В сюжетной схеме фильма проглядывает фабула знаменитой и неповторимой "Касабланки". Даже американцы, обожающие римейки, пока не решились точь-в-точь повторить ленту М.Кёртица. А Дж.Ли Томпсон лишь намекает на связь с ней, давая своей картине и созвучное название. Но ни в какое сравнение она не годится! "Видео Муви Гайд" категоричен: "Чарлз Бронсон, настолько хороший, насколько он может им быть, когда захочет, — не Хэмфри Богарт". Фильм "Кабо Бланке" имеет подзаголовок: "Где рождаются легенды..." Точнее было бы сказать так: "Где они умирают".
"КАЗИНО "РОЙАЛ" (Casino Royale) Великобритания, 1967.130 минут.
Режиссеры Джон Хьюстон, Кен Хьюз, Роберт Пэрриш, Джо Маграт, Вэл Гест.
В ролях: Питер Селлерс, Урсула Андрес, Дейвид Найвен, Орсон Уэллс, Джоанна Петит, Вуди Аллен, Дебора Кёрр, Уильям Холден, Шарль Буайе, Джон Хьюстон, Жан-Поль Бельмондо, Жаклин
Биссет.
В — 2; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 2; Р — 2; Д — 3; К — 2. (0,45)
Стареющий Джеймс Бонд, агент 007 британской разведки, передает полномочия своему племяннику, а уж потом все, кому не лень, берутся за шпионаж в пользу Ее Величества. Эта лента, "черная овца в киносемействе Джеймса Бонда" (по определению "Видео Муви Гайд"), конечно же, не имеет никакого отношения к экранизациям произведений Я.Флеминга и вообще к "бондиане", не является частью цикла, порожденного продюсерами А.Брокколи и Х.Залцманом, поэтому вряд ли стоит ее учитывать в подсчетах количества серий об агенте 007. Напротив, это — пародия на картины с участием Джеймса Бонда, причем лишь изредка смешная, а в большей части невразумительная, неровная, путаная. Не объясняется ли это тем обстоятельством, что, кроме множества Бондов, в фильме — целых пять режиссеров, абсолютно разностильных, которые не могут создать единый ансамбль из яркого созвездия актеров. "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" саркастично замечает: "Лента действительно нуждается в Шоне Коннери, но он, естественно, отсутствует". Даже способный вызвать смех у мертвых В.Аллен в роли племянника доблестного разведчика теряется в перенаселенной героями малоудачной комедии.
"КАК АУКНЕТСЯ..." (Shoot the Moon) Великобритания - США. 1981.123 минуты
Режиссер Элан Паркер.
В ролях: Альберт Финни, Дайан Китон, Карен Аллен, Питер Уэллер, Дана Хилл.
В — 2; М — 3; Т — 3; Р — 3; Д — 4; К — 4. (0,622)
Сценарист Б.Голдмен и режиссер Э.Паркер задали загадку, дав название "Shoot the Moon" семейной драме о разрыве между супругами с многолетним стажем. Переводы "Остаться самим собой" и "Не буди во мне зверя", по-моему, отражают чисто мужской взгляд на взаимоотношения мужчины и женщины в браке. В словаре идиоматическое выражение "Shoot the moon" вообще означает нечто странное: "съехать тайно ночью с квартиры, не заплатив за нее". Но, во всяком случае, мотив неблагодарности, за которую когда-нибудь последует расплата, тут прочитывается. Иначе говоря, "как аукнется, так и откликнется". Выяснение варианта перевода названия очень важно для картины, где многое построено на недомолвках, более интуитивном постижении того, что происходит с героями, которые начали ссору с незначительного, с точки зрения мужчин, повода, а закончили полным разрывом с крушением мебели и автомашин.
Э.Паркер сделал несколько неожиданную для себя ленту, как он сам признавался, по совету и настоянию своей жены. Этот факт небесполезен для понимания произведения, вроде бы придуманного и реализованного мужчинами. Образованный, культурный писатель Джордж Данлэп, только что получивший престижную премию, живет вот уже пятнадцать лет, кажется, счастливой жизнью с женой Фэйт (то есть Вера) и четырьмя дочерьми в хорошем отдельном доме в округе Мэрин в штате Калифорния. Достаточно ему было совершить мелкую оплошность, проявить незначительное неуважение к жене, чтобы она, тонкое и чувствительное создание, как все женщины, слишком обостренно и драматично восприняла все это.
"Как аукнется..." — отнюдь не антимужской фильм о мужчине-звере, не способном понять женщину, нежное существо. Всем своим неторопливым (порой излишне) повествованием авторы убеждают, что любые взаимоотношения между людьми должны быть терпимыми, уважительными, деликатными. Отношение к картине Э.Паркера очень различно, по всей видимости, из-за личных соображений каждого, а также из-за неизбежного сравнения ее с другими лентами вдруг вошедшего в те годы в моду семейно-бытового направления — "Крамер против Крамера", "Обыкновенные люди", "Начать сначала" и т.п. Тем не менее почти все критики хвалили игру А.Финни и Д.Китон. В роли франка, нового возлюбленного Фэйт, можно с удивлением обнаружить П.Уэллера, позже получившего известность в фантастическом боевике "Робот-полицейский". Любопытно и то, что К.Аллен, которая многим наверняка запомнилась по фантазии "Искатели потерянного ковчега", сразу же, поменяв амплуа, проявила себя как драматическая актриса, сыграв встреченную главным героем другую женщину, мать-одиночку с сыном.
