Тем не менее успех ленты ДжЛ.Брукса был, по сути, предопределен — по итогам 1983 года она уступила (правда, более, чем в три раза) только фильму "Возвращение Джидая". Ш.Маклейн и Дж.Николсон получили премии "Оскар" за свои роли, а Дж.Л.Бруксу достались целых три престижных приза — как сценаристу, режиссеру и продюсеру.
"СЛОВО ПОЛИЦЕЙСКОГО" (Parole de flie) Франция, 1985.92 минуты.
Режиссер Жозе Пинейро.
В ролях: Ален Делон, Жак Перрен, Фьона Желен, Жан-Франсуа Стевенен, Венсан Линдон.
Дм — 3; Р — 2; Д — 3,5; К — 2,5. (0,458)
Бывший полицейский Дэниел Пратт, находящийся в Африке, узнает о том, что погибла его дочь Милена, которая училась во Франции. Вернувшись, в Лион, Пратт дает "слово полицейского", что отыщет убийцу. Комиссар полиции Стефан Райнер, приятель Дэниела, вроде бы помогает в расследовании, но вскоре начинает вызывать подозрения. Оправданы ли они?
Еще один детектив с участием А.Делона (он же — соавтор сценария и продюсер), поставленный "новым" режиссером Ж.Пинейро, который прежде не работал в жанре "поляра", но вкусив этого плода, затем еще раз согласился сотрудничать на картине "Не будите спящего полицейского". Трудно отказаться, если имя актера обеспечивает внимание зрителей. А А.Делону хочется разнообразия, свежего взгляда молодых режиссеров на старые сюжеты. Все же, несмотря на немалые усилия, получается, в принципе, одно и то же — можно отличить только по названиям.
"СЛУГА" (The Servant) Великобритания, 1963.117 минут.
Режиссер Джозеф Лоузи.
В ролях: Дёрк Богард, Джеймс Фоке, Сэра Майлс, Уэнди Крейг, Кэтрин Лейси, Пэтрик Мэги.
В - 4; М - 3,5; Т - 3,5; Дм - 5; Р - 5,5; Д - 5,5; К - 6. (0,888)
Выдающаяся лента, принесшая мировую славу режиссеру Дж.Лоузи и актеру Д.Богарду, явилась первой частью своеобразной трилогии (потом последовали "Несчастный случай" и "Посредник") о деградации высшего сословия людей, которые находятся по происхождению или положению выше остальных на социальной лестнице. Кстати, этот мотив тонко и виртуозно разработан режиссером при содействии замечательного драматурга Г.Пинтера не только на уровне сюжета — Хьюго, слуга богатого молодого человека по имени Тони, постепенно подавляет его волю, подчиняет себе и меняется с Тони местами, превратившись в "хозяина". ДжЛоузи ненавязчиво подчеркивает смену взаимоотношений героев при помощи вертикальных композиций, обыгрывания образа лестницы в доме, ведущей на второй этаж (ирония заключается в том, что Хьюго отведена комната наверху).
Нельзя сказать, что история "восхождения", удачной карьеры человека из низшего слоя общества оригинальна и нова. Напротив, режиссер и драматург сознательно ориентируются на неизбежные ассоциации, начиная от романов У.Теккерея, Г.Филдинга или О.Бальзака и кончая произведениями "кинематографа рассерженных", например, "Место наверху" (в нашем прокате — "Путь в высшее общество") Дж.Клейтона. Тем неожиданнее предложенная ими трактовка, которую блистательно воплотил Д.Богард в характере главного героя. Его мало заботят материальный успех, внешнее процветание, благополучие в обществе, а неуклонно привлекает имеющая философско-психологический смысл роль хозяина, способного доминировать, диктовать, принуждать. Тони, "хозяин по рождению", давно утратил силу да и желание быть наверху (причем и в сексуальном плане), осуществлять свою власть над другими людьми. Он уже внутренне готов поделиться ею, даже сбросить это бремя с плеч, поэтому, нанимая предприимчивого слугу, втайне надеется на его претензии реализовать собственные амбиции.
Впрочем, достоинством фильма является то, что авторы, проникая в подлинные бездны человеческого подсознания, сферу интимного и потаенного, не грешат бесцеремонностью, неделикатностью, однозначностью мотивировок. Вроде бы обнаженная, распахнутая до дна душа остается неуловимо загадочной, неясно прочитываемой, окончательно неисчерпываемой. Гипотетичность наряду с психоаналитичностью, не противореча друг друга, составляют обаяние замысла Дж.Лоузи и Г.Пинтера, сказавшись и на стиле картины, построенной на столкновении света и мрака в классическом черно-белом изображении и в то же время сохраняющей некую размытость, неопределенность их смыслового значения. Слуга-хозяин, добрый-злой, божественное-дьявольское... Все дает примеры диалектического единства противоположностей. И оба героя ленты "Слуга" оказываются не соперниками, а словно двойниками, причем один из них является не горизонтальным (вправо-влево) , но вертикальным (верх-низ) зеркальным отражением другого.
А в "Несчастном случае" те же авторы и вновь при участии Д.Богарда обратятся уже к теме "горизонтального раздвоения": два профессора Оксфордского университета "обмениваются" юной студенткой-возлюбленной, подобно тому, как в "Слуге" одна девушка претендует на роль любовницы обоих персонажей. В философском кинематографе Дж.Лоузи проблема "двойничества" затем будет занимать одно из главных мест, особенно явно — в фильмах "Тайная церемония" и "Месье Клейн", а опосредованно — почти во всех, включая и "Убийство Троцкого", о чем речь еще впереди.
