"СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ" (Cuore di cane) Италия — ФРГ, 1975.105 минут.
Режиссер Альберто Латтуада.
В ролях: Макс фон Сюдов, Элеонора Джорджи, Марио Морф, Джина Ровере, Коки Понцони.
Дм — 3; Р — 3; Д — 4; К — 4. (0,583)
А.Латтуада несколько раз обращался к русской классической литературе ("Шинель", 1952, "Буря", 1958, по "Капитанской дочке", "Степь", 1962). Поэтому не удивительно, что он решил экранизировать повесть М.А.Булгакова как бы к пятидесятилетию ее создания. Несмотря на некоторые неточности и ляпсусы в воспроизведении атмосферы и быта Москвы 1925 года, в общем, простительные для итальянского режиссера, снимающего картину на югославской натуре, АЛаттуада довольно убедительно раскрывает суть "феномена Шарикова" и опасность "шариковского синдрома" в момент исторических катаклизмов. В образовавшийся раскол между двумя эпохами, пользуясь ситуацией, проникают тысячи (если не миллионы) "шариковоподобных", которые занимают важные посты в обществе и способствуют опошлению и вульгаризации благородных целей любой революции.
Очень точно и именно интеллигентно роль профессора Преображенского играет шведский актер М. фон Сюдов, подчеркивающий удивление и разочарование ученого, который изобрел несовершенное создание и испытывает чувство вины (не правда ли, знакомый для фантастической литературы мотив?!). Из этого не следует однобокий вывод, что интеллигенция причастна к появлению "шариковых" — их рождает и выдвигает на авансцену само Время. Но она все же ответственна за приход таких "революционеров", как Швондер и Шариков, к власти.
Подобная мысль неожиданно оказывается актуальной и для европейской реальности 70-х годов, переживающей крах ультра-революционных иллюзий мая 1968 года. Нет, совсем не вдруг А.Латтуада поставил "Собачье сердце" в 1975 году, когда у нас повесть еще была под жесточайшим запретом.
"СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ" (Modern Problems) США, 1981.91 минута.
Режиссер Кен Шапиро.
В ролях: Чеви Чейз, Патти ДАрбанвиль, Мэри Кей Плейс, Нелл Картер.
В - 2; М - 2; Т - 1,5; Дм - 3,5; Д - 3,5; К — 3. (0,49)
Непутевый, всегда попадающий впросак, имеющий массу приключений авиадиспетчер из-за случайной утечки радиоактивных отходов приобретает телекинетические способности, которые не знает к чему применить и как от них избавиться. Вот такие современные проблемы! Если вам нравится вечно придурковатый, кривляющийся, строящий рожи, по-моему, мало смешной комик Ч.Чейз, то вы в своих пристрастиях не одиноки. Миллионы американцев тоже от него без ума (уж точно потеряли всякий разум!). Правда, эта комедия — не самая кассовая. Опять же, на мой субъективный взгляд, трудно вынести Ч.Чейза, когда он солирует — нужен еще кто-то, чтобы отнимать время для других шуток и выходок. Смотрите лучше фильмы "Шпионы как мы" и "Три амигос!" ДжЛэндиса, где этот комик пытается вас рассмешить соответственно в два и три раза меньше из-за присутствия партнеров.
"СОЛДАТ" (The Soldier) США, 1982.96 минут.
Режиссер Джеймс Гликенхауз.
В ролях: Кен Валь, Клаус Кински, Уильям Принс, Альберта Уотсон.
В - 0; М - 0,5; Т - 1,5; Дм - 3; Д - 3; К - 1,5. (0,292)
Агент ЦРУ по прозвищу "Солдат" узнает о зловещих планах ставленников КГБ, которые направили террористов в Саудовскую Аравию, чтобы произвести ядерный взрыв и уничтожить половину нефтяных запасов. В одиночку, не испросив согласия у правительства, он начинает борьбу за предотвращение катастрофы. Картина опровергает пословицу "один в поле не воин", поскольку герой-супермен с лихвой заменяет собой целую армию. Все это было бы, может быть, и занимательным, если бы не казалось невыносимо глупым и абсолютно неправдоподобным. Молодой режиссер Дж.Гликенхауз, как и своем предыдущем тупом боевике "Мститель", снимает сочиненную им самим галиматью совершенно всерьез, не чувствуя, что его ленты непроизвольно начинают вызывать комический эффект.
"СОЛДАТ В СИНЕМ" (Soldier Blue) США. 1970.112 минут.
Режиссер Ралф Нелсон.
В ролях: Кендис Берген, Питер Страусс, Джон Андерсон, Доналд Плезенс.
В - 2,5; М - 3; Т - 1,5; Дм - 4; Р - 4; Д - 4; К — 4. (0,613)
Фильм рассказывает о малоприятной странице в американской истории, когда во время гражданской войны, 29 ноября 1864 года, отряд кавалерии из правительственных войск совершил кровавую резню в деревне индейцев-шайеннов в Сэнд Крик, у реки Колорадо, где погибло 700 человек, включая 350 женщин и детей.
