Удивительно, что американцы, не приняв язвительного К.Рассела, все-таки смогли оценить по достоинству дерзкое, едко ироничное, подчас издевательское творчество Б.Блие, почему-то выбрав в качестве лауреата премии "Оскар" за лучший иностранный фильм именно "Приготовьте платочки", куда строже и высокомернее отнесясь, например, к его шедевру "Вальсирующие". Возможно, новая версия "menage a trois" показалась им особо сентиментальной, трогательной до слез: Рауль, муж чувствующей себя сексуально неудовлетворенной Соланж, все более печальной и страдающей, не долго думая, приглашает к ней в любовники обычного прохожего, незнакомца, учителя Стефана, но и они вдвоем не могут доставить женщине никакой радости, пока не терпят неожиданное поражение от... тринадцатилетнего мальчишки Кристиана, который сумел покорить сердце мадам. Сбылось пожелание режиссера: добропорядочные буржуа, вспомнив, как когда-то теряли девственность или же лишь мечтали о бурных ночах с красивой соседкой старше себя по возрасту, зашмыгали носами и полезли в карман за платочками.
Но ехидная мелодрама Б.Блие, продолжая тему "Вальсирующих" (между прочим, с тем же дуэтом актеров Ж.Депардьё — П.Деваэр) о дискредитации мира мужчин, не способных к сексу, тем более к романтической и страстной любви, так необходимой каждой женщине, не без умысла делает акцент на нереализованном материнском инстинкте героини, которая хотела бы забеременить, родить, осуществить свою миссию по продлению человеческого рода, а двое ее великовозрастных мальчиков-любовников не могут в этом помочь. Малолетний же подросток возбуждает в Соланж комплекс матери-любовницы, привлекая ее нежностью и мужественностью, робостью и готовностью защитить в жизни.
Дефицит эмоций, неосуществленные родительские чувства, потребность взаимопонимания — эти проблемы будут так или иначе присутствовать и в более поздних работах французского режиссера, например, в грустной комедии "Отчим" (1981) или в фарсе "Вечерний туалет" (1986). Если вникнуть, призыв "Приготовьте платочки" не только эпатажен, но и в конечном счете мудр: кто не утратил способности к сопереживанию при встрече с искусством ("над вымыслом слезами обольюсь"), еще не потерян для жизни и любви, в отличие от самодовольного, толстокожего героя из ленты "Слишком красива для тебя" (1989), которому просто мешают жить Шуберт и вся прочая слезливая дребедень. Определение "маленькое чудо юмора, нежности и... провокации", данное французским видеосправочником "Акай" картине "Приготовьте платочки", применимо ко всему творчеству Б.Блие, ниспровергателя и поэта в одном лице.
К сожалению, премией "Сезар" была отмечена лишь проникновенная, умиляющая музыка Ж.Дельрю. Самого Б.Блие стали награждать престижными призами чуть позже, уже привыкнув к его оскорбительно-деликатной манере. Забавно, что этот фильм был запрещен во Франции для детей именно "до 13-ти лет": трудно лишить удовольствия ровесников Кристиана вкусить "веселое знание".
"ПРИЗРАК" (Ghost) США, 1990. 122 минуты.
Режиссер Джерри Цукер.
В ролях: Пэтрик Суэйз, Деми Мур, Вупи Голдберг, Тони Гоулдуин.
В - 3; Т - 3; Дм - 4; Р - 4; Д - 5; К — 4,5. (0,711)
Пока Дж.Абрахамс и Дейвид Цукер, другие участники распавшегося трио режиссеров-пародистов, по-прежнему пытались превзойти успех, выпавший на долю их общего "Аэроплана'",в жанре комедии, Джерри Цукер гораздо прозорливее угадал новые веяния в Голливуде и создал чрезвычайно популярную, суперкассовую фантастическую ленту "Призрак", в которой соединены любовная история, триллер и комедия вкупе с замечательными визуальными трюками и спецэффектами. В сюжетной схеме проглядывает модный мотив о "яппи в опасности", только банковский клерк Сэм Уит оказывается по ту сторону границы между жизнью и смертью, став призраком после того, как был убит в уличной стычке с грабителем. Удалиться в мир иных сущностей Сэму помешало то, что ему предназначено было расправиться со своими врагами и защитить возлюбленную Молли, кстати, признавшись ей еще
раз в искренней и глубокой любви. А посредником между призрачным и реальным выпало быть взбалмошной негритянке-прорицательнице Одс Мей Браун, которую комично, гротесково играет В.Голдберг, наконец-то получившая премию "Оскар".
Картина несколько затянута в экспозиции, порой излишне сентиментальна, стремясь обязательно растрогать зрителей, но в целом обладает чувством меры и вкуса, чего трудно было ожидать от одного из авторов довольно грубоватых и бесцеремонных пародий. Внушая некоторые философские идеи о "жизни после жизни" в занимательной и увлекательной форме, фильм косвенно воздействует на массовое сознание, приучая его без страха относиться к неизбежной физической смерти, исподволь намекая на известную и по христианству истину, что только добрых ждут на небесах. И то неплохо!