"СМЕРТЕЛЬНАЯ ЛОВУШКА" (Deathtrap) США, 1982.116 минут.
Режиссер Сидни Люмет.
В ролях: Майкл Кейн, Кристофер Рив, Дайан Кэннон, Айрин Уорт.
В — 3; М — 2,5; Т — 2; Дм — 3,5; К — 3,5. (0,578)
Писатель Сидни Брул, лишь однажды когда-то добившийся успеха, объявляет своей сумасбродной жене, что задумал убийство собственного студента Клиффорда Андерсона и присвоение написанного им замечательного триллера. Но все может развернуться непредсказуемо, так как в игре участвуют два автора детективов, которые способны провести кого угодно. Впрочем, и они не в состоянии абсолютно все предусмотреть и не попасть в "смертельную ловушку".
Ленту С.Люмета на основе популярной бродвейской постановки по пьесе А.Левина сразу же сопоставили с картиной "Сыщик" (1972) ДжЛ.Манкевича, снятой по произведению Э.Шэффера, не менее известного мастера хитроумного, интеллектуального детектива. Кстати, оттуда позаимствован и английский актер М.Кейн для того, чтобы вновь сыграть роль жертвы "игры в смерть", хотя его нынешний герой сам стремится сплести интригу.
С.Люмет любит в виде своеобразного отдохновения ставить классические детективы с запутанным сюжетом на несколько персон — меньше затрат на постановку, маловероятнее риск неудачи, а главное, и автору, и зрителям приятно поломать голову над криминальными шарадами и ребусами. Если же еще добавить немного иронии, смотрится вдвойне увлекательно.
"СМЕРТЕЛЬНАЯ ОХОТА" (Death Hunt) США. 1981.97 минут.
Режиссер Питер Хант.
В ролях: Чарлз Бронсон, Ли Марвин, Эндрю Стивенс, Энджи Дикинсон, Карл Уэзерс.
В — 3,5; М — 2; Т — 2; Р — 3; Д — 3; К — 3. (0,533)
Альберт Джонсон, охотник из Юкона, обвинен в убийстве, которого он не совершал, поэтому вынужден скрываться от преследователей во главе с сержантом полиции Эдгаром Милленом. Картина, основанная на реальном случае, который произошел в горах Канады, может заинтересовать поклонников Ч.Бронсона иЛ.Марвина.двух "крутых мужиков", не уступающих друг другу по храбрости и сноровке. Поэтому с наибольшим нетерпением ждешь исхода их поединка, не зная, как режиссер П.Хант выйдет из затруднительного положения, не обидев актеров и их приверженцев. Забавно, что фамилия постановщика переводится как "охота", но "Death Hunt" никак не годится на звание "смертельный Хант", то есть невероятный, потрясающий по уровню и т.п.
"СМЕРТЕЛЬНОЕ БЛАГОСЛОВЕНИЕ" (Deadly Blessing) США, 1981.102 минуты.
Режиссер Уэс Крейвин.
В ролях: Мэрин Дженсен, Сьюзен Бакнер, Лиза Хартмен, Эрнест Боргнин, Шэрон Стоун.
В — 1; М — 2,5; Т — 2; К — 3,5. (0,477)
Молодая городская девушка Марта, выйдя замуж за голландца, покинувшего ради нее семью и странную религиозную секту, поселяется с ним на ферме в штате Пенсильвания. Вскоре муж неожиданно погибает. Приехавшие к Марте подруги уговаривают ее продать ферму и вернуться в город. В этом заинтересован и Исайя, свекор и глава секты, который не признал брака, а сына считал вступившим на дьявольский путь. Дальнейшие события разворачиваются в чрезвычайно таинственной и кровавой обстановке. Возможно, в этом У.Крейвин, будущий автор фильма "Кошмар на улице Вязов", действительно переусердствовал — почти буквально ванны крови, несколько проколотых трупов. Но в визуальном плане лента оригинальна и впечатляюща, выглядит "очень стильной".
"СМЕРТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ 2" (Lethal Weapon 2) США. 1989. Ill минут.
Режиссер Ричард Доннер.
В ролях: Мел Гибсон, Дэнни Главер, Джо Пеши, Джесс Экланд, Деррик О'Коннор, Пэтси Кензит.
В - 3; М - 2,5; Т - 3; Дм - 3,5; Д - 3,5; К — 4,5. (0,649)
В новой серии своих приключений двое бравых полицейских из Лос-Анджелеса опять ловят торговцев наркотиками, которыми на этот раз оказываются дипломаты из ЮАР. Режиссеру Р.Доннеру, да и всем, кто участвовал в постановке первой серии, видимо, не хотелось просто повторять успех лихого боевика с динамичной интригой, с эффектными погонями и перестрелками. Конечно, все это имеется в изобилии и в продолжении популярной ленты. Но диалог, отличавшийся и прежде грубовато-мрачноватым американским юмором, пересыпанный солеными и жаргонными выражениями, становится во второй части еще более острым и остроумным, так что складывается впечатление, будто над всем происходящим витает тень иронии и насмешки. Не это ли объясняет беспрецедентный успех, который выпал на долю картины (превзойдя более, чем вдвое результаты проката первой серии, она вошла в число двадцати пяти самых кассовых фильмов США)?! По законам драматургии в продолжении истории полицейские Мартин Риггс и Роджер Мёртаф поменялись местами — теперь чернокожий компаньон должен помочь попавшему в переплет другу, который, по сравнению с первой частью, более "очеловечен" и даже завязывает любовный роман с Рикой, секретаршей из южно-африканского посольства.