Р.Нелсон, имевший опыт работы над картинами о дискриминации негров в современной Америке, одним из первых обратился к долго замалчиваемой теме истребления индейцев, которые в большинстве вестернов обычно представлялись в качестве жестоких и коварных людей, мешающих "завоевать Дикий Запад". Режиссер переосмысливает жанр, заставляя своего героя, юного солдата из отряда кавалерии (у нас в ходу был перевод "Голубой солдат", хотя имеется в виду, что солдат одет в форму синего цвета, принятую тогда в армии США), пережить ужас бойни "со стороны противника", увидеть кровопролитие другими глазами, с точки зрения невинных жертв.
Разумеется, в ленте ощущается перекличка с современностью, с войной во Вьетнаме, с историей уничтожения американскими солдатами (но уже в форме другого цвета) вьетнамской деревушки Сонгми и ее беззащитных жителей. Все повторяется, когда утаивается или иначе трактуется прошлое, а "подвиги" солдат от минувшего века до нынешнего воспеваются в вестернах и боевиках.
Нет ничего удивительного в том, что этот "вестерн" (критики поставили кавычки, понимая непохожесть фильма на все остальные образцы жанра) не пришелся по душе американцам. Они лицемерно обвиняли его в чрезмерной жестокости, а "Видео Муви Гайд", например, советовал обратиться к другой картине, "Маленький Большой Человек", где данная тема рассмотрена "гораздо лучше". Лента А.Пенна на самом деле лучше, но в ней эпизод атаки кавалерии генерала Кастера на индейское поселение — лишь мгновение в жизни дожившего до ста двадцати одного года героя.
"СОСТОЯНИЕ ВЕРЫ" (State of Grace) США. 1990.134 минуты.
Режиссер Фил Жоану.
В ролях: Шон Пенн, ЭдХэррис, Гэри Олдмен, Робин Райт, Джон Туртурро, Бёрджес Мередит.
Д-4; К-4,5. (0,709)
После долгого отсутствия Терри Нунен возвращается в Нью-Йорк, в ирландский квартал в западной части Манхэттена, называемый "Адской кухней", где он вырос, с детства познавая нравы обитателей этого особого "города в городе". Джеки, друг Терри, стал исполнителем грязной работы у своего брата Фрэнки Флэннигана, мафиози, соперничающего за сферы влияния с итальянскими гангстерами. Терри тоже втягивается в этот преступный бизнес, хотя на самом деле он преследует другие цели, а прежде всего исполнен веры, что может спасти Джеки, его сестру Кэтлин, свою возлюбленную, от дурного влияния "Адской кухни", в том числе ирландской мафии.
Вторая работа молодого, двадцативосьмилетнего режиссера Ф.Жоану отчасти может напомнить "Злые улицы" М.Скорсезе о парнях из итальянского квартала Нью-Йорка, какие-то сцены перекликаются с эпизодами из "Крестного отца" Ф.Ф.Копполы. Но фильм убеждает не только достоверным и впечатляющим воспроизведением мало известного ирландского ареала в крупнейшем городе Америки, а в первую очередь — уверенной, подчас изобретательной режиссурой, особенно в финале, где сопоставляются отчаянный поединок Терри с мафией и празднование Дня Святого Патрика, в которого истово верят все ирландцы.
Из актеров, занятых в этой картине, хотелось бы выделить блестящего английского исполнителя Г.Олдмена в роли Джеки, поскольку он не в первый раз доказывает редкостную способность вживаться в самую разную среду ("Сид и Нэнси", "Навострите свои ушки", "Розенкранц и Гильденстерн мертвы").
"СПЕШАЩИЙ ЧЕЛОВЕК" (L'homme presse) Франция — Италия, 1977.90 минут.
Режиссер Эдуард Молинаро.
В ролях: Ален Делон, Мирей Дарк, Мишель Дюшоссуа, Моника Герриторе.
Дм - 3; Р - 2; Д - 2,5; К — 4. (0,479)
Первая и последняя встреча А.Делона с режиссером Э.Молинаро, который чаще снимает комедии, но иногда делает исключение для историй об "иронии судьбы", о том, как человек пытается сопротивляться обстоятельствам жизни и что у него из этого выходит. Пьер Ниокс влюблен во все красивое, в частности, в антиквариат (тут у него с актером совпадение вкусов!). Он оперирует миллионами (новыми — как замечают в скобках французские рецензенты) франков, все время торопится, надеется ко всему поспеть, словно обогнать течение самой жизни, ускорить ход событий и прожить десять судеб сразу. С такой же спешкой Пьер ведет и свою личную жизнь, что не очень нравится его возлюбленной, а потом жене Эдвиж. В результате он раньше срока уходит из жизни, не сделав и половины предусмотренных дел, правда, успев перед самой смертью заполучить драгоценную вазу. А стоило ли?!
Мораль сей басни, иронической притчи такова: поспешай, но медленно. Видимо, А.Делона действительно волнует проблема борьбы человека с утекающим, утраченным временем, если он, порой рискуя сильно разочаровать поклонников его ролей в детективах и гангстерских фильмах, так или иначе возвращается к ней в целом ряде работ ("Затмение", "Первая ночь покоя", "Месье Клейн", "Любовь Свана").
