М — 3; Дм — 3; Д — 3,5; К — 3,5. (0,604)
Эрик Джексон, работающий в охране по перевозке денег, задумывает вместе с братом Брайаном ограбление банка Лайонела Дарси. Детективная драма Б.Бирсфорда, снимающего фильмы разных жанров, основана на реальном случае ограбления банковской компании на 20 миллионов долларов. Реконструируя со всеми деталями подготовку и совершение преступления, режиссер придает немалое значение обстоятельствам, которые толкнули охранников на ограбление, а также тому, как проявляются разные характеры людей в этой ситуации. Вполне добротная лента, если не ждать от нее американской лихости и стремительного разворота событий.
"РАСКАИВШИЙСЯ" (II pentito) Италия,1986.113 минут.
Режиссер Паскуале Скуитьери.
В ролях: Франко Неро, Макс фон Сюдов, Эрик Эстрада, Тони Мусанте.
Дм — 3; Р — 2; К — 3. (0,444)
Между мафиозными кланами завязывается долгая война после того, как во время ограбления американского банка, принадлежащего итальянскому финансисту, пропадает крупная сумма денег, которую присвоил кто-то из грабителей. Традиционный итальянский фильм о мафии с определенными политическими мотивами. Такие картины все еще в немалом количестве появляются в Италии, но каких-либо художественных открытий не делают. Даже пришедший в середине 70-х годов на поддержку подуставшему Д.Дамиани более молодой и со свежим, жестким взглядом на проблему мафии режиссер П.Скуитьери ("Железный
префект", "Корлеоне") тоже постепенно утратил остроту зрения и непримиримость позиции. "Раскаившийся" подтверждает процесс коммерциализации и, что хуже, мифологизации жанра, который превращается в современные жестокие сказки для взрослых.
"РИЛЛИНГТОН ПЛЕЙС, 10" (10 Rillington Place) Великобритания, 1971. 111 минут.
Режиссер Ричард Флейшер.
В ролях: Ричард Аттенборо, Джуди Гизон, Джон Хёрт, Габриель Дей.
В — 4; М — 3; Т — 3; Дм — 3,5; Д — 4; К — 4. (0,703)
Спустя три года после запомнившегося фильма "Бостонский душитель" американский режиссер Р.Флейшер еще раз обратился к скандальному материалу — к делу "тихого англичанина" Джона Кристи, который на протяжении многих лет до и после войны убивал женщин и детей, закапывая трупы в своем садике у дома на риллингтон Плейс. Только через десять лет после последнего двойного убийства он был раскрыт, хотя, между прочим, до этого давал показания в качестве свидетеля обвинения против Тимоти Эванса, на которого пали все подозрения.
Р.Флейшер стремится избавиться даже от той доли сенсационности, которая в небольшой дозе присутствовала в ленте "Бостонский душитель". Он снимает как бы хронику из жизни убийцы, кстати, в том же самом доме, с максимальной аутентичностью. Джон Кристи — обычный семьянин, заурядный человек, который и убивает как-то буднично, в промежутке между завтраком и обедом, предварительно отпросившись с работы, ссылаясь на недомогание. Р.Аттенборо создает убедительный и более страшный, чем во множестве картин про сексуальных маньяков, образ обыкновенного убийцы, совершающего свои ужасные деяния на уровне отправления естественной надобности.
"РОБОТ-ПОЛИЦЕЙСКИЙ 2" (Robocop 2) США. 1990.118 минут.
Режиссер Эрвин Кёршнер.
В ролях: Питер Уэллер, Нэнси Аллен, Дэниел О'Херлихи, Белинда Бауэр, Том Нунен.
В - 2; Т - 1,5; Дм — 2; Р - 3; Д - 2; К — 3. (0,407)
В Детройте ближайшего будущего бастуют полицейские, царит неуправляемая преступность. Лишь робот-полицейский, бывший когда-то блюстителем порядка по имени Алекс Мёрфи, продолжает выполнять свои обязанности. Однажды он попадает в руки жестокой банды Кейна, распространяющего новый наркотик "ньюк", и оказывается выведенным из строя. Компания Оу-Си-Пи, которая взяла контроль над городом, экспериментирует с мозгом робота-полицейского, заставляя его быть доброхотом в стальном панцире. В то же время она готовит новый образец робота с мозгом пойманного, наконец, Кейна. Естественно, что это приводит к разрушительным (в прямом смысле слове) последствиям.
Действие довольно затянутого фильма разворачивается скачками, будучи наиболее захватывающим и увлекательным, конечно, в сценах схваток, особенно в финале, где отчасти повторяется сражение такого же рода, как в заключительных эпизодах первой серии. Что-то режиссеру Э.Кёршнеру везет на вторые главы сериалов (а судя по всему, предстоит третья часть "Робота-полицейского"), ведь он был постановщиком ленты "Империя наносит ответный удар", второй в цикле "Звездные войны". И вновь можно повторить, что картина тяжеловесна и неуклюжа подобно тому второму роботу-полицейскому, который, несмотря на высокую техническую оснащенность, вряд ли способен соперничать с первым (оставлю неуверенным в исходе поединка малую возможность поволноваться).
