"УИКЭНД ОСТЕРМАНА" (The Osterman Weekend) США. 1983.102 минуты.
Режиссер Сэм Пекинпа.
В ролях: Рутгер Хауэр, Джон Хёрт, Берт Ланкастер, Деннис Хоппер, Крис Сэрендон, Мег Фостер, Крейг Т.Нелсон, Хелен Шейвер.
В - 2; М - 1,5; Т - 2,5; Дм - 4; Р - 2; Д - 4; К — 3,5. (0,521)
Агент ЦРУ уверяет завербованного им журналиста Лоренса Фассета, что трое его приятелей — советские шпионы, состоящие в тайной организации "Омега", которая должна выведать важный научный секрет. Сложный и запутанный сюжет бестселлера РЛадлума, который таит свои неожиданности, изложен С.Пекинпа в его предсмертной картине довольно невразумительно, с логическими провалами в повествовании.
Режиссер уже ставил в 1975 году подобный политический триллер под названием "Элита убийц", тоже не принесший ему удачи. Маэстро эффектных сцен боев и тотального насилия чувствует себя неуютно и скованно в хитросплетениях интриги, где линии перекрещиваются, дробятся, и не очень понятно; кто на чьей стороне? Поклоннику неординарных, порой шокирующе отличающихся от других человеческих характеров последних одиночек, которые противостоят невыделяемой толпе лишенных какой-либо индивидуальности статистов, должно быть, скучно и не очень приятно делать фильмы о людях, выглядящих только как марионетки в руках невидимого демиурга. Но в драматической судьбе до конца не состоявшегося творчества С.Пекинпа не раз
приходилось и ссориться с продюсерами, оставляя произведения незавершенными или обезображенными ножницами посторонних советчиков, и идти иногда на уступки, чтобы иметь возможность для работы, хотя это приводило к более огорчительным результатам.
"УМЕРШИЙ" (Dead) Великобритания — Западный Берлин— США. 1987.83 минуты.
Режиссер Джон Хьюстон.
В ролях: Анхелика Хьюстон, Донэл Маккэнн, Хелена Кэррол,Кэтлин Дилэни.
В — 5; М — 3,5; Т — 3; Дм — 3,5; Р — 4; Д — 4,5; К — 5. (0,792)
Амбициозный проект восьмидесятилетнего Дж.Хыостона по экранизации рассказа Дж.Джойса из раннего сборника "Дублинцы" был его давней мечтой. Будучи связанным последние три с лишним десятилетия жизни с Ирландией, один из "грандов-профессионалов" Голливуда хотел тихо и скромно признаться в любви к прародине многих американцев, вспомнить обо всех, кто умер, но остался в нашей памяти ярким светом, способным оттуда, из небытия, осветить безрадостное, сумрачное бытие.
Так получилось, что осуществленная лента стала своеобразным завещанием выдающегося мастера кино, выйдя на экраны уже после его смерти. Она в какой-то степени поколебала устойчивое мнение о Дж.Хьюстоне, как о режиссере, "который хотел стать королем" разных популярных жанров. Недовоплотившиися, незнакомый Дж.Хьюстон предстает в элегантной, печальной по настроению, мудрой по мысли, лаконичной и камерной киноновелле о суете сует человеческой жизни, о незаметном тлене, тронувшем облик сего мира, и избежавшей этого памяти о людях, которые давно покинули бренное существование. Они более живы, менее призрачны и потусторонни, чем собравшиеся зимним вечером 6 января 1904 года на традиционный ужин по случаю католического праздника епифании (вообще — Крещения, но епифания — это и озарение мудростью).
Нелюбящие и нелюбимые мужья и жены; фальшивые любезности на общем неискреннем ритуале; обманчивая игра в жизнь тех, кто внутренне мертв. Два мира как бы меняются местами, заставляя ужаснуться от внезапного открытия, будто просыпаешься в гробу, в могиле, а вся истинная жизнь осталась за недосягаемыми пределами.
Вероятно, картина Дж.Хыостона кому-то может показаться мрачноватой, монотонной, излишне строгой и скупой по стилю, даже бесстрастной и холодной. Но она по-настоящему философична и исполнена высшего смысла, словно напоминая нам об Екклезиасте: "Во всякой мудрости много печали, и умножая знание, умножаешь скорбь". Достойный, царственный уход патриарха кино!
"УМНИК" (Wiseguy) Канада,1987.90 минут.
Режиссер Род Хоулком.
В ролях: Кен Валь, Джонатан Бэнкс, Джим Бернс, Рей Шарки.
К-2.
Винсент, молодой агент ФБР, подставленный на предыдущем деле, выходит из тюрьмы. Он вызывается разузнать все о преступных махинациях бизнесменов Дейва и Саини Стингрейвов из Нью-Джерси, внедрившись в их фирму и втершись в доверие. Сюжет напоминает фильм "Нечестная сделка" с участием А-Шварценеггера, снятый годом раньше и очень скромно прошедший в прокате. К.Валь, который страстно желает тоже выглядеть суперменом ("Солдат", "Синдром "Омега"), смотрится лучше в роли "мальчика на побегушках" у большого шефа, чем в качестве хитроумного агента ФБР. У Р.Хоулкома, который ранее ставил непритязательные комедии о пытающихся сделать карьеру "молодых умниках", совершенно не получается занимательный боевик. Трудно поверить в то, что есть вроде бы уже "Умник II". Кто же, слишком умный, оплачивает такие ленты, которые никто не смотрит, если судить по конечным результатам?!
