На XXXV Каннском кинофестивале, в год своего семидесятилетия, М.Антониони получил Юбилейную премию жюри.
"ИДИ, РАЗДЕНЬ СВОЮ ДЕВУШКУ" (Geh, zieh dein Dirndl aus) ФРГ,1973.90 минут.
Режиссер Зигги Гётц.
В ролях: Элизабет Фолькман, Александер Гриль, Мари Экор, Ринальдо Таламонти.
Дм—1; К—1. (0,167)
Неточный перевод названия ("А ну-ка, девочка, разденься") отражает, пожалуй, не только запросы наших зрителей, желающих развлечься и весело провести время на эротических комедиях подобного типа. На мой взгляд, фильм чрезвычайно вульгарен, пошл, натуралистичен. Он вполне соответствует по грубости животного юмора показанной деревенской обстановке, где совокупления людей ничем не отличаются от случки скота.
Понятие о половом акте, как о чем-то грязном, зверском или исключительно как об отправлении естественной физической надобности, связано с низким уровнем сексуальной культуры. Психология и философия секса таким зрителям чужда. Поэтому фраза "А ну-ка, девочка, разденься" намного доходчивее и яснее невоспитанному в сексуальном плане потребителю (таковым он остается и в своей частной жизни), чем явно неусваиваемый им более дельный с точки зрения сексологии совет:
"Иди, раздень свою девушку". Привычная ориентация на то, что прежде всего должны быть удовлетворены желания мужчины, а не женщины, проявляется даже в таком второстепенном факте, как перемена заголовка, абсолютно неслучайная, согласно фрейдовской теории обмолвок.
"ИДТИ НА УСТУПКИ" (Surrender) США. 1987. 96 минут.
Режиссер Джерри Белсон.
В ролях: Майкл Кейн, Салли Филд, Стив Гуттенберг, Питер Бойл.
В — 3; М — 2; Т — 2; К — 3. (0,525)
Много раз женившийся писатель Шон Стайн всегда был обманут своими возлюбленными, которые забирали с собой немалую часть его состояния. Новая случайная знакомая, художница Дейзи Морган, напротив, не желает выходить замуж из-за денег, поэтому Шону приходится скрывать, кто он есть на самом деле. Но обман вскоре обнаруживается, и Дейзи собирается предпочесть другого мужчину — Мартина. Стайн приходит к выводу, что ради любви надо идти на любые уступки. Довольно средняя комедия, несмотря на присутствие хороших актеров, особенно М.Кейна, признанного аса в ролях нестареющих дон-жуанов, не производит должного эффекта, значительно уступая многим лирическим и семейно-бытовым юмористическим произведениям.
"ИЗ ТЬМЫ" (Out of the Dark) США, 1988.89 минут.
Режиссер Майкл Шродер.
В ролях: Трейси Уолтер, Карен Блэк, Кэмерон Дай, Линн Дэниелсон, Пол Бартел, Дивайн.
В — 0; Т — 2,5; Дм — 2; Д — 3; К — 2,5. (0,375)
Очередная (какая уже по счету?!) лента про маньяка-убийцу, который на этот раз расправляется с девушками из службы "телефон сексуального доверия". В принципе, соблюдены все условия жанра триллера:
мрачная атмосфера, нагнетание страха, таинственность убийцы, совершающего жестокие преступления. Но не более того! Ради разнообразия я предпочел бы, чтобы юноша был представлен как подлинное исчадие ада, некое создание, явившееся как бы "из тьмы", словно сатанинское отродье. Или же образ "тьмы" был бы понят как подсознательное, тайное, скрытое от самого человека, помимо его воли и сознания толкающее на необъяснимые убийства. А так можно лишь посмотреть тысячную версию про обиженного кем-либо неуравновешенного парня — и тут же благополучно забыть об этом.
"ИЗБАВЛЕНИЕ" (Deliverance) США, 1972. 109 минут.
Режиссер Джон Бурмен.
В ролях: Джон Войт, Берт Рейнолдс, НедБитти, Ронни Кокс, Билли Маккинни, Херберт "Ковбой" Коуард.
В - 5; М - 4; Т - 4; Дм - 3; Р - 5; Д - 5; К — 5. (0,857)
Четверо молодых бизнесменов решают устроить себе рискованное путешествие по горной реке на каноэ. Вырвавшись на дикую природу из уродского скучного существования, они жаждут вкусить опасности, испытать самих себя, проверить свою мужественность и выживаемость
в трудных условиях вдали от цивилизации. Искатели приключений, вернувшиеся как бы в первобытный мир, не догадываются, что их ожидает другая опасность. Столкнувшись с двумя дегенератами, которые издеваются над ними, горожане вынуждены применить в ответ насилие и жестоко расправиться с подонками. Вот эти высвободившиеся на стихии скрытые злые инстинкты внутри добропорядочных граждан, словно первобытные темные силы, приведшие к минутному помрачению рассудка, как раз и оказываются главной угрозой для прежней благополучной жизни. Бизнесменам удалось выпутаться из затруднительного положения, избавиться от подозрений полиции. На месте случившегося теперь разлилось искусственное море, никто не знает об убийстве двух негодяев и вряд ли стоит беспокоиться, что четверо друзей на мгновение потеряли человеческий облик, как бы избавились от самих себя, уподобились безжалостным, примитивным субъектам.
