"ИСТОРИЯ БАДДИ ХОЛЛИ" (The Buddy Holly Story) Великобритания — США, 1978.114 минут.
Режиссер Стив Рэш.
В ролях: Гэри Бази, Дон Страуд, Чарлз Мартин Смит, Билл Джордан.
В — 4,5; М — 3,5; Т — 3,5; Дм — 3; Д — 3,5; К — 4. (0,733) В жанре музыкальной документальной драмы воспроизведена короткая жизнь и еще более краткая творческая биография знаменитого рок-певца 50-х годов Бадди Холли, который в 1959 году в возрасте двадцати двух лет погиб в авиакатастрофе и оказал большое влияние на других музыкантов, в частности, на ансамбль "Битлз". В фильме замечательно передан дух той эпохи, прочувствованы настроения, владевшие молодыми певцами из группы "Крикетс" и их поклонниками, наконец, потрясающе воплощен актером Г.Бази, в юности рок-музыкантом, феномен Бадди Холли, лирика рок-н-ролла. Г.Бази сам исполняет песни из репертуара этого певца, добиваясь поразительного результата, Немалая заслуга в воссоздании точного силя мелодий минувшего времени принадлежит Дж.Ренцетти, получившему премию "Оскар" за адаптацию музыки.
"ИСТОРИЯ ПЬЕРЫ" (Storia di Piera) Италия — Франция — ФРГ. 1983.105 минут.
Режиссер Марко Феррери.
В ролях: Изабель Юппер, Ханна Шигулла, Марчелло Мастроянни,Беттина Грюн, ТаняЛопер.
Т — 2; Дм — 4; Р — 4,5; Д —4; К — 4,5. (0,667)
Эта картина способна удивить даже преданных поклонников итальянского киномастера. Все уже, кажется, привыкли к его скандальным историям о животных инстинктах людей и медленно агонизирующем человечестве, которое возлежит почти бездыханно на собственных экскрементах. И в ленте "История Пьеры" есть смущающие обывательское сознание сцены — Эуджения, жизнелюбивая, легкомысленная женщина, ведет раскованный образ жизни, не обращая внимания на слабовольного и ущербного мужа Лоренцо (между прочим, он — коммунист), на малолетнюю дочь Пьеру, которая испытывает любопытство и неудовлетворяемую тягу к естеству матери. Став взрослой, Пьера увлекается театром, имеет лесбийскую связь при наличии жениха, жалеет опустившегося, больного отца, перед которым она раздевается по его просьбе, а в финале вместе с матерью, обе обнаженные, они сливаются в поцелуе на берегу моря.
В пересказе получается извращенно и патологично, хотя М.Феррери, наверно, не был еще таким пронзительным лириком, импрессионистом человеческих переживаний, как в этом фильме (не под влиянием ли актрисы П.Дельи Эспости, которая написала сценарий совместно с Д.Мараини на основе собственного романа?). К тому же действие воссоздано короткими мазками, распадается на цветовые пятна, вроде бы не имеющие отношения друг к другу, но при отдалении они сливаются в одно целое, не до конца ясное, проступающее сквозь пелену, угадываемое по контуру. Подобным абрисом сути очень странной картины М. Феррери может быть его излюбленная мысль о дискредитации мужского начала в эпоху доминирования женской природы, которая еще способна возродить человечество, вернуть к первооснове жизни. Море, как общее материнское лоно для земного мира, — постоянный финальный рефрен его произведений 70-80-х годов. Культ матери вместо культа отца дает новый импульс потерявшему всякий смысл существованию. Для понимания ленты немалое значение имеет занимаемое ею место в списке работ режиссера — между фильмами "Истории обыкновенного безумия" (проститутка вдохновляет писателя на создание стихов, пока не кончает жизнь самоубийством в море, не в состоянии выполнить миссию по рождению детей) и "Будущее — это женщина" (та же исполнительница, кстати, в реальности беременная О.Мути, играет женщину, которая рожает ребенка, но оставляет его на воспитание другой — в ее роли Х.Шигулла, снявшаяся в качестве беспечной, не заботящейся о дочери матери в "Истории Пьеры", а сценарий вновь написан двумя женщинами, П.Дельи Эспости и Д.Мараини). Неспособные родить детей или воспитать их приравниваются друг к другу. Поэтому Пьера и ее мать Эуджения в финале — как две половинки одного существа, жаждущего и боящегося жизни, не до конца реализовавшего свое истинное женское начало. Этот "недостаток" отчасти преодолевается в ленте "Будущее — это женщина", где героини словно взаимодополняют друг друга. Но в их мире все равно нет места мужчине, который, выполнив свою "малую функцию", погибает в результате несчастного случая. В "Истории Пьеры" немощный герой, примирившийся с ролью второго плана, оставлен доживать свой срок в доме для престарелых, не имея уже мужества покончить с собой, подобно другому персонажу М.Мастроянни из картины М.Феррери, "Прощай, самец". Х.Шигула получила премию за роль на кинофестивале в Канне.
"К-9" (К-9) США. 1989. 101 минута.
Режиссер Род Дэниел. В ролях: Джеймс Белуши, Мел Хэррис, Кевин Тай, Эд О'Нил.
