Лёля Сакевич
Нелегко быть Музой
Все исторические личности представлены в сюжете в сугубо авторском видении. Автор ни в коем случае не ставил задачи оскорбить память реально существовавших людей.
Часть 1
Сергей Есенин – Галина Бениславская
Оттого, что без этих чудачествя прожить на земле не могу…
С.А. Есенин
Я понимаю, ведение дневника в середине двадцать первого века – это, как минимум, несовременно, а если вдуматься – то и бессмысленно. Какой идиот будет тратить свое драгоценное время на марание бумаги или заполнение файлов, если эту информацию нигде не затребуют? Нормальный человек торопится жить, ему некогда заниматься ерундой. Это только такие, как я, хм… не совсем нормальные, тратят свои вечера на ведение дневника.
Благо, сейчас гусиные перья и пергамент не в ходу, свою нетленку запросто можно вести, надев небольшую гарнитуру и набалтывая всё, что в голову взбредет. Компьютер умный, он легко форматирует звуковую дорожку в машинописный текст, хоть иногда и допускает ошибки в оформлении прямой речи (смайлик).
Вот и сейчас я наматываю круги по своему крошечному боксу, отрезанная от всего мира, и болтаю: ведь иногда хочется поговорить с современником, а нет возможности (грустный смайлик).
Для начала позвольте представиться: Варвара Николаевна Энова, двадцати двух биологических лет. Где я родилась и выросла, большого значения не имеет, скажем, так: «где-то на просторах необъятной России».
Быть русской всегда было престижно, а еще с таким именем, как у меня… Исконно русское имя, ничего не скажешь, только ужас, до чего отвратительное – Варвара. Бе! Нечто рокочущее, громоподобное, что-то фольклорное и вместе с тем гоголевское. Спросите, при чем тут классик? Ну как же, он ведь «Нос» написал, а любопытной Варваре на базаре сами знаете что оторвали.
Вот ведь придумали родители имечко! Это мой папик постарался, он у меня всегда был немного того… любителем всякой древности. Вот и выковырял из каких-нибудь манускриптов, папирусов или глиняных табличек этакое имя для любимой дочери. А я – терпи, носи всю жизнь… Всего одну буковку поменял бы, «р» на «л» – и получилось бы нежное «Валя», ласковое и женственное. Но, увы! Варвара Энова, и все тут. Прошу любить и жаловать!
Тут совесть подсказывает мне: хватит хныкать, мадемуазель! Лучше доходчивее объяснить, что я делаю в закрытом боксе и почему не имею возможности общаться с современниками.
Все непросто. Во-первых, в данный момент я учусь в двух университетах, специализируюсь на историко-культурологическом и драматическом отделениях. А во-вторых, прохожу преддипломную практику в ИНСТИТУТЕ. Официально организация занимается археологией и реставрацией предметов старины. Но только официально.
На самом же деле… а на самом деле мы работаем по программе Брэдбери. Умный парень, он еще интересную книжонку написал в прошлом веке. Занятное чтиво, если не для посвященных. Верно, речь идет о пресловутой машине времени.
Все считали Рэя Брэдбери обычным писателем-фантастом. На самом же деле он с группой единомышленников создал этот аппарат (вернее, не создал, а начал активно использовать). В один прекрасный день он зашел в свою гостиную и обнаружил некую дурацкую, по тем временам ни на что не похожую штукенцию. С подробнейшим описанием дальнейших действий – так сказать, «приветик из будущего».
Понятно, весь проект моментально был засекречен, начались аккуратные вылазки с наблюдательными целями. Ну, ясно, что будущее невозможно увидеть. Для нас, живущих «сейчас», возможны миллионы вариантов будущего. Это не статичная субстанция и не свершившийся набор фактов, туда невозможно попасть, как бы ни хотелось. Физически недоступно, ученые доказали. А вот в прошлое – запросто. Ведь прошлое уже случилось как факт.
Конечно, существует куча оговорок и правил, изменять ничего нельзя, но наблюдение вполне даже возможно. Чем я, собственно, и занимаюсь – наблюдением.
Да, я работаю в отделе восстановления утраченных шедевров. Недаром потрачено время на историко-культурологическое отделение в Сибирском ВУЗе. Многие гении прошлого не всегда относились к своим произведениям с должным пиететом, как к общечеловеческому достоянию. Прямо скажем, наплевательски с ними обращались. Всем известно, как Шуберт относился к своим нотам, он даже прославился некоей потерянной симфонией. Или тот же Моцарт, который где-нибудь в кабачке по пьяни сымпровизирует какое-нибудь гениальное творение, но не запишет. Недосуг, мол. Или Ван Гог, писавший по десять холстов в день и засовывавший свои картины в щель, чтобы не дуло. Именно эти утраченные для потомков шедевры мы и пытаемся «поймать во времени».
