В — 4; М — 4; Т — 4; Дм — 4; Р — 5,5; Д — 5; К — 4,5. (0,852)
Двое современных людей проделывают тот же путь, по которому в средние века совершали свое странствие религиозные паломники. Этот простой сюжет позволяет Л.Бунюэлю, пожалуй, впервые опробовать прием свободного повествования, которое может развиваться в разных веках, местах действия, включать в себя всевозможные подробности, шутки, сюрреалистические скетчи, обрастать мимоходом вроде бы случайностями, не имеющими никакого отношения к происходящему. Подобное ассоциативное построение ответвляющихся во все стороны от главной идеи более мелких соображений, словно заметок на полях, действительно может напомнить карту звездного неба, где вокруг Млечного Пути группируются созвездия и отдельные звезды.
Л.Бунюэль, развивая тему взаимоотношений религии и реальности, сопоставления религиозного идеала и подлинного мира ("Назарин", "Виридиана", "Симеон-пустынник"), задался целью проследить в ленте "Млечный Путь" судьбы римско-католической церкви от средних веков до наших дней. Временами многословный, углубляющийся в теологические, почти схоластические споры об истинной вере и ереси, иногда с язвительными, богохульскими выпадами, типично бунюэлевскими остраняюшими эффектами и деталями, фильм представляется в большей степени переходным, разведывающим новый путь, иной стиль, который точнее и изящнее был выражен художником в картинах 70-х годов.
"МОЛОДОЙ ТОСКАНИНИ" (Young Toscanini) Италия — Франция, 1988.120 минут.
Режиссер Франко Дзеффирелли.
В ролях: К.Томас Хауэлл, Элизабет Тейлор, Софи У орд, Пэт Хейвуд, Филипп Нуаре.
Дм — 1; Р — 3; Д — 2; К — 2,5. (0,354)
Может показаться, что Ф. Дзеффирелли забыл о своем богатом опыте постановщика оперных спектаклей и двух великолепных фильмов-опер "Травиата" и "Отелло", а вспомнил о советских биографических картинах времен сталинизма ("Мусоргский", "Композитор Глинка" и т.п.). Потому что его рассказ о жизни и творчестве знаменитого итальянского дирижера Артуро Тосканини, вернее, о начале его успешной карьеры (случилось это, как ни странно, в далекой Бразилии, еще в эпоху рабства, а именно в 1886 году), очень походит на наше тенденциозное, упрощенное, иллюстративное изображение поисков и метаний больших художников, которые мучаются от бесправия народа и праздности знати. Как свою, родную, воспринимаешь русскую певицу Булычеву, усталую примадонну в бриллиантах, которая приметила начинающего музыканта. И с бурной радостью встречаешь дерзкий вызов юного маэстро, протестующего против рабства в Бразилии (привет от "Рабыни Изауры"?!). Понятно, что все основано на подлинных фактах, но их отбор, а главное — трактовка, лишенная вдохновения и мастерства режиссера (куда это все подевалось у Ф.Дзеффирелли?!), равнодушно-добротное исполнение ролей преимущественно американскими актерами (по принципу "чего изволите?") не могут не смутить даже благожелательно настроенного зрителя. Забавно, что режиссер удивлялся по поводу скептического приема ленты, которую считал отнюдь не хуже своих остальных.
"МОЛОДОЙ ШЕРЛОК ХОЛМС" (Young Sheriock Holmes) США. 1985.109 минут.
Режиссер Бэрри Левинсон.
В ролях: Николас Роу, Элан Кокс, Софи У орд, Энтони Хиггинс, Сьюзен Флитвуд.
В - 2,5; М - 2,5; Т - 2; Дм - 3; Р - 3,5; Д - 3; К — 3,5. (0,542)
Сценарист К.Коламбус и один из продюсеров С.Спилберг, создавшие годом раньше суперкассовую картину "Гремлины", сделали ставку на довольно забавную идею: а что могло бы произойти с Шерлоком Холмсом и доктором Уотсоном, если бы они встретились еще подростками в колледже викторианской Англии в 70-е годы прошлого века? И все-таки авторы прогадали.
Пародийный пролог, смешное первое знакомство главных героев, ряд оригинальных перекличек с произведениями А-Конан-Дойля, ироничное воспроизведение атмосферы минувшего, наконец, бравурный финал с типично спилберговскими фантастическими спецэффектами (что позволило критикам обозвать фильм "Шерлок Холмс и храм рока")... Но временами действие провисает, не хватает энергии и темпа, а режиссер не чувствует себя достаточно уверенно в фантазийном кино.
Несмотря на прежнее сотрудничество с эксцентричным комедиографом М.Бруксом и пару собственных ностальгических "житейских комедий", Б.Левинсон доказал другими фильмами ("Самородок", "Доброе утро, Вьетнам", "Человек дождя"), что гораздо больший успех ему приносят человеческие драмы с мелодраматическими и трагикомедийными оттенками.
"МОЛОДЫЕ ВОИНЫ" (Young Warriors) США. 1983. 103 минуты.
Режиссер Лоренс Д.Фоулдс.
В ролях: Эрнест Боргнин, Ричард Раундтри, Линда Дей Джордж, Джеймс Ван Паттен, Энн Локхарт, Майк Норрис.