"КАК БУМЕРАНГ" (Conune un boumerang) Франция — Италия, 1976. 100 минут.
Режиссер Жозе Джованни.
В ролях: Ален Делон, Карла Гравина, Шарль Ванель, Пьер Магелон, Сюзанн Флон.
Дм — 2,5; Р — 0; Д — 3; К — 3. (0,354)
Третья и последняя совместная работа А.Делона с режиссером Ж.Джованни, с которым они ранее сделали фильмы "Двое в городе" и "Цыган". Актер попытался перейти на роли папаш (все-таки минуло сорок), но публика не очень захотела принять своего любимца-одинокого героя даже в качестве благородного отца, Жака Баткина, который расплачивается за грехи и проступки сына и ставит на карту все — карьеру, положение в обществе, самую жизнь, только чтобы доказать, что его сын не причастен к убийству, а потом вызволить его из тюрьмы. Судьба — как бумеранг, от которого не убежать. Французская критика, доброжелательная к "полярам" и криминальным драмам, вроде этой ленты Ж.Джованни, все же не признала за ним право называться режиссером, куда восторженнее (вплоть до слова "гениально") оценивая его прошлую сценарную деятельность у К.Соте, Ж.Беккера, Р.Энрико, Ж.П.Мельвиля, Ж.Дерэ.
"КАК В ЗЕРКАЛЕ" (Sasom i en spegel) Швеция,1961.91 минута.
Режиссер Ингмар Бергман.
В ролях: Харриет Андерсон, Макс фон Сюдов, Гуннар Бьёрнстранд, Ларс Пассгорд.
В — 2; М — 3; Т — 3,5; Дм — 4,5; Р — 5; Д — 4,5; К — 5. (0,742)
Первая часть так называемой "трилогии веры", в которую входят еще "Причастие" и "Молчание". И.Бергман использует в качестве названия слова из философского высказывания апостола Павла в Послании к коринфянам. Молодая девушка Карин, истово верящая в Бога, одержима как раз из-за невозможности постичь его, приблизиться "лицом к лицу", проникнув "сквозь тусклое стекло", устранив границу, которая препятствует познанию. Ее наваждение приобретает болезненную форму, будучи усугубленным страшным одиночеством и непониманием в семье, нереализованными сексуальными комплексами, ощущением чуждости и враждебности мира, равнодушия природы отдаленного острова, где все семейство во главе с писателем Давидом проводит лето. Для Карин смещается в сознании иная грань — между реальностью и бредом, когда в исступленном ожидании Бога, его гласа она слышит загадочные, необъяснимые звуки и видит вожделеющего паука. "Тусклость" непреодолимого стекла заставляет воспринимать реальность в мрачном, уродливом преломлении. Тьма проецируется как бы в глубь человека, который теряет представление о себе, лишается рассудка.
В трактовке И.Бергмана проблема веры начинается с постижения собственного мира, еще не познанного, не открытого в себе. Во второй части афоризма апостола Павла предпослано: "теперь знаю я отчасти, а тогда познаю подобно, как я познан". Поиск Бога или истины невозможен прежде, чем человек не понял самого себя, других людей, жизнь вокруг, пока не причастился данной ему действительности, не осознал высшее предназначение своего пребывания на этой земле. Вот почему вторая часть трилогии, дающая хоть какую-то надежду на выход из тупика отчаяния, будет называться "Причастие". Фильм "Как в зеркале" получил премию "Оскар" за лучшую иностранную картину 1962 года.
"КАК ГРОМ СРЕДИ ЯСНОГО НЕБА" (Out of the Blue) Канада, 1980.94 минуты.
Режиссер Деннис Хоппер.
В ролях: Линда Мэнз, Деннис Хоппер, Шарон Фэррел, Дон Гордон.
М — 3,5; Т — 2,5; Дм — 3; Д — 3,5; К — 4. (0,65)
После девятилетнего перерыва и через одиннадцать лет после знаменитого "Беспечного ездока", своеобразного манифеста молодежной культуры Америки 60-х годов, актер Д.Хоппер вновь обратился к режиссуре. Лента "Как гром среди ясного неба" (в названии — отсылка к песне Э.Пресли) снята в той же импровизационной, свободной манере, с использованием флэшфорвертсов, до максимума наполнена рок-музыкой, а сюжет имеет подчиненное значение. Те, кто будет воспринимать эту картину лишь на уровне событий, просто ужаснутся "чернухой" — чрезвычайно безысходной, запредельной жизнью шестнадцатилетней Синди Барнс (друзья зовут ее Си-Би), ее непутевого отца-пьяницы Дона, недавно вышедшего из тюрьмы, еще более беспутной матери Кэти, превратившейся в шлюху. В фильме немало скандальных, неприятных, отталкивающих сцен. Но, как ни странно, в этой трагической, мрачной истории все разыграно словно "без грусти" — без печали и слез о никудышном, маргинальном житии на задворках общества, откуда все равно никогда не выбраться. Дотошный Л.Молтин справедливо предложил переименовать название ленты на "Дитя беспечного ездока". Панки 80-х годов — действительно как дети хиппи 60-х.