С музыкой и литературой работать проще – заснял на видео или отсканировал рукопись, и пусть гений дальше спокойненько жжет или рвет свои бумаги, недовольный результатом. (Их, гениев, не поймешь, с чего на них вдруг эмоции налетают, принимаются кричать – гении, а не эмоции, – швыряться чернильницами и рвать уже почти готовые холсты) А вот с изобразительным искусством, скульптурой и архитектурой сложнее. Это можно только сфотографировать, воспроизвести же никак не удастся, да и не стоит. К примеру, когда я увидела фото Колосса Родосского, жутко разочаровалась – ничего колоссального там не было. Жалкий непропорциональный уродец, но для своего времени о-го-го какая гигантская махина! И теперь, после наших временных «вылазок», люди смогут увидеть это произведение искусства таким, каким оно было на самом деле, и это здорово! Потрясающе!
Блин. Распрыгалась, как горная коза, руками размахалась. Пока, к великому сожалению, все эти ценности мы не можем афишировать (грустный смайлик). Увы. Какие-то проблемы на высшем уровне, босс боится обнародовать способ добычи информации – машина времени пока еще официально не изобретена. Но я все равно очень горжусь, что причастна к такому великому делу… Эх, опять на высокопарный слог потянуло. Проще надо быть, Варвара!
В чем же заключается моя работа? Я работаю музой. Да, да, музой великих гениев прошлого. Почему я? Во-первых, потому что смогу легко скопировать поведение близкого для гения человека (актерское образование, да еще такое дарование, как у меня – это не шутка). А во-вторых, потому что я – женщина.
Гендерная принадлежность в этом деле очень важна, ведь общеизвестная теория о том, что историю делают мужчины, в корне неверна. Любому гениальному общественному или творческому деятелю необходима муза. Как Наполеону – Жозефина, адмиралу Нельсону – леди Гамильтон. Без женщин не было бы никаких свершений. Даже Сократ не стал бы философом, если бы не его скверная жена. Ведь сам мыслитель сказал: «Если у тебя хорошая жена, то ты станешь счастливым человеком, а если скверная и сварливая – философом». А ведь у Сократа был такой ученик, как Платон, а у него, в свою очередь, учился Аристотель, воспитатель самого Александра Македонского. И теперь скажите мне, где бы была вся мировая история и наука, если бы сварливая тетка не гоняла Сократа сковородкой по дому? Вот то-то! Историю делают женщины, только мужчины не хотят себе в этом признаться (смайлик).
Сказать честно, я сегодня излишне говорливая по одной единственной причине – мне страшно. Страшно, потому что через несколько часов я приступлю к своему первому заданию.
В кратце принцип действия машины времени я описать не смогу, но свои действия спокойно прокомментирую. Чтобы занять место музы, вдохновляющей гения, необходимо ее (музу, а не гениальность) поменять местами с исследователем, агентом. То есть, со мной. Так как нет возможности визуально понаблюдать за объектом, проводятся исторические изыскания, подробное исследование на базе имеющихся в наличии данных (дневников или писем). Выбирается момент, когда удобно человека «изъять» из времени и поменять местами с агентом. Объект, пока я работаю за него, находится здесь, в специальном боксе, нейтрализующем опасные факторы, влияющие на жизненные процессы организма при временной переброске. Уф… Ну и сказала (смайлик).
Вся фишка и в то же время проблема в том, что в прошлом и в настоящем не может быть ничего и никого лишнего (будь это человек или электронный исследовательский зонд). И если мы хотим отправить туда одного человека, то взамен сюда, в наше время, нужно забрать другого. Если кидаем туда зонд, то оттуда на время забираем нечто подобное по массе и объему. К примеру, если зонд небольшой, размером сопоставимый с ведром угля, то похожее по объему ведро мы должны забрать на время исследования. Делается это, чтобы не сместилась какая-то масса чего-то там очень важного. Чего именно, я не интересовалась, для этого в ИНСТИТУТЕ есть целый научный отдел, где кучка умников сидит за компами.
Короче, нужно поменяться местами с той женщиной, которую я буду изображать, и всего делов!