"ФАЛЬШИВКА" (Die Falschung) ФРГ — Франция. 1981.108 минут.
Режиссер Фолькер Шлендорф.
В ролях: Бруно Ганц, Ханна Шигулла, Жан Карме, Ежи Сколимовский, Гила фон Вайтерсхаузен.
М - 3; Т - 4; Дм - 4; Р - 3; К — 4. (0,717)
После большого успеха, безусловно, лучшей своей картины "Жестяной барабан" Ф.Шлёндорф удивил неожиданным обращением не просто к политическому кинематографу (на его счету был уже актуальный фильм "Поруганная честь Катарины Блюм"), но к далеким, казалось бы, от проблем немецкого режиссера трагическим событиям гражданской войны в Ливане.
Журналист Георг Лашен из Гамбурга направляется в сопровождении фотографа Хоффмана в Бейрут, где пытается по мере сил и возможностей разобраться в запутанном клубке политических противоречий, встать как бы над ситуацией и понять обе враждующие стороны. Георг встречает в Бейруте и свою прежнюю возлюбленную Ариане, вдову ливанца, ныне одержимую мечтой об усыновлении ребенка. Пораженный впечатлениями от бессмысленной братоубийственной войны в Ливане, Лашен решает вернуться в Гамбург, где долго отказывается что-либо писать об увиденном. Он считает, что все это будет очередной "фальшивкой", взглядом лишь со стороны того человека, который по роду своей профессии должен гоняться за сенсацией, пренебрегая моральными нормами, вольно или невольно искажая реальность в собственной интерпретации:
Лента достоверна и почти хроникальна в воспроизведении подлинных событий в Ливане, происходящих на наших глазах, точна и убедительна в анализе нравов и раскрытии "профессиональных секретов" журналистов, фотографов и операторов, которые стремятся осветить эту войну с разной долей честности и порядочности. Несколько мелодраматична выбивающаяся из общего стиля линия Ариане, которой не очень-то веришь и воспринимаешь ее как придуманную, фальшивую, призванную оживить "слишком мужской" фильм.
Что касается философской проблемы "фальсификации действительности", Ф.Шлёндорф и его соавторы по адаптации романа Н.Борна далеко не оригинальны — достаточно вспомнить картину "Профессия: репортер" М.Антониони. В любом случае, работа немецкого режиссера заслуживает внимания, прежде всего потому, что не является "фальшивкой".
"ФАНТАЗМ" (Phantasm) США. 1978.87 минут.
Режиссер Дон Коскарелли.
В ролях: Майкл Болдуин, Билл Торнбёрн, Регги Бэннистер, Энгус Скримм.
В — 2,5; М — 3,5; Т — 1,5; Дм — 3; К — 3,5. (0,567)
"ФАНТАЗМ II" (Phantasm II) США. 1988.90 минут.
Режиссер Дон Коскарелли.
В ролях: Джеймс Ле Грос, Регги Бэннистер, Энгус Скримм, Пола Эрвин.
В — 2; М — 2; Т — 1,5; Дм — 2; К — 3. (0,422)
Д. Коскарелли оказался своеобразным рекордсменом, сняв первую ленту еще в семнадцать лет и являясь продюсером, сценаристом, оператором и монтажером своих фильмов. После двух картин о проблемах взросления юных он поразил всех страшными фантазиями тоже взрослеющего героя по имени Майк, которому вполне могли привидеться кошмары о жуткой тайне местного кладбища и крематория, где всем заправляет некто Высокий, посланник дьявольского мира или своего рода Харон бездны, переправляющий туда умерших, предварительно выкопав гробы из могил. А вдруг этот фантазм — настоящая явь? Можно только содрогнуться от такого предположения, что и заставляет сделать девятнадцатилетний режиссер, пугая причудливыми, невероятными видениями.
Возможно, на первой серии "Фантазма" еще лежит печать любительства, игры в кинематограф, желания удивить своим не в меру расшалившимся воображением, а отсутствие профессиональных навыков, тем более мастерства мешает осуществить замысел безошибочно, уверенной рукой. Но появившаяся через десять лет вторая часть, несмотря на лучшие спецэффекты, грамотный и расчетливый режиссерский почерк, доказывает, что почти ничего нового Д. Коскарелли придумать не может. Выживший в поединке с Высоким юноша Майк (играет уже другой актер) при поддержке Регги, приятеля его все-таки погибшего старшего брата Джоди, начинает настоящую битву за собственную жизнь и за девушку Лиз, которая тоже стала обладательницей тайны, заставляющей кровь стыть в жилах.