В—1,5;М—1,5;Т—1,5;Дм—3;Р—3;К—2,5.(0,411) Насилие порождает насилие — можно бесконечно долго эксплуатировать эту тему. Вслед за лентой "Класс 1984 года" появилась картина "Молодые воины", в которой ученики колледжа в ответ на нахальные и остающиеся безнаказанными преступления взывают к самообороне. Отряд молодых воинов возглавляет никто иной, как Кевин, сын ничего не подозревающего калифорнийского полицейского. Некоторые из критиков считают, что "Молодые воины" — это "полусиквел", то есть наполовину продолжение фильма "Колледж в Малибу" (1979). Собственно говоря, какая разница! Все эти опусы похожи друг на друга, как две капли воды.
"МОЛЧАЛИВЫЙ ПАРТНЕР" (The Silent Partner) Канада, 1978.103 минуты.
Режиссер Дарил Дьюк.
В ролях: Эллиот Гулд, Сюзанна Йорк, Кристофер Пламмер, Селин Ломес, Джон Кэнди.
В - 4,5; М - 3; Т - 3; Дм - 3; Д - 3,5; К — 3,5. (0,678)
Банковскому служащему Майлсу Каллену удается ловко воспользоваться ситуацией во время попытки ограбления, но в результате его судьба начинает зависеть от неадекватных действий преступника-психопата Хэрри Райкла, который готов на все, чтобы вернуть назад немалые деньги.
Неплохой триллер со взвинченной атмосферой и жестокими сценами был воспринят с неожиданным энтузиазмом американскими критиками. "Видео Муви Гайд" заявил, что это — "настоящая находка для любителей кино", хотя заботливо предупредил об эпизодах насилия.
Судя по тому, что Д.Дьюк ни до этого, ни после не ставил подобные ленты, многие из достоинств захватывающей картины надо отнести на счет сценариста К.Хэнсона, который известен отечественным зрителям уже в качестве режиссера по фильму "Окно спальни".
"МОЛЧАНИЕ" (Tystnaden) Швеция.1963.95 минут.
Режиссер Ингмар Бергман.
В ролях: Ингрид Тулин, Гуннель Линдблум, Хокан Янберг, Биргер Мальмстен, Йорген Линдстрем.
В — 2; М — 3; Т — 3,5; Дм — 6; Р — 5,5; Д — 5; К — 6. (0,825)
Время многое переоценивает, раскрывает подлинное значение явлений. Несмотря на злопыхательство, презрение и даже физиологическое отвращение не только зрителей, но и критиков, поносивших с пеной у рта мерзкое сочинение И.Бергмана под названием "Молчание", теперь, спустя почти тридцать лет, убеждаешься, что это — несомненно великое произведение, одно из тех, которым может гордиться мировой кинематограф. Прежде всего, оно на удивление чисто и возвышенно, ясно и прозрачно, необъяснимо просто и исполнено высокого смысла — словно тот очищающий, врывающийся, захлестывающий лицо живительной влагой дождь в финале ленты. Конечно, надо сделать поправку на прошлое, когда доминировали более консервативные, категорические суждения о пределах допустимой откровенности на экране, о праве художника вторгаться в запретную область интимного (хотя где же человеку не раскрыться полнее, глубже и сущностнее, как ни в сфере скрещения индивидуального и родового?). И все же трудно простить слепоту или зашоренность тех, кто видел в картине И.Бергмана только похоть, грязь, мрак и не замечал пресловутого "света в конце тоннеля", величайшей, наперекор всему, любви шведского мастера к жизни и людям.
"Молчание" — безусловно, трагический фильм, истинная, классическая трагедия о молчании Бога, непостижимости Истины, безысходности Бытия, исчерпанности человеческих чувств, о мире на "краю бездны", если уже не за ее пределами, в какой-то ирреальной, несуществующей квазидействительности, составленной из. обломков, осколков, обрывков слов, фрагментов судеб исчезнувшего света. Неназванная страна, выдуманный язык (как бы среднескандинавский), суматоха и мешанина художественных образов, символов, знаков. Общей модели призрачного мира соответствует и квазистиль режиссера, вобравший в себя манеру интеллектуальных притч М.Антониони о некоммуникабельности чувств, странные, алогичные, сюрреалистические приемы особо почитаемого им Л.Бунюэля, свободную стихию "потока жизни", присущую представителям французской "новой волны", сочетание строгой лаконичности и барочности лент А.Рене.
Аналогия с картиной "В прошлом году в Мариенбаде" вполне приемлема, поскольку И.Бергман воссоздает такой же антимир, потустороннюю реальность, "Зазеркалье". Ведь "Молчание" заключает "трилогию веры", начатую фильмами "Как в зеркале" и "Причастие". Его герои уже ни во что не верят, оказываясь "с той стороны зеркального стекла", отчаившись преодолеть грань, которая отделяет мрак от света, прошлое от будущего. Они помещены в вывернутое наизнанку настоящее, в некое Чистилище, откуда ведом путь не в Рай, а лишь в Ад. И все-таки гений шведского искателя Абсолюта не столь сумрачен и жесток, чтобы окончательно изувериться в феномене самой жизни, которая мучительно преодолевает свое "низкое", натурное происхождение и