"РОДСТВЕННИК" (The Kindred) США. 1987.95 минут.
Режиссеры Джеффри Оброу, Стивен Карпентер.
В ролях: Дейвид Аллен Брукс, Аманда Пейс, Род Стайгер, Ким Хантер.
В — 1; М - 2; Т - 2,5; Д - 2; К - 2. (0,398)
Молодая девушка Аманда после смерти своей матери приезжает в загородный дом, где хочет продолжить ее эксперименты в области генетики. Аманда приглашает с собой друзей, тоже ученых, и все они обнаруживают, что в подвале дома скрывается выведенное в результате научных опытов мерзкое чудовище. "Видео Муви Гавд" верно считает, что "эта тварь украдена из "Чужака", а сюжет — из любого в сотне остросюжетных жестоких фильмов". Один из режиссеров, С.Карпентер, — не родственник во всех смыслах известного мастера "страшных лент" и фантастических картин Дж.Карпентера. Странно видеть хорошего актера Р.Стайгера в такой отвратительной (и переносно — тоже) чепухе в роли врача-фанатика Филипа Ллойда, желающего заполучить монстра в свои руки. Л.Молтин иронизирует, что Р.Стайгер сменил Д.Плезенса, который чаще всего играет негодяев и убийц.
"РОКСАННА" (Roxanne) США. 1987.107 минут.
Режиссер Фред Скепси.
В ролях: Стив Мартин, Дарил Хмна, Шелли Дювалл, Рик Россович, Майкл Дж.Поллард.
В — 4,5; М — 3,5; Т - 2,5; Дм - 2,5; Р - 3,5; Д - 4,5; К — 4,5. (0,7)
Австралиец Ф.Скепси никогда не снимал комедии, тем более эксцентрические. Тем не менее он умело режиссирует, то есть сдерживает неуемную фантазию сумасбродного, неистового по темпераменту комика С.Мартина, который обожает гэги всех видов, а также словесные каламбуры. С.Мартин довольно лихо переписал в расчете на себя знаменитую пьесу "Сирано де Бержерак" Э.Ростана, перенеся действие в скучающий летом лыжный курорт где-то на северо-западе США. Его Сирано — С.Д.Бейлз, начальник пожарной команды, которая, в принципе, изнывает от безделья, если не считать глупых тренировок. Все
почти по Ростану, только С.Мартин постоянно откалывает номера один забавнее другого, а его речи тоже похожи на выкрутасы. По-моему, любители "Сирано" не должны быть в обиде, потому что идея о возвышающей силе любви передана и в этой хохмаческой версии.
Большинство комедий с участием С.Мартина (в том числе недавно показанный у нас в кинотеатрах фильм "Отпетые мошенники") группируются кучно примерно в начале третьей сотни самых кассовых американских лент, что говорит о стабильности популярности этого комика. Выше всех, в первую сотню, влетела только его дебютная картина "Придурок" (1979).
"РЭМБО III" (Rambo III) США. 1988.101 минута.
Режиссер Питер Макдоналд.
В ролях: Сильвестер Сталлоне, Ричард Кренна, Марк де Йонге, Кёртвуд Смит, Спайрос Фокас.
В - 2; М - 1,5; Т - 2,5; Дм -2; Р - 2; Д - 3; К - 1,5. (0,402)
Остается мечтать, что продолжения не будет. Потратив 58 миллионов долларов на эпизоды боев бравого одиночки Джона Рэмбо с целой армией русских в Афганистане ради освобождения из плена единственного приятеля, полковника Траутмена, постановщик эффектных вертолетных сражений во второй серии, П.Макдоналд, так и остается лишь мастером по руководству техникой и массовкой, не предложив какой-либо связной, тем более оригинальной идеи. Она бы позволила чисто жанрово или формально оправдать рекордное количество смертей и взрывов в минуту экранного времени.
Впрочем, и соавтор сценария С.Сталлоне ничего не добавил к характеристике своего героя, который превратился в робота по уничтожению всех, кто по заложенной программе является врагом. Условные, комиксовые злодеи во Вьетнаме уступили место уже карикатурным персонажам вроде истеричного полковника Зайцева, командующего такими же идиотами, как он сам. Немногословный и неприступный Рэмбо выглядит вообще безразличной сомнамбулой и не испытывает особого желания вникать в суть афганского противостояния, воспринимая моджахедов как временных партнеров в своей миссии.
Скорее аполитично-приключенческий, нежели сознательно реакционный фильм был встречен публикой гораздо сдержаннее предыдущей части, почти на уровне очередной серии "бондианы" под названием "До потемнения в глазах", впервые (и так же лихо) коснувшейся темы войны в Афганистане. Только бы не появился "Рэмбо IV", в котором доблестный герой отправится воевать с Саддамом Хуссейном!