И все же нельзя освободиться от суда собственной памяти, от своей совести. В ночном кошмаре Эда, самого чувствительного из парней, возникает огромное море, в котором всплывает наружу труп одного из убитых. Это наказание может долго преследовать преступившего не только закон, но и норму человеческого поведения.
Внешне приключенский фильм, с напряженной интригой и энергичным действием, пользовавшийся популярностью у зрителей, поднимается от простой истории до философского обобщения. Возможно, лучшая в творчестве английского режиссера картина примыкает по своей проблематике к таким произведениям о происхождении насилия, как "Соломенные псы" С.Пекинпа и "Заводной апельсин" С.Кубрика. Дж.Бурмена волнуют вопросы о цене человеческого малодушия, необходимости оставаться человеком в самых невероятных ситуациях, необратимости совершенного и невозможности избавления от нравственного суда над собой. Режиссер подвергает сомнению и миф о "естественном человеке", возвратившемся назад к природе воспитаннике цивилизации, который рискует, отринув общественную мораль и истины человеческого общежития, снизойти до уровня зверя, а не задержаться хотя бы на стадии родо-племенного строя. Экология человеческой души требует не менее пристального внимания, чем состояние живого мира и природы.
Существование человека в условиях" доцивилизованной реальности", в среде древних мифов, архетипных верований, первозданных ощущений (вне зависимости от того, в какие времена он живет) станет для Дж.Бурмена в дальнейшем основной темой, если не считать его постоянного интереса к созданию зрелищ. Но, между прочим, именно лента "Избавление" стала самой доходной у этого режиссера.
"ИЗБРАННЫЕ" (The Chosen) США. 1981.108 минут.
Режиссер Джереми Пол Каган.
В ролях: Робби Бенсон, Род Стайгер, Максимилиан Шелл, Бэрри Миллер.
В - 5; М - 3,5; Т - 3,5; Дм - 3,5; Р - 4; Д - 3,5; К — 4. (0,75)
Тридцатипятилетний режиссер Дж.П.Каган снял убедившую многих экранизацию романа еврейского писателя Х.Потока, который рассказал о дружбе двух подростков, живущих в Бруклине в годы второй мировой войны. Оба они — евреи, но один из них — сын профессора-сиониста, а у другого отец — раввин-хассид, который воспитывает детей согласно строгим традициям и с определенной дистанции, и ему не очень нравится, с кем водится сын. Кстати, раввин со своей ветхозаветной моралью, отдающий весомую дань ритуалам и обычаям предков, — очень колоритная фигура в исполнении Р.Стайгера (премия за роль на кинофестивале в Монреале, где фильм в целом получил главный приз). Правда, он еще раньше прославился в картине "Ростовщик" (1965), сыграв еврея, пережившего ужасы геноцида.
Позднее сюжет романа и ленты "Избранные" послужил основой даже для бродвейского мюзикла.
"ИМЯ КАРМЕН" (Prenom Carmen) Франция — Швейцария, 1983.85 минут.
Режиссер Жан-Люк Годар.
В ролях: Марушка Детмерс, Жак Бонаффе, Мирием Руссель, Жан-Люк Годар, Кристоф Оден.
М - 3,5; Т - 3; Дм - 4; Р - 4,5; Д - 4; К — 4,5. (0.743)
Третий по счету фильм Ж.Л.Годара после его возвращения в "большой кинематограф" содержит в себе все черты позднего периода творчества этого бунтаря и экспериментатора. Вроде бы используя занимательные сюжеты популярных жанров (здесь режиссер переиначивает на современный лад "жестокую мелодраму" П.Мериме, а вместо музыки Ж.Бизе вставляет в фонограмму сочинения Л. ван Бетховена), он, не стесняясь, откровенно разыгрывает всех, включая самого себя, появляясь в роли "сумасшедшего киношника" Жана-Люка Годара. Мир поголовного обмана и дурачества, шутовского, клоунского обмена масками и ролями точнее всего выражен в сознательно глупой, неправдоподобной сцене ограбления банка, когда Кармен и ее друзья инсценируют съемки ленты о нападении на банк, а сам Ж-Л.Годар в этой игре-репетиции-карнавале оказывается дядюшкой Кармен, который должен что-то объяснить ей про кино.
Все можно принять за бред полоумного, если бы режиссер-хитрец не позабавился сам, высмеяв собственную одержимость кинематографом, который является для него и единственной манией в жизни, и большей реальностью, чем сама действительность. В этой картине нет ничего ясного и понятного, кроме любви Ж.Л.Годара к кино, телевидению, видео, любому изображению, к морским приливам и отливам, вместе с музыкой Бетховена выражающим смену человеческих страстей, настроений и переживаний.