"ПРИКОСНОВЕНИЕ МЕДУЗЫ" (The Medusa Touch) Великобритания, 1978. 110 минут.
Режиссер Джек Гоулд.
В ролях: Ричард Бёртон, Личо Вентура, Ли Ремик, Хэрри Эндрюс, Элач Бейдел. Мари-Кристин Барро.
В — 3; М — 2; Т — 2; Дм — 3; Д — 3,5; К — 3. (0,531)
Брюнель, полицейский комиссар из Франции, проводит расследование странного случая, происшедшего с писателем Джоном Морларом, который находится при смерти в больнице. Брюнелю удается выяснить, что Морлар обнаружил в себе телекинетическую силу воздействия, которая может вызвать различные катастрофы в мире, но напрасно искал помощи и поддержки у женщины-психиатра Зонфельд. В это время мозг умирающего начинает подавать некие сигналы, предупреждающие о грядущей опасности. Брюнель разгадывает это предсмертное предостережение Морлара.
Возможно, любопытная по замыслу лента не производит сильного впечатления из-за недостаточно продуманной и порой хаотичной режиссуры, которая использует отовсюду понемногу и без ловкого обыгрывания, тем более осмысления (явна связь с известными картинами "А теперь не смотри", "Предзнаменование", "Изгоняющий дьявола II: Еретик", а из двух последних позаимствованы актеры Л.Ремик и Р.Бёртон). Жанровая неразбериха (драма, детектив, саспенс, фантастический "фильм ужасов") мешает сосредоточиться на главном пророчестве, которое при умелой подаче и более умной отсылке к мифологическим образам могло бы превратить эту историю в загадочно-напряженную и философскую фантастическую антиутопию.
"ПРИНЦ ГОРОДА" (Prince of the City) США, 1981.167 минут.
Режиссер Сидни Люмет.
В ролях: Трит Уильямс, Джерри Орбах, Ричард Форонджи, Дон Биллет, Кенни Марино.
В — 4; М — 3; Т — 3; Дм — 4; Р — 3; Д — 3,5; К — 4. (0,674)
Тема законности и правопорядка волнует С.Люмета еще со времен ленты "12 разгневанных мужчин" (1956). В советском кинопрокате демонстрировалась и его другая судебная драма — "Вердикт" (1982), кстати, самая кассовая для режиссера. Наряду с этим С.Люмет ставит детективы (наш кинозритель знает его фильмы "Убийство в Восточном экспрессе" и "На следующее утро"), картины про полицейских и криминальные истории. "Принц города" развивает заявленное режиссером в таких работах, как "Серпико" и "Жарким днем после обеда", стремление к аутентичности, документальности всего происходящего на экране, но с тщательной психологической разработкой характеров героев.
Молодой полицейский Дэниел Чиелло из бригады по борьбе с наркотиками (в реальности — Боб Леучи, служивший в нью-йоркской полиции в начале 70-х годов) привлекается специальным отделом расследования в качестве агента для того, чтобы давать показания против своих же коллег, избавлять полицию от коррупции, наводить там порядок. С одной стороны, он прав, полагая, что помогает осуществлению благородной миссии по очищению правоохранительных органов от случайных людей, не брезгующих взятками. Но с другой стороны, "Принц" сам не идеален и вряд ли поступает нравственно, утаивая свои секреты и выдавая друзей.
Сильная, строгая, порой резкая и жесткая драма С-Люмета впечатляюще рисует нравы полиции Нью-Йорка, убедителен в главной роли Т.Уильямс, который незадолго до этого получил известность, снявшись в кинорок-мюзикле "Волосы". Правда, телевизионное прошлое режиссера, его любовь к разговорным лентам, а в данном случае и длинноты, затянутость действия отрицательно сказываются на общем художественном уровне.
"ПРИЧАСТИЕ" (Nattvardsgasterna) Швеция, 1962.80 минут.
Режиссер Ингмар Бергман.
В ролях: Гуннар Бьёрнстранд, Ингрид Тулин, Макс фон Сюдов, Гуннель Линдблум, Аллан Эдваль.
В - 3; М - 3,5; Т - 3,5; Дм - 4,5; Р - 4,5; Д - 5; К -5. (0,788)
"Причастие" — вторая часть "трилогии веры", начатой фильмом "Как в зеркале" и завершенной картиной "Молчание". Не получившее широкого резонанса, гораздо более скромное по манере и выразительным средствам, самоограниченное до предела, "протестантское" по стилю "Причастие" поражает и восхищает отнюдь не смелостью художника, который решился подвергнуть сомнению истинность веры священника, лишенного безграничной преданности и любви к Богу, завидующего Христу, поступающего в жизни вовсе не добродетельно, не по-христиански. И.Бергман не склонен доверяться святости обряда причастия, возвышенности и духовности даже самого "либерального", рассчитанного на индивидуальное, один на один, общение с Богом, избавленного от пышных массовых ритуалов поклонения такого направления в христианской религии, как протестантство.
