актер У.Ломмель, снимавший в Европе авангардно-эстетские фильмы в подражание мастеру, а свой дебют "Нежность волков" (1973) — даже по его пьесе, переехав в конце 70-х годов в США, занялся изготовлением коммерческих по сути (но без коммерческого успеха) лент, в основном, про ужасы да и просто ужасных по качеству.
"ОБЩЕСТВО" (Society) США. 1989.100 минут.
Режиссер Брайан Юзна.
В ролях: Билли Уорлок, Девин Де Васкес, Ивен Ричардс, Бен Майерсон.
Дм - 3,5; Р - 2; К - 2,5. (0,444)
Поначалу это — обычная картина о подростке, который не находит взаимопонимания в семье, а все его подозрения относительно странного поведения родителей и старшей сестры можно приписать на счет неуравновешенной психики юного Билла Уитни. Но по мере развития действия становится ясно, что авторы принимают фантазии и кошмары героя всерьез: и добропорядочная семейка Уитни и все благонравное общество из Беверли-Хиллз являются развратными каннибалами, "аристократами плоти", которые предаются групповому совокуплению и пожиранию принесенного им в жертву.
Смешение жанров (психологическая "тинэйджеровская" драма, фильм ужасов, сатира) совершенно не продумано и не оправдано, а финальный шабаш каннибальского ордена вызывает, несмотря на мастерские спецэффекты и ухищрения гримеров (или, наоборот, благодаря им), крайне неприятное впечатление. Такого рода "большая жратва", причем в буквальном смысле слова, способна спровоцировать у слабонервных рвоту. Я же испытал тошнотворное ощущение от художественных притязаний Б.Юзны, бывшего продюсера лент "Реаниматор" и "Из бездны", дебютировавшего в режиссуре (следующей его работой станет "Реаниматор 2"). Но допускаю, что особым любителям "плотоядной фантастики" это зрелище, должно быть, понравится.
"ОБЩЕСТВО УМЕРШИХ ПОЭТОВ" (Dead Poets Society) США. 1989.129 минут.
Режиссер Питер У up.
В ролях: Робин Уильямс, Роберт Шон Ленард, Итан Хок, Джош Чарлз, Гейл Хэнсен.
В — 3,5; М — 3; Т — 3; Дм — 4,5; Р — 3; Д — 5; К — 5. (0,731) Австралийский режиссер П.Уир снял добрую и умную картину о подростках из закрытого колледжа Уэлтон в штате Вермонт и их замечательном учителе Джоне Китинге. Молодой наставник не только заново открыл ученикам не такой важный для карьеры бизнесмена предмет, как английская литература, посвятив их в тайну "общества умерших поэтов", но и ненавязчиво, деликатно, с истинным уважением к личности каждого, всем своим поведением преподал нравственные уроки, по-человечески объясняя истины, считаемые прописными и внушаемые, как правило, насильно.
Режиссер, получив отличный сценарий Т.Шульмана (премия "Оскар"), любовно, с искренней увлеченностью воспроизводит среду конца 50-х годов, нравы и обычаи учеников подобных престижных заведений, вспоминая, может быть, о собственном отрочестве, приходящемся на эти же годы. Фильм косвенно напоминает об одной из первых работ П.Уира, "Пикник у Висячей скалы", принесшей ему славу и закрепившей мнение об этом режиссере, как искусном стилисте, тончайшем исследователе человеческих душ, что отчасти проявилось и в его американском дебюте "Свидетель".
Третья сделанная в США лента П.Уира пользовалась огромным успехом, войдя в "десятку" лучших за год, а в итоге попав в "сотню" самых кассовых американских картин за всю историю. Во Франции же она вообще заняла первое место по результатам проката в 1990 году и получила премию "Сезар" за лучший иностранный фильм. Немаловажное значение имел стопроцентно точный выбор актера Р.Уильямса на роль учителя. Бывший комик с каждой новой работой ("Мир по Гарпу", "Москва на Гудзоне", "Доброе утро, Вьетнам") раскрывал разные грани своего дарования, добившись полного слияния с создаваемым характером, даже впечатления исповедальности в фильме "Общество умерших поэтов", передав собственное восхищение тактичным, умеющим выслушать и понять, подлинно интеллигентным героем. Жаль, что претендент на премию "Оскар" все-таки ее не получил.
Высокий уровень режиссуры в этой ленте заметен и по кропотливой и вдумчивой работе с подростками, составившими прекрасный, а главное, естественный и непосредственный актерский ансамбль. Без натяжки можно сравнить П.Уира с его удивительным героем, учителем Джоном Китингом, который оставил доброе и благодарное воспоминание о себе.
"ОБЫКНОВЕННЫЕ ЛЮДИ" (Ordinary People) США. 1980.123 минуты.
http://us.imdb.com/Details?0081283
Режиссер Роберт Редфорд.
В ролях: Доналд Сазерленд, Мэри Тайлер Мур, Тимоти Хаттон, Джадд Хёрш, Элизабет Магаверн.
В — 4,5; М — 4; Т — 4; Дм — 3; Р — 2; Д — 4; К — 4,5. (0,736)
Редко бывает, чтобы режиссерский дебют популярного актера был встречен с триумфом и зрителями, и критиками, награжден престижными премиями (четыре "Оскара" — за фильм, режиссуру, сценарий Э.Сарджента на основе романа Дж.Гест, а также актеру Т.Хаттону за второплановую роль) и оказался действительно хорошей картиной.
Жизнь средней, вполне обеспеченной и благополучной американской семьи, не знающей тревог и волнений, рушится буквально на глазах. Бак, старший сын, погиб в результате несчастного случая, а Конрад, младший из сыновей, обостренно воспринимает эту смерть, считая, что не сможет заменить Бака, поэтому пытается покончить жизнь самоубийством. Его подвергают лечению психоанализом, надеясь избавить от мучающего комплекса вины, не понимая "неординарность" Конрада, который способен тонко чувствовать ложь, лицемерие, отсутствие искренности и доброты в отношениях между родными.
Р.Редфорд вместе с точно, без фальши и надрыва, работающими актерами исследует глубокую внутреннюю драму, скрытую за фасадом респектабельности, демонстрирует изнанку "семейного рая", проникая в интимный мир за четырьмя стенами, раскрывает разъедающие изнутри, из сердцевины, губительные процессы отчуждения и безразличия.