В -3; М - 1,5; Т - 0; Д - 3,5; К — 4. (0,445)
Р.Дэниел предпочитает фильмы с фантастическими или комедийными преувеличениями ("Волчонок", 1985, "Отец, как и сын", 1987). А "К-9" (такое "некассовое" название у нас на видеорынке тут же заменили на более привлекательное — "Собачья работа"), пользовавшийся еще большим успехом, является комедией-боевиком о полицейском Томасе Дули из Сан Диего, напарником которого выступает немецкая овчарка по кличке Джерри Ли из клетки К-9, помогающая ловить торговцев наркотиками. Так пародируется сюжетная конструкция многих полицейских лент — от "48 часов" до "Смертельного оружия". Помимо этого, иронически используются музыкальные фрагменты из картин "Челюсти" и "Автомойка", песни в исполнении Дж.Брауна и ансамбля "Йелло". Типичный американский сдвиговый, богохульский и вульгарный юмор, пожалуй, незначительно уступит соленым шуткам персонажей Э.Мёрфи. Актер Дж.Белуши, конечно, не так популярен и любим зрителями, но с честью выдерживает трудный поединок с истинной "звездой" — собакой, которую и в жизни кличут Джерри Ли.
"К СЕВЕРУ ЧЕРЕЗ СЕВЕРО-ЗАПАД" (North by Northwest) США. 1959.136 минут.
Режиссер Альфред Хичкок.
В ролях: Кэри Грант, Ева Мэри Сейнт, Джеймс Мейсон, Лео Дж.Кэррол, Мартин Ландау.
В — 5; М — 4; Т — 4; Дм — 4,5; Р — 5,5; Д — 5; К — 5. (0,905) Роджер Торнхилл, служащий рекламной компании, ошибочно принимается шпионской организацией за некоего двойного агента Каплана. В то же время он преследуется полицией по подозрению в убийстве, которое не совершал. Попутно Торнхилл влюбляется в девушку по имени Ева, оказывающуюся не той, за кого она себя выдает.
Даже по сюжету ясно, что эта лента — "квинтэссенция хичкоковского жанра комедии-триллера" (по точному определению Л.Молтина). Почему-то упорно считающийся у нас мастером "фильмов ужасов", А.Хичкок умел посмешить публику ироническим воспроизведением несуразных ситуаций, в которые попадают невинные герои, вынужденные на свой страх и риск самостоятельно выпутываться из затруднительного положения, оправдываться перед законом. Третья (после картин "Психоз" и "Окно во двор") по полученным доходам лента этого режиссера позволяет убедиться, что генеалогия первых серий "бондианы" ведется в том числе и от "шпионских фильмов" А.Хичкока, в которых агенты-любители, желая выжить или спасти близких людей, мимоходом расстраивают злонамеренные козни преступных группировок, рвут тщательно сплетенные сети шпионажа. К.Грант, один из любимых актеров этого режиссера, предстает в своем типичном амплуа "авантюриста поневоле", рыцаря, превозмогающего собственные "страх и упрек". Спилберговский Индиана Джонс тоже ориентирован на подобного персонажа, вырванного из суеты городской жизни ради опасных приключений вдали от дома, в данном случае, у А.Хичкока, по пути следования поезда в Чикаго, а затем в местечке Маунт Рашмор. Изобретательно обыгранные натура и рукотворные архитектурные и скульптурные ансамбли, виртуозная сцена абсурдной охоты самолета за одиноким, беззащитным человеком посреди голого пространства лишний раз подтверждают своеобразный формализм режиссера, который всегда находит неожиданное, новаторское решение. Не случайно многие из приемов, художественных открытий А.Хичкока стали классическими, беззастенчиво цитируемыми в массе бездумных поделок и более оригинально используемыми в картинах настоящих мастеров.
"КАБО БЛАНКО" (Cabo Blanco) США, 1979.95 минут.
Режиссер Джек Ли Томпсон.
В ролях: Чарлз Бронсон, Джейсон Робардс, Доминик Санда,Фернандо Рей.
В — 1; М — 1,5; Т — 2; Дм — 3; Р — 1; К — 2. (0,346)
1948 год. Француженка Мари Аллесандри, разыскивая своего возлюбленного, морского исследователя, попадает на остров Кабо Бланко около Перу. Капитан полиции Терредо по приказу нациста Бекдорфа не дает ей визу на выезд с острова. Гифф Хойт, владелец пивного бара, хочет на свой страх и риск помочь Мари, а также выяснить, что подводная экспедиция ищет золото на потопленных кораблях именно для Бекдорфа.
В сюжетной схеме фильма проглядывает фабула знаменитой и неповторимой "Касабланки". Даже американцы, обожающие римейки, пока не решились точь-в-точь повторить ленту М.Кёртица. А Дж.Ли Томпсон лишь намекает на связь с ней, давая своей картине и созвучное название. Но ни в какое сравнение она не годится! "Видео Муви Гайд" категоричен: "Чарлз Бронсон, настолько хороший, насколько он может им быть, когда захочет, — не Хэмфри Богарт". Фильм "Кабо Бланке" имеет подзаголовок: "Где рождаются легенды..." Точнее было бы сказать так: "Где они умирают".
