образ юного белокурого Манфреда, сидящего внутри шатра. Не может ли это быть напоминанием о том, что рукопись попала к ее новому владельцу после битвы при Беневенто? Позже мы увидим, что это вполне вероятно. Хотя сокольничие по-прежнему готовы выполнить его приказания, он лишен короны. Для заказчика, французского сеньора, верного Карлу Анжуйскому, Манфред уже не имел права на корону Сицилии.
Формально оставаясь верным последовательности миниатюр, французский художник смог изменить их идеологическое содержание. Если в ватиканской рукописи акцент сделан на majestas и столь важной для Манфреда схожести двух монархов, лишенных возрастных качеств ради неподвластного времени величия власти, то французская версия лишает их всякого иератизма, включает их в текст с помощью обычных для готической миниатюры выразительных средств. Вне этого текста фигуры королей теряют всякое значение, миниатюристу важно лишь подчеркнуть авторство Фридриха II. Это немаловажное изменение связано как с французскими эстетическими канонами соотношения текста и изображения, так и с идеологическими соображениями.
* * *
Обратимся теперь к орнитологической части иллюстраций. Первая книга трактата содержит исследование устройства и повадок птиц, поэтому именно в ней сосредоточено наибольшее количество изображений нескольких десятков видов птиц. Фридрих II начинает с общего разделения птиц на селящихся на суше, водоплавающих и «средних», за которыми следует понимать болотных[405]. Он объясняет смысл предложенного им разделения средой обитания этих птиц, согласно с которой природа наделила их разными органами, необходимыми для определенного образа жизни. На соответствующем развороте (fol. 3v–4r) миниатюрист изобразил все три вида птиц. На первой иллюстрации мы видим лебедей, пеликанов, цапель, которые, как пишет Фридрих II, живут и питаются в воде. На листе 4r изображены птицы, которые селятся в водоемах, но выходят кормиться на сушу (гуси и утки — сверху); селящиеся на земле, но пьющие воду из водоемов (внизу — павлин, стрепет, различимый, правда, только по черной полоске на шее; к ним же Фридрих II отнес и морского орла); некоторые птицы, как разного рода аисты справа от текста, хорошо чувствуют себя и на суше, и в водоеме.
Художнику нужно было передать имевшимися у него выразительными средствами жизнь этих птиц в разных средах. Он изобразил водоплавающих птиц в профиль на фоне большого водоема светло-зеленого цвета (обычного для изображения воды в средневековой живописи). Некоторые из них спят, некоторые бодрствуют, добывают пищу, как об этом рассказывается в тексте. Те, которые выходят для пропитания на сушу, изображены на покрытом цветами лугу. Павлин и стрепет изображены на земле, но рядом с ней есть тонкая зеленая полоска, обозначающая воду; морской орел как хищная птица изображен здесь же, но сидящим на своего рода постаменте. Так на протяжении всей рукописи будут выделятся хищные птицы — совы, соколы и орлы. Наконец, аисты нарисованы в воде, окруженной полевыми цветами.
Следующая серия иллюстраций посвящена тому, как водоплавающие птицы покидают водоемы для поиска пропитания (fol. 6v–7v, илл. 6). Поскольку Фридрих II относит к ним и журавлей, художник изобразил целую стаю взлетающих птиц, их полет показан в разных стадиях с максимальной точностью: в отличие, например, от пеликанов, они летают, вытянув шею вперед, а не положив голову на спину. Следующая крупная миниатюра (fol. 7r) неразрывно связана с ее продолжением, находящимся на обороте того же листа: она показывает, как некоторые виды водоплавающих и болотных птиц объединяются, чтобы вместе покинуть свое убежище в поисках пищи. На лицевой стороне листа 7 изображены гуси, пеликаны и лебедь, на обороте — мелкие виды птиц.
Автор описывает, таким образом, порядок вылета птиц. Характерно, что эта рубрика стоит в самом конце лицевой стороны 7 листа, а текст расположен уже на обороте: читателю, прочитавшему предыдущую главу и просмотревшему иллюстрацию, изображающую отлет самых крупных птиц, предлагается перелистнуть страницу, чтобы снова углубиться в чтение. В то же время, не прочитав этой главы (на fol. 7v), читатель не поймет смысл иллюстрации на предыдущей странице, ибо на ней изображены птицы, улетающие в последнюю очередь. Иными словами, птицы с листа 7v улетают раньше, чем птицы с листа 7r. Значит, при всей неразрывной связи текста и изображений, работа с последними рассчитана на постоянное к ним возвращение, на «пережевывание», характерное для технической литературы Средневековья.
Много иллюстраций посвящено местам обитания, убежищам птиц. Некоторые, как было показано раньше, укрываются в воде, некоторые, как аист, вьют гнезда на высоких башнях (fol. 12r). Одни, как павлин, прячутся в кустах (fol. 12v), другие — в высокой полевой траве. Фридрих II имел возможность наблюдать за перелетом птиц через Средиземное море, поскольку именно над ним проходили основные маршруты их сезонных миграций. Он много рассуждает о том, почему и куда они летят, почему быстро устают и становятся легкой добычей охотников (fol. 12v–17v). Художник изобразил этих «охотников-естествоиспытателей», внимательно смотрящих в небо с борта галеи (fol. 15r). На корме изображен сокол, на нескольких следующих страницах — перелетные птицы. На листе 16v мы видим также условное изображение континентов и разделяющего их моря, над которым летят белые и черные аисты. Впрочем, именно здесь миниатюрист допустил неточность, возможно, спутав аиста с пеликаном: аисты летают, вытянув шею вперед, как и журавли, а не втянув ее в плечи, как нарисовано на миниатюре.
Вторая книга (начинающаяся с листа 45v) носит более технический характер. Она посвящена исключительно хищным птицам, их повадкам в дикой природе, способам их приручения. Фридрих II прекрасно знал разницу между различными видами соколов как основной охотничьей птицы. У него был любимый вид сокола — североевропейский кречет (girifalco), самый крупный и дорогой, привозившийся, в частности, из Исландии. В книге он называет в целом около десятка видов, уделяя особое внимание кречету и балобану (sacer). Вильям Йепп считает, что из всех изображенных в ватиканской рукописи соколов лишь этот последний нарисован с натуры, все остальные же — с каких-то художественных образцов[406]. Не исключая такой возможности, отмечу все же, что в том месте, где речь заходит о том, как виды соколов различаются по внешнему виду, кречет выделен, по крайней мере, размером: на листе 53r он изображен рядом с обычным соколом, и, в отличие от коричнево-желтой окраски последнего, его оперение окрашено в холодные серо-черные тона. Ястреб (sperverius) — более мелкий вид, редко применявшийся для охоты, — вкратце описывается Фридрихом II и изображен действительно меньшим, чем сидящие рядом балобаны (fol. 57r, внизу). Смею предположить, что в остальных миниатюрах, иллюстрирующих уход за соколами без различия их видов, от художника вообще не требовалось как-то особо выделять их индивидуальные особенности. В таких случаях миниатюрист, естественно,
